Конкурс исследовательских работ «юность, наука, культура»

Вид материала

Содержание

Известные русские художники на одной из «менделеевских сред», 1888 г.
Участники менделеевских сред: художники И.И.Шишкин, А.И.Куинджи, В.М.Максимов.
Д.И. Менделеев и И.Е. Репин
Д.И. Менделеев и А.И. Куинджи
Шахматы в жизни Д.И. Менделеева
Д.И. Менделеев играет в шахматы с художником А.И. Куинджи. Фотография 1882г.
Акварель (24 x 18 см). Музей шахмат, ЦДШ им. М.М.Ботвинника

Подобный материал:

НАЦИОНАЛЬНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА
«ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНО-ТВОРЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ РОССИИ»
Конкурс исследовательских работ «ЮНОСТЬ, НАУКА, КУЛЬТУРА»

Секция: ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

МЕНДЕЛЕЕВСКИЕ СРЕДЫ

Васильева Екатерина Владимировна

«ЛСОШ №2», 9 класс, г. Лихославль

Научный руководитель:
Козлова Надежда Николаевна,

учитель русского языка и литературы

г. Обнинск, 2009/2010 учебный год

Оглавление

Введение 3
Менделеевские среды 6
Д.И.Менделеев и И.Е.Репин 12
Д.И.Менделеев и А.И.Куинджи 13
Шахматы в жизни Менделеева 16
Заключение 22
Примечания 24
Список литературы 24
Приложение 25

Введение

Большинство выдающихся ученых, в том числе химиков, уделяли много сил и времени занятиям литературой и искусством. И еще шире круг тех из них, чья жизнь протекала в тесном общении с гуманитариями. Один из ярчайших примеров - жизнь Д.И.Менделеева (1834-1907).

Дмитрий Иванович Менделеев родился в Тобольске 27 января (8 февраля) 1834 года, окончив мужскую гимназию, поступил в Петербургский педагогический институт и блестяще его окончил.

П

ытливый ум Дмитрия Ивановича охватывал все области науки, проникал во все отрасли производства. Он изучал нефтяные месторождения, различные составы нефти, исследовал земную атмосферу, совершал полеты на воздушном шаре, интересовался освоением Арктики и разработал проект ледокола, занимался сельским хозяйством, изучал торговое дело, а также разработал состав бездымного пороха. Важнейшей чертой в научном творчестве Д.И. Менделеева являлась тесная связь теории с практикой, с производством. У него природой был заложен мотив достижения успеха, т.е. потребность добиваться успехов в разных видах деятельности, что рассматривается как устойчивая личностная черта.

За свою более чем 50-летнюю научную деятельность он написал свыше 500 книг и статей. Удачное сочетание в одном лице крупнейшего ученого, выдающегося инженера и экономиста, огромное трудолюбие наложили особый оттенок на все менделеевские работы. Многие труды ученого принадлежат к подлинным классическим образцам научного творчества. Его учебник «Основы химии» называют настоящей химической энциклопедией. Таблицей умножения в химии называют периодическую систему химических элементов.

Много лет Дмитрий Иванович был директором Главной палаты мер и весов и способствовал развитию науки о точных измерениях, преподавал в Петербургском университете и Петербургском технологическом институте. Был избран почетным членом академий и научных обществ многих стран мира, в декабре 1899 года тоболяки избрали его почетным гражданином своего города. Ученый оставил большой вклад в общественной жизни своей страны.

Кроме большой научной, общественной работы, чтения лекций в учебных заведениях, опытов и экспериментов были у Дмитрия Ивановича и увлечения, или на современный язык «хобби», от которых он получал большое удовольствие — увлечение живописью, картонным и переплетным делом и изготовлением чемоданов. Любил известный ученый-химик поэзию, книги о путешествиях, шахматы и баню.

Дмитрий Иванович Менделеев родился и вырос в Тобольске в среде людей, смысл своей жизни видевших в том, чтобы нести в Сибирь культуру. Многие из них приехали в тогдашнюю глушь добровольно. Таков был отец Иван Павлович Менделеев, сын священника из Тверской губернии, ставший директором Тобольской гимназии. Таким был и его ученик П.П.Ершов – автор сказки “Конек-горбунок», учитель словесности, а затем инспектор той же гимназии. Ершов был другом семьи Менделеевых; его падчерица Ф.Н.Лещева стала первой женой Дмитрия Ивановича. Именно Менделееву доверил Ершов вести дела по переизданию своей сказки.

Купцы Корнильевы (предки Дмитрия Ивановича по материнской линии) были с XVII в. видными сибирскими предпринимателями и деятелями культуры. Прадед Менделеева В.Я.Корнильев был знаком с А.Н. Радищевым. В 1789 г. он основал при своей бумажной мануфактуре частную типографию, где печатались первые в Сибири периодические издания; типографией ведал дед Менделеева. Дядя Василий Дмитриевич (В разных источниках его фамилия пишется либо Корнильев, либо Карнильев), к которому в Москву привезли племянника после окончания гимназии, «играл заметную роль в истории культуры России второй четверти XIX в. Его дом на Покровке был средоточием московской литературной и научной интеллигенции». Корнильев был хорошо знаком с А.С.Пушкиным, А.А.Дельвигом, П.А.Вяземским.

Любовь к художественной литературе сопровождала Дмитрия Ивановича всю жизнь. В 1878 г. он познакомился с И.С.Тургеневым и в дальнейшем неоднократно посещал его.

Характерны отзывы младших современников - поэтов «серебряного века». Для них главной отличительной чертой Менделеева являлась мудрость. А.Белый называл его Саваофом. Много раз писал о Менделееве А.А.Блок. Для него важнее всего три особенности Дмитрия Ивановича: мудрость, высокая духовность и близость к народному духу. 15 мая 1903 г. Блок пишет невесте: «Твой папа вот какой: он давно все знает, что бывает на свете, во все проник. Не укроется от него ничего».

Интересы (причем не только научные) великого русского ученого Дмитрия Ивановича Менделеева были фантастически разнообразны. Его яркая личность; независимое, наперекор сложившимся традициям, поведение; блестящие результаты исследований, проводившихся в самых различных отраслях науки и техники; наконец, нестандартные увлечения — порождали неизменное любопытство как простых обывателей, так и серьезных исследователей жизни этого гения, нередко обрастая при этом немыслимыми слухами и формируя изысканную, в ряде случаев, мифологию.

В данном исследовании нас прежде всего интересует вопрос взаимоотношений великого ученого-химика с известными русскими живописцами и предметом наших изысканий, в частности, стало такое интересное, но малоизученное явление русской культуры конца Х1Х века (о нем лишь упоминается в работах по жизни и деятельности Д.И. Менделеева), как «менделеевские среды».

Основная цель представленной на конкурс работы - определение роли и места «менделеевских сред» в общественно-культурной жизни эпохи.

Реализация заявленной цели решалась посредством решения ряда практических задач:

изучение литературы по жизни и деятельности Д.И. Менделеева;
изучение литературы по жизни и деятельности художников-передвижников;
знакомство с работами Л.И. Менделеева по вопросам искусства;
обращение к Интернет-ресурсам по заявленной проблеме;
систематизация и обобщение материала;
создание электронного проекта «Менделеевские среды»

Актуальность темы

Результаты социологического опроса (см. приложение) показали, что современная молодёжь, к великому сожалению и стыду, очень мало знает о Д.И.Менделееве. Это подтвердило нашу уверенность заниматься данной темой.

«Менделеевские среды»

Как ни важна была для Менделеева художественная литература, а также музыка (Л.Бетховена, А.П.Бородина, В.Беллини), главной его любовью стала живопись. Старший сын Иван Дмитриевич Менделеев, — метролог и профессор, писал, что у отца яснее всего выступала склонность к живописи: «Смолоду отец был недурной график».

Деятельный характер Дмитрия Ивановича нашел выражение и в его отношении к изобразительным искусствам. Студенческие рисунки, хранящиеся в Музее Д.И.Менделеева при Санкт-Петербургском университете (насекомые и их личинки, листья растений, химические установки), свидетельствуют о том, что юный Дмитрий Менделеев обладал способностями рисовальщика. И впоследствии он зарисовывал достаточно сложные объекты - так, в ноябре-декабре 1875 г. в Париже сделал эскизные наброски дирижаблей. Но заниматься живописью или графикой он не стал, а начал собирать репродукции и фотографии произведений живописи.

В 1859 г. Менделеев выезжает за границу, чтобы усовершенствоваться в науках. И одни из первых записей в дневнике, сделанных еще по дороге, до приезда в Гейдельберг, - о посещении Дрезденской галереи. Таких записей много.

Репродукции и фотографии помещались в альбомы. Только за 1877-1879 гг. составлено 24 альбома с номерами репродукций от 1 до 2300. Впоследствии, когда материальное положение Менделеева немного окрепло (хорошим оно не было никогда), он мог изредка позволять себе покупку подлинников. Так, в октябре 1879 г. он приобрел три этюда А.А.Иванова, высоко им ценимого.

Его активность в значительной степени переместилась в различные области и не в последнюю очередь была направлена на осуществление идеи о сближении людей науки и искусства. В 1871-1873 гг. он читает в собрании художников лекции по химии. Вспоминает И.Е.Репин: «В большом физическом кабинете на университетском дворе мы, художники-передвижники, собрались в обществе Д.И.Менделеева и Ф.Ф.Петрушевского для изучения под их руководством свойств разных красок».^[16] Здесь есть любопытная деталь: Федор Фомич Петрушевский - профессор физики, автор книг “Свет и цвет”, “Краски и живопись”. Но первым в рассказе Репина назван Менделеев - очевидно, именно он был главным организатором этих встреч.

Документы архива и библиотеки, воспоминания современников свидетельствуют о серьезном и глубоком отношении Д.И. Менделеева к литературе, живописи и изобразительному искусству. Сын ученого И.Д. Менделеев писал: «Отец страстно любил живопись и скульптуру, составлял художественные коллекции и, можно сказать, так же дышал искусством, как и наукой, которые считал двумя сторонами единого нашего устремления к красоте, и вечной гармонии и высшей правде … Мне не раз приходилось убеждаться, что отец тонко знал и понимал поэзию. Иногда вставала вдруг как бы невзначай философская или поэтическая мысль, которая свидетельствовала о целом скрытом мире выношенных чувств и образов».^[7]

Следует отметить, что живопись, во всех своих проявлениях, интересовала Менделеева еще с юношеских лет. Интерес этот был не праздным, не «сторонне-созерцательным», а являлся логическим следствием общемировоззренческих идей великого ученого. Ещё с шестидесятых годов позапрошлого века Дмитрий Иванович Менделеев, занимавшийся очень многими научными предметами, начал обращать внимание на производство лаков и красок, которое в России было развито слабо и питалось народными кустарными и природными промыслами. Широта натуры учёного, его общественные черты характера неизбежно свели его с большой когортой русских художников. Он часто консультировал их по химии красок. Но сблизился с ними всерьёз на основе своего влечения к русскому искусству.

Менделеев не был бы Менделеевым, если бы в своих размышлениях не выходил на глубокие обобщения. Идея, многократно им высказанная, такова: искусство и естествознание имеют общие корни, общие закономерности развития, общие задачи. Поэтому люди науки и люди искусства должны общаться. Пожалуй, наиболее четко эта точка зрения выражена в двух документах: письме В.В.Стасову от 6 марта 1878 г. и статье “Перед картиною А.И.Куинджи” (1880). Первое – отклик на статью критика о выставке русских художников в Академии художеств. Подчеркнув полное согласие со Стасовым, Менделеев так излагает свое мнение:

«Русская школа в живописи хочет говорить одну внешнюю правду, сказала ее уже, хотя этот говор – лепет ребенка, но здорового, правдивого. Об истине еще нет речи. Но истины нельзя достичь без правды. И русские художники – скажут истину, потому что рвутся понять правду…

Меня же в последнее время очень интересует русская живопись, и случай столкнул со многими ее представителями. Спасибо Вам за них. Мне кажется и знаменательным и важным то взаимное понимание и то сочувствие, какие вижу между художниками и естествоиспытателями. Тем и другим не хочется лгать, а хотя малую сказать – да правду, будь она и не торжественна, и не вычурна, лишь бы постичь ее – а там пойдет».^[1]

Именно Д. И. Менделеев был одним из инициаторов создания в Петербурге в 70-е годы общества, объединяющего ученых, художников и литераторов. Это начинание описано в воспоминаниях менделеевского сотрудника К.Н.Егорова: «В начале 70-х годов основано было общество для единения ученых, художников и литераторов. <…> Крамской и Менделеев были распорядителями. Участвовали Толстой, Щедрин, Тургенев, Достоевский и т. д., много университетских, Данилевский (“Россия и Европа”), Рубинштейн. Достоевского ездил приглашать Менделеев. Толстой был раз, Менделеева тогда не было. Щедрин читал свои вещи».^[5]

С 1878 г. в университетской квартире ученого начинаются ставшие впоследствии очень известными «менделеевские среды». На них бывали профессора университета: А.Н. Бекетов, Н.А. Меншуткин, Н.П. Вагнер, Ф.Ф. Петрушевский, А.И. Воейков, А.В. Советов, А.С. Фаминцын; художники: И.Н. Крамской, А.И. Куинджи, И. Репин, И.И. Шишкин, Н.А. Ярошенко, Г.Г. Мясоедов и др. Часто посещал среды В.В. Стасов. Со многими из них Д.И. Менделеева связывала давняя дружба, его глубокие и самостоятельные суждения высоко ценились художниками.

ссылка скрыта

Известные русские художники на одной из «менделеевских сред», 1888 г.

Его вторая жена А.И. Попова, художница, подробно писала о менделеевских средах: «На них бывали постоянно все передвижники, из профессоров университета чаще других А.Н. Бекетов, Меншуткин, Петрушевский, Иностранцев, Воейков, Краевич.

Дмитрий Иванович так вошел в художественный мир, что был избран впоследствии действительным членом Академии художеств. На его среды приходили без особых приглашений: художники приводили новых, интересных чем-либо гостей.

Присутствие Дмитрия Ивановича усмирили крайности. Здесь узнавали все художественные новости. Художественные магазины приносили на просмотр к средам новые художественные издания. Иногда на средах вели чисто товарищеские решения вопросов, иногда бывали веселые остроумные беседы и даже дурачества, на которые художники были неисчерпаемы. Иногда приносили новости, журнальные статьи, не пропущенные цензурой. Эти среды были исключительно интересными и приятными и продолжались много лет. По простоте обстановки менделеевские среды напоминали студенческие собрания: чай, горы бутербродов, красное вино, отсутствие дам (бывали только художницы) и все чувствовали себя легко и свободно».

Старшая дочь Дмитрия Ивановича О.Д. Менделеева-Трирогова тоже писала о средах: «Художники Крамской, Шишкин, Репин, Ярошенко, Куинджи и другие сидели до глубокой ночи. У Дмитрия Ивановича были оригиналы картин этих художников, и стены гостиной были украшены их произведениями, помимо того, он хранил целые коллекции их же работ в папках у себя в кабинете».^[7] Из художников, не упомянутых Менделеевой, “среды” часто посещали М.А.Врубель и В.В.Верещагин.

Участники менделеевских сред: художники И.И.Шишкин, А.И.Куинджи, В.М.Максимов.

Художники любили встречаться по средам у Д.И. Менделеева, в его квартире, расположенной в первом этаже главного здания Петербургского университета (в настоящее время здесь музей Д.И. Менделеева). Эти «среды» Менделеев стал устраивать с тех пор, как познакомился с Анной Ивановной Поповой, ученицей Академии художеств, ставшей в последствии его женой. Сам Дмитрий Иванович тоже интересовался искусством и не пропускал ни одной художественной выставки.^[17]

Собирались в гостиной, большие окна которой выходили на Университетскую линию. На стенах этой комнаты висели картины художников – друзей Менделеева и работы Анны Ивановны. На столиках лежали альбомы с репродукциями, присылаемые для просмотра художественными магазинами. В самой большой комнате – столовой – гостей ожидали чай, бутерброды, фрукты. Несмотря на то, что у Менделеева собирались художники различных направлений, постоянно споривших между собой, симпатии хозяина дома были на стороне передвижников. Они платили ему взаимной привязанностью. Менделеев был одним из немногих, которых передвижники приглашали на свои традиционные ежегодные обеды в ресторане «Докон» у Певческого моста (Мойка, 24) по случаю открытия выставок. Есть сведения, что П.П.Чистяков отказался от участия в “средах”, считая, что передвижники изменили принципам Академии художеств. С другой стороны, можно думать, что сам Дмитрий Иванович не без критики относился к свойственной передвижникам тенденции сделать главным в своем искусстве непременное изображение страданий народа.

В 1893 г. И.И.Толстой стал вице-президентом Академии художеств и ее реальным руководителем (президент - великий князь Владимир Александрович был все же фигурой репрезентативной). Толстой поставил своей целью преодоление раскола, связанного с выходом из Академии за 30 лет до того ряда лучших художников, образовавших впоследствии Товарищество передвижных выставок. Он начал привлекать передвижников - начиная с Куинджи - к работе в Академии. В том же 1893 г. был утвержден разработанный Толстым Временный устав^[10] Академии художеств, который действовал до 1918 г. Провозглашалось:

«§1. Императорская Академия художеств утверждена для поддержания, развития и распространения искусства в России».

И сегодня актуально звучит §5:

«Академия художеств наблюдает, чтобы памятники искусств в Империи не были уничтожаемы, а равно обновляемы, без ведома и участия Академии».

В §20 указывается: действительных членов Академии назначается 60 лиц, из них 45 - из художников всех отраслей, а 15 – «из лиц, не принадлежащих ни к какой художественной специальности, но известных своими познаниями в области искусства». И в первом составе Академии после утверждения устава в числе этих пятнадцати был Д.И. Менделеев. 16 декабря 1893 г. он был утвержден в высшем звании - почетного члена Академии (звание академика живописи не имело отношения к членству в Академии; это звание означало удостоверение высокой квалификации. Для его получения необходимо было представить и защитить специальную работу), а 7 марта 1894 г. - непременным членом Совета Академии. Таким образом, через 130 лет после М.В.Ломоносова он стал вторым химиком - почетным членом Академии художеств.

Деятельность Менделеева в Академии протекала по нескольким направлениям. Во-первых, это консультации по запросам И.И.Толстого. В апреле 1894 г. Дмитрий Иванович консультирует по вопросу выбора материала для ремонта кровли на куполе Казанского собора в Санкт-Петербурге (советовал гальванопластическое никелирование); в мае 1895 г. рекомендует способы предотвратить выгорание бронзировки на кариатидах и лепнине Большого Царскосельского дворца под влиянием воздуха и солнца.

Вопросы отечественного образования всегда волновали Менделеева; и проблема художественного образования, которое являлось, пожалуй, главной задачей Академии художеств, была ему близка. Он был членом Совета высших художественных училищ.

И еще одно: пропаганда российского искусства за рубежом. Менделеев участвовал в Англо-русском литературно-философском обществе, целью которого было знакомить англичан с русской культурой, искусством и наукой. По запросу этого общества в июне 1894 г. Менделеев выбирал зал в Лондоне для выставки русских художников-передвижников.

Кроме художников на менделеевских «средах» бывали друзья ученого – профессора университета Н.Н. Бекетов, Н.А. Меньшуткин, А.А. Иностранцев, Ф.Ф. Петрушевский… Когда речь заходила о технологии живописи, часто на помощь художникам приходили университетские друзья Менделеева. Здесь, в кабинете Менделеева, и примыкающей к нему лаборатории университета (вход в которую был из квартиры) изучались свойства красок. Физик Петрушевский сам увлекался живописью, и именно тогда у него возникла мысль написать книгу о красках – «Краски и живопись».^[17]

Все мемуаристы отмечают неформальную, дружескую атмосферу “сред”. А.И.Менделеева пишет: «Среды эти художники очень любили. Здесь сходились люди разных лагерей на нейтральной почве. <…> Здесь узнавались все художественные новости. Художественные магазины присылали на просмотр к средам новые художественные изделия. <…> Иногда на средах вели чисто деловые беседы, горячие споры, тут созревали важные товарищеские решения вопросов. И иногда бывали остроумные беседы и даже дурачества, на которые художники были неисчерпаемы».^[4] Временами, очевидно, «среды» посвящались определенным вопросам. Так, с сожалением сообщая о невозможности по болезни прийти, И.Н.Крамской пишет: «Сегодня такая интересная конференция».^[9]

Друзья Д.И.Менделеева знали, что по средам после трех часов дня его всегда можно было застать дома. Часто Н.А.Меншуткин и А.П.Бородин играли в четыре руки что-нибудь из Моцарта или Мендельсона. Здесь чествовали первых русских женщин-ученых: Софью Ковалевскую, Юлию Всеволодовну Лермонтову. Д.И.Менделеев был сторонником женского образования в России. С 1870-1877гг он постоянно читал лекции на Владимирских женских курсах, а в1878г. при его активном содействии открылись Бестужевские курсы, давшие высшее образование сотням женщин, стремящихся к знаниям.

На среды приходили без приглашений. На столе уютно шумел самовар, гости вели научные споры, деловые разговоры, остроумные беседы, царила шутливая доброжелательная атмосфера. Душой этих встреч был Дмитрий Иванович. Глаза его блестели, речь лилась свободно и темпераментно, часто раздавался непринужденный смех. Он любил шутить, нередко для разрядки обстановки показывал занимательные опыты.

Знаменитый художник И.Е.Репин очень много курил. Однажды Д.И.Менделеев объявил, что соберет в стеклянной банке дым его папиросы. И.Е.Репин закурил папиросу, и в момент, когда он выпустил первую порцию дыма, Менделеев накрыл стеклянной крышкой банку, стоящую на столе, К удивлению присутствующих, банка действительно быстро наполнилась дымом. Тогда Дмитрий Иванович предложил Репину понюхать собранный в банке табачный дым, что тот не замедлил сделать, но тут же поперхнулся, выхватил носовой платок и стал откашливаться. Вместо табачного дыма он вдохнул смесь аммиака и хлорида аммония.

Со многими художниками Менделеева связывали дружеские отношения.

Д.И. Менделеев и И.Е. Репин

Менделеев знал И. Репина еще учеником Академии, встречая его в доме Праховых. Затем Репин на многие годы оставляет Петербург, и они не видятся. Но если мы заглянем в архив Менделеева, то увидим, как внимательно он следит за каждой новой картиной Репина, делая пометки в каталогах передвижных выставок и собирая в своем альбоме фотографии с наиболее понравившихся ему произведений художника. Когда же Академия наук забаллотировала Менделеева при выборах академиков, то Репин немедленно послал ему сочувственное письмо. К сожалению, письмо это, отправленное из Москвы, не сохранилось, и мы не знаем его содержания. Судя по ответу Менделеева, Репин принял это событие близко к сердцу и откликнулся с присущей ему горячностью.^[17]

«Мне действительно теперь приходится получать много писем и депеш, - писал Менделеев Репину, - но то, что писали Вы, Илья Ефимович, дало иное чувство, непосредственное, точно пожаловала красавица. Усталому, мне скоро надо будет отдохнуть от груза, наваленного теперь на меня, от упора сил в мою точку – мне все же жутко. Приеду в Москву и с радостью обниму вас». И вот Репин в Петербурге. Он – непременный участник менделеевских «сред». «Ах, какой это был разносторонний человек и вот уже истинно гениальный. Бывало, с самыми неразрешенными вопросами бежишь к нему… Что это за оригинальная голова, » - вспоминал уже в старости Репин.^[24]

Незадолго до этого Эдинбургский университет присвоил Менделееву звание доктора, и тогда же Репин пишет акварельный портрет ученого.

ссылка скрыта

Портрет Д.И. Менделеева работы И. Е. Репина, 1885 г

Он сидит, чуть сгорбившись, с раскрытой книгой в руках. Рядом, на столике, два толстых фолианта. При взгляде на изображение не возникает сомнения, что здесь изображен ученый. И не только потому, что он одет в средневековую университетскую мантию и берет, в которые по традиции облачали вновь посвященного. Главное в портрете – лицо Менделеева, его сосредоточенный, напряженный взгляд, говорящий об интенсивной работе мысли.^[17]

Д.И. Менделеев и А.И. Куинджи

Дмитрий Иванович был постоянным посетителем художественных выставок.

Принимал участие в устройстве некоторых выставок Товарищества передвижников, в организации дискуссий об искусстве и художественных вечеров. Многие художники приглашали Д.И. Менделеева на свои выставки, высоко ценя его глубокие и самостоятельные суждения, он часто бывал в мастерских художников. В 1880 году под впечатлением картины А.И. Куинджи «Ночь на Днепре» Д.И. Менделеев написал статью «Перед картиной Куинджи», содержащую интересные размышления о развитии пейзажной живописи.

На протяжении многих лет одним из самых близких друзей Д.И. Менделеева был русский художник Архип Иванович Куинджи (1842-1910).

В середине 1870-х годов Менделеев сблизился с Архипом Ивановичем Куинджи, человеком оригинальным, так же, как и сам Дмитрий Иванович, не любившим высшего общества. Многое в чертах характера учёного и художника было общим, и Куинджи был для Дмитрия Ивановича одним из самых желательных собеседников. Он любил не слишком шумные вечера с большим числом товарищей-художников, но с удовольствием приходил к Менделееву и просто так, поговорить.

В живописной низине под Бобловским холмом (имение Д.И. Менделеева) с южной стороны есть обширное место, которое жители деревни издавна называли «Сечей». Больше ста лет тому назад на месте сегодняшней Сечи шумела царственная берёзовая роща. Редко стоящие, ослепительно белые берёзы были невысоки, потому что почва в этом месте зыбковатая, подзолистая. Часто вокруг выходят небольшие, едва заметные ручейки, теряясь снова в небольших лужах или болотцах. Поодаль гремит по камушкам ручей покрупнее, устремляя бег к текущей где-то неподалёку, за лесом, реке Лутосне. Берёзы выбрали места, где немного посуше. Они стояли, как красивые и здоровые деревенские замужние бабы, которые верх не растут, потому что это никому не нужно, а только полегоньку полнеют – добрый знак спокойствия, силы и здоровья.

Такой увидел подмосковную рощу петербургский художник, южнорусский мариупольский уроженец Архип Иванович Куинджи, когда он впервые приехал в гости к Менделееву в клинскую усадьбу Боблово. Перед ним расстилалась широкая, яркая солнечная поляна. Над нежно-зелёным ковром травы ослепительно-белыми колоннами встали зеленокосые красавицы-берёзы. Они разбредались во все стороны и белели повсюду, куда доставал взгляд, и даже чудились далеко в стороне, в голубоватой тени молчаливо и ревниво глядящих ивовых и ольховых зарослей. То в одиночку, то группами по два и по три дерева берёзы словно собрались на какой-то весёлый и ласковый деревенский праздник.

Архип Иванович несколько раз порывался найти карандаш или уголь, но Дмитрий Иванович наотрез отказался дать ему бумагу или пишущий инструмент. Он приказал Архипу Ивановичу бросить всё и отдыхать, ни о чём не думая. Через несколько дней необходимость заставила Менделеева уехать из Боблова, и Куинджи уехал вместе с ним в Петербург.

Прошло полтора года… На очередной Седьмой Передвижной выставке Куинджи показывал три своих новых картины: «Север», «После грозы» и «Берёзовая роща». Первые две картины поражали зрителей суровостью и особо мощным и мрачным величием природы. Картина «Берёзовая роща», наоборот, словно распахивала широкую дверь в невероятно солнечный, радостный и доступный мир русской природы, приглашая войти и радоваться вместе с художником яркому солнцу, мягкой зелени трав, тонкому звону ручья и белому сиянию выпуклых берёзовых стволов…

Картина «Берёзовая роща» стала одной из самых популярных в русском обществе. Удивила она и заграницу. Нельзя, конечно, утверждать, что Куинджи изобразил на ней именно бобловскую рощу. Творческий процесс истинного художника не допускает простого копирования действительности. Сюжет картины – только момент, подсказанный самой природой, повод к размышлению и творческому воплощению. Другое дело – как художник распорядится этим моментом и материалом. После того, как в 1880 году Архип Иванович выставил единственную картину «Ночь на Днепре», Менделеев не смог удержаться, чтобы не обратить внимание общественности на новаторское значение пейзажа Куинджи. Именно в такой момент в газете «Голос» появилась его статья «Перед картиной Куинджи». Д.И.Менделеев написал: «Перед «Днепровской ночью» Куинджи… забудется мечтатель, у художника явится невольно своя новая мысль об искусстве, поэт заговорит стихами, а в мыслителе же родятся новые понятия – всякому она дает своё».^[1]

Статья Д.И. Менделеева «Перед картиной А.И. Куинджи» посвящена тому потрясающему впечатлению, которое произвел на Менделеева пейзаж «Лунная ночь на Днепре». Не впадая в восторженное славословие (столь для него не характерное), ученый, в который уже раз, опережая время, выходит на глубокие обобщения и задается вопросом: в чем причина того, что картиной восхищаются даже те, кто остался бы равнодушным при созерцании самой лунной ночи? И ответ на этот вопрос необычен: автор обращает внимание читателя на то, что в древности, включая эпоху Возрождения, пейзаж, как жанр, либо отсутствовал, либо играл весьма подчиненную роль. И художники, и мыслители вдохновлялись только человеком. А затем начали осознавать, что полноценно постичь человека вне его связи с природой нельзя. А затем «стали изучать природу, родилось естествознание, которого не знали ни древние века, ни эпоха Возрождения…Единовременно – если не раньше – с этой переменой в строе родился пейзаж… Как естествознанию принадлежит в близком будущем еще высшее развитие, так и пейзажной живописи – между предметами художества». История показала справедливость менделеевских предсказаний: в год опубликования статьи оставался год до опыта А.А.Майкельсона, через 15 лет были открыты рентгеновские лучи, спустя 16 - радиоактивность; И.И.Левитану было двадцать лет, во Франции тогда формировалась эстетика импрессионистов…

В завораживающих красках Куинджи Менделеев интуитивно почувствовал своеобразную «точку перегиба» в развитии художественной мысли, ее скорый переход в качественно новое состояние. "Эффект Куинджи" – не что иное, как результат огромной работы художника, длительных поисков. Упорным, настойчивым трудом достигал Куинджи виртуозного владения цветом, той композиционной простоты, которые отличают его лучшие работы. Его мастерская была лабораторией исследователя. Он много экспериментировал, изучал законы действия дополнительных цветов, отыскивая верный тон, сверял его с цветовыми отношениями в самой природе. Этому способствовало его общение с университетским профессором физики Ф.Ф. Петрушевским, изучавшим проблемы цветоведения, которые он обобщил в книге "Свет и цвет сами по себе и по отношению к живописи".^[1]

Очевидно, что вопросы цвето- и световосприятия также обсуждались Куинджи и с Д.И. Менделеевым – хорошим знакомым художника. Рассказывают, что однажды Д.И. Менделеев собрал в своем физическом кабинете на университетском дворе художников-передвижников и испробовал прибор для измерения чувствительности глаза к тонким нюансам тонов, Куинджи побил рекорд чувствительности до идеальных точностей! Но главное-то, конечно, заключалось в общей гениальности натуры и необыкновенной работоспособности в письме. «Ах, как живо помню я его за этим процессом! - восклицал Репин. - Коренастая фигура с огромной головой, шевелюрой Авессалома и очаровательными очами быка... Опять острейший луч волооких на холст; опять долгое соображение и проверка на расстоянии; опять опущенные на палитру глаза; опять еще более тщательное мешание краски и опять тяжелые шаги к простенькому мольберту...».^[8]

Отталкиваясь от гениального полотна, принимая его за некую ассоциативную модель, гений Менделеева сумел разглядеть и грядущие перемены в естествознании, которые, как известно, не заставили себя долго ждать…

Шахматы в жизни Д.И. Менделеева

Менделеева и Куинджи связывала еще одна общая страсть: они были большими поклонниками шахмат. Как игрок, Архип Иванович, судя по всему, несколько превосходил Дмитрия Ивановича. Вероятно, А.И. Куинджи играл в силу тогдашнего первокатегорника, что соответствует нынешнему кандидату в мастера.

Что касается Менделеева, то известно, что с шахматами он познакомился еще в детские годы. Племянница Н.Я. Губкина писала: «Он играл очень хорошо, но проигрывать очень не любил и очень редко получал мат. Он играл обдуманно и весь уходил в игру» Дмитрий Иванович интересовался шахматной жизнью в России и, когда в 1861 году возникла идея создания в Петербурге шахматного клуба, он обратился с просьбой к одному из организаторов революционеру-демократу Н.Г. Чернышевскому с просьбой принять его в клуб, который был назван «Шахматное товарищество».

Шахматы издавна привлекали внимание выдающихся ученых, поэтов, художников, деятелей других областей искусства. Они посвящали игре в шахматы часы досуга, высоко ценили древнюю мудрую игру. Традицией в истории отечественной культуры стала духовная близость и личное знакомство представителей литературы с мастерами шахматной игры. Начало этой доброй традиции положили дружеские отношения А.С.Пушкина и А.Д.Петрова. Первый русский шахматный мастер подарил поэту свой учебник с надписью: «Милостивому государю Александру Сергеевичу Пушкину, в знак истинного уважения от издателя, 1835 год». Можно отметить продолжавшуюся многие годы дружбу Д.И.Менделеева и А.И.Куинджи, весьма сильных шахматистов. Оба соперника обладали исключительным пониманием шахмат, интуицией. Они были настоящими «художниками шахмат».

В Санкт-Петербурге, в квартире Д.И.Менделеева при университете, профессором которого он был четверть века, создан мемориальный музей, где среди прочих экспонатов собраны фотографии и рисунки, запечатлевшие ученого за шахматной доской. Раз в неделю у Менделеевых собирались гости. Приходили художники А.Куинджи, Н.Ярошенко, И.Крамской, И.Шишкин, К.Савицкий. Партнерами Менделеева по игре в шахматы были люди разные. Среди них — ближайший друг Архип Иванович Куинджи. Молодая хозяйка дома Анна Ивановна Менделеева, окончившая к тому времени Академию художеств, считала своим опекуном А.И.Куинджи и встречала его восторженно.

Квартира Дмитрия Ивановича была своеобразным любительским клубом, где всегда были рады человеку, любящему эту игру и умеющему в нее играть. Саму шахматную игру ученый сначала рассматривал как честное единоборство двух умов, в котором побеждает тот, кто более оригинальный, а в зрелом возрасте стал считать формой активного отдыха, эффективно помогающего переключиться с проблем научной деятельности на вопросы человеческого общения.

Дмитрий Иванович серьезно увлекался этой игрой, он имел несколько учебников шахматной игры, собирал заметки из газет с записями шахматных партий и этюдов. Перед последней поездкой за границу, осенью 1906 года, Дмитрий Иванович Менделеев, по словам близких, приобрел карманные шахматы и находил это изобретение очень остроумным и подходящим в путешествиях. Друзья и сотрудники не раз отмечали, что игрой в шахматы Менделеев отдыхал настолько, что затем мог в течение нескольких часов заниматься научной работой.

В Петербурге он частенько наведывался в знаменитое кафе «Доминик», посетители которого, помимо всего прочего, имели возможность сыграть партию в шахматы. В стенах «Доминика» началась блестящая карьера Михаила Ивановича Чигорина – основоположника русской шахматной школы. Известно, что Чигорин и Менделеев 13 раз встречались за шахматной доской, причем в одной из партий Менделеев сумел одержать победу, чем впоследствии очень гордился. Постоянными же его партнерами были, главным образом, коллеги и сослуживцы из Главной палаты мер и весов. Однако, самым постоянным шахматным визави Менделеева был все же Архип Иванович Куинджи… Попытаемся вникнуть в особенности характеров Куинджи и Менделеева, ведь оба — личности незаурядные. Касаясь разных сторон деятельности великого художника, друзья отмечали его любовь к шахматной игре, подчеркивая, что играл он остро, иногда даже азартно. Однако, несмотря на южный темперамент, за шахматной доской художник обладал выдержкой, хладнокровием, объективностью. Товарищ Д. Менделеева по институту М. Панков вспоминал: «Дмитрий Иванович любил шахматы, но страшно переживал за исход каждой партии». Известно, что во время игры ученый нервничал. У Н.Ярошенко выигрывал почти всегда, Архипу Ивановичу, как правило, проигрывал. Проиграв, долго сердился, а успокаиваясь, уверял, что победа Куинджи — просто недоразумение: ведь не Куинджи, а он, Менделеев, одолел некогда знаменитого шахматиста М.И. Чигорина, претендовавшего ни много ни мало на звание чемпиона мира. Михаил Иванович Чигорин первым из шахмати-стов России вступил в борьбу за мировую шахматную корону.

Сохранилась единственная любительская фотография, запечатлевшая Менделеева и Куинджи за игрой в шахматы.

Д.И. Менделеев играет в шахматы с художником А.И. Куинджи. Фотография 1882г.

Фотоснимок сделан в квартире ученого. Недавно в российском журнале «Шахматное обозрение» была опубликована статья Сергея Карастелина (№12, 2006) «История одной фотографии»: К сожалению, в архивах Менделеева и Куинджи не сохранились записи сыгранных между ними партий. Зато сохранилась прекрасная фотография (датируемая обычно 1882 г.), сделанная неизвестным мастером, запечатлевшая двух увлеченных шахматистов. Дело, вероятно, происходило в кабинете Дмитрия Ивановича, охваченном «рабочим беспорядком». За игрой внимательно наблюдает Анна Ивановна Попова-Менделеева – вторая жена ученого.

Бросается, однако, в глаза «маленькое» хронологическое несоответствие. Если снимок действительно сделан в 1882 году, то Менделееву на нем должно быть 48 лет, Куинджи – 40 лет, а А.И. Поповой – вообще 22 года. Не будем комментировать возраст и облик дамы, но что касается мужских персонажей снимка – выглядят они заметно старше. И, действительно, сравним данное фото с «фотомоделью», дата создания которой точно и

звестна.

«Модель» представляет собой фотографию А.И. Куинджи, сделанную в 1907 году.

Сравнение с «шахматной» фотографией свидетельствует о том, что возраст художника и в том и в другом случае – примерно один и тот же. Но если это так, то «шахматная» фотография приобретает особую ценность. Дело в том, что Д.И. Менделеев умер 20 января (2 февраля) 1907 года, и в таком случае данная фотография является одним из последних (если не последним) подлинным изображением великого ученого.

Сохранилась лишь единственная любительская фотография, запечатлевшая Менделеева за игрой в шахматы. Этот фотоснимок сделан в 1882 году в квартире ученого. Позднее он несколько раз публиковался в прессе, однако при этом никогда не рассматривались обстоятельства и условия появления данного снимка, хотя, на наш взгляд, именно это и представляет несомненный интерес.

В кабинете Менделеева за шахматной доской запечатлена встреча известного химика и не менее известного художника. Весь кабинет заставлен шкафами с книгами, составляющими личную библиотеку ученого, в которой, между прочим, находились и три различных практических руководства по игре в шахматы. В одном из своих писем в 1929г. вдова ученого Анна Ивановна писала: «Теорией шахматной игры Дмитрий Иванович интересовался и был с нею знаком…»^[4]

Интересно, что в кабинете для шахмат нашелся только крошечный (по размеру доски) столик, все остальное пространство буквально завалено грудами книг, журналов, рукописями, письмами и другими бумагами.

Недавно в российском журнале "Шахматное обозрение" была опубликована статья Сергея Карастелина "История одной фотографии". Будучи в музее шахмат в Центральном доме шахмат им. Ботвинника в Москве, он обратил внимание на акварель, где изображены за шахматной доской Менделеев и Куинджи.^[18]

Акварель (24 x 18 см). Музей шахмат, ЦДШ им. М.М.Ботвинника

Акварель, выполненная в темных тонах, практически повторяет композицию известного фотоснимка. Однако есть и существенное отличие: акварель несколько увеличивает размер снимка, тщательно прорисовывая его нижнюю часть. Этот факт позволяет утверждать, что автор акварели, конечно же, был очевидцем этого шахматного поединка. Но кто, умеющий рисовать, мог присутствовать при этой игре? Думается, молодая хозяйка дома А.И. Менделеева. Это предположение подтверждает следующий факт. В квартире-музее Д.И. Менделеева находится известный карандашный рисунок жены ученого, запечатлевший двух знаменитых людей за шахматной доской. Рисунок нечеткий, лицо Куинджи практически закрыто левой рукой. Видно, что он сделан все с той же фотографии и относится к концу ХIХ века. Таким образом, полагаю, акварель, несомненно, написана рукой Анны Ивановны Менделеевой в том же 1882 году.

Недавно в российском журнале "Шахматное обозрение" была опубликована статья Сергея Карастелина "История одной фотографии". Будучи в музее шахмат в Центральном доме шахмат им. Ботвинника в Москве, он обратил внимание на акварель, где изображены за шахматной доской Менделеев и Куинджи. Акварель, выполненная в темных тонах, практически повторяет композицию известного фотоснимка. Однако есть и существенное отличие: акварель несколько увеличивает размер снимка, тщательно прорисовывая его нижнюю часть. Этот факт позволяет утверждать, что автор акварели, конечно же, был очевидцем этого шахматного поединка. Но кто, умеющий рисовать, мог присутствовать при этой игре? Думается, молодая хозяйка дома

А.И. Менделеева. Это предположение подтверждает следующий факт. В квартире-музее Д.И. Менделеева находится известный карандашный рисунок жены ученого, запечатлевший двух знаменитых людей за шахматной доской. Рисунок нечеткий, лицо Куинджи практически закрыто левой рукой. Видно, что он сделан все с той же фотографии и относится к концу ХIХ века. Таким образом, полагаю, акварель, несомненно, написана рукой Анны Ивановны Менделеевой в том же 1882 году.

Уже в зрелом возрасте его частым шахматным партнером был редактор «Шахматного журнала» А.К.Макаров. Хотя Менделеев никогда не участвовал в турнирах, уровень его игры был достаточно высок и соответствовал тогдашней третьей или даже второй категории.

Заключение

На «Менделеевских средах» много спорили о науке, литературе и искусстве. Но главным было общение. Как вспоминает Анна Ивановна: «Это и было счастьем, но этого тогда не замечали».

Для разрядки серьезной обстановки Д.И. Менделеев показывал занимательные опыты в шуточной интерпретации. Менделеев любил читать В. А. Жуковского и А. С. Пушкина. Из иностранных писателей — В. Гюго, Ф. Шиллера, У. Шекспира. Но больше всего ценил поэтов: английского — Д. Байрона и русского — Ф. И. Тютчева. Музыка оказывала сильное воздействие на Менделеева. Его любимым композитором был его коллега — великий химик А. П. Бородин, который написал оперу "Князь Игорь".

Встречи с учёными, художниками и другими выдающимися деятелями искусства привели к тому, что, видимо, не случайно его дочь Любовь Дмитриевна вышла замуж за Александра Блока.

Вл. Орлов в книге об Александре Блоке («Гамаюн», М., 1980) так характеризует Д.И.Менделеева: «Химия и физика, гидродинамика и технология, разведка нефти и угля, бездымный порох и маслобойное дело, мука, крахмал, вазелин и винокурение, производство стекла и техника земледелия, освоение пути через Северный полюс и полёт в одиночку на воздушном шаре для наблюдения солнечного затмения, таможенный тариф и разоблачение спиритизма, реформа фабрично-заводской промышленности и народного просвещения, великолепное презрение к чинам, званиям и наградам, равное обращение и с министром, и с мужиком, мгновенная вспыльчивость и быстрая отходчивость, увлечение русской живописью и бульварными романами с кражами и убийствами, шахматы, неизменная толстейшая папироса собственной закрутки и столь же неизменный крепчайший чай свежей заварки - это всё Менделеев».

Часто разделяют творческих людей на две категории: мыслителей и деятелей; для первых главное дело жизни - порождение новых идей, для вторых - реализация идей, зачастую даже не своих, в конкретной деятельности. Менделеев сочетал в себе оба качества. В большинстве тех областей, в которых он работал, его идеи открывали новые горизонты.
Подводя итог всей своей жизни, Менделеев вновь обращается к поистине заветной мысли: «Духовной стороне блага надобны истина, добро и красота. Искание их выразилось первее всего в религиях, сложившихся - надо этого не забывать - в пору, далеко предшествующую современной сложности мировых отношений, а затем в науке и искусствах. Последние, по мне, стремятся путем образов и предчувствий, так сказать, полубессознательно, совершенно к тому же, что сознательно вырабатывается в науке».

Ученый здесь берет верх над поклонником искусства, но жизнь и значительная часть творчества великого химика говорят о том, что вне искусства он себя не представлял.

Замечательное подтверждение этой мысли - кабинет Менделеева в его музее при Санкт-Петербургском университете. Это одновременно и кабинет ученого, и галерея портретов и картин. Стол, кресла, шкафы с книгами. А все стены увешаны картинами и портретами. Старинная гравюра: Иисус Христос. Картины - и подаренные (“На севере диком” И.И.Шишкина), и купленные (этюд А.А.Иванова), и та самая копия “Последнего дня Помпеи”, с которой начиналось его знакомство с А.И.Поповой. И очень много других портретов - в основном копий, выполненных А.И.Менделеевой, а также фотографий. Портреты членов семьи занимают довольно скромное место. Больше всего портретов тех, кого хозяин кабинета почитал. Здесь и исторические деятели (Петр I, Александр II, А.В.Суворов), и поэты, художники и композиторы (С.Рафаэль, Л.Бетховен, У.Шекспир, Данте, М.Глинка). Но больше всего портретов ученых, начиная от Н.Коперника, Г.Галилея, И.Ньютона (в молодости и в старости), А.Лавуазье, М.Фарадея и кончая современниками - российскими и иностранными.

И еще один факт, говорящий об особом характере взаимоотношений

великого химика с художниками. Ни один российский ученый не удостаивался при жизни такого внимания портретистов. Его портреты принадлежат кисти крупнейших отечественных

художников, графиков, скульпторов. Их писали (не считая А.И.Менделеевой) И.Н.Крамской, М.А. Врубель, дважды И.Е.Репин, Н.А.Ярошенко (см. Примечания), гравировали М.В.Рундальцев и В.В.Матэ; ваял И.Я.Гинцбург.

Примечания

1. Стр.2. Портрет Д.И. Менделеева. 1894 г. Худ. Н.А. Ярошенко.

2. Стр.3. Портрет Д.И. Менделеева. 1886 г. Худ. Н.А. Ярошенко.

3. Стр.15. Портрет Д.И. Менделеева. 1885 г. Худ. И.Е. Репин.

4. Стр.29. Портрет Д.И. Менделеева. 1878 г. Худ. И.Н. Крамской.

Список использованной литературы

1. Менделеев Д.И. Перед картиною А.И.Куинджи // Соч. Т.24. Л.; М., 1954.

2. Менделеев Д.И. Заветные мысли. М., 1995.

3. Трифонов Д.Н. Летопись жизни и деятельности Д.И.Менделеева. Л., 1984.

4. Менделеева А.И. Менделеев в жизни. М., 1928.

5. Макареня А.А., Нутрихин А.И. Менделеев в Петербурге. Л., 1982.

6. “Мне непонятно многое…” // Наше наследие. 2000. №52. С.89.

7. Трирогова-Менделеева О.Д. Менделеев и его семья. М., 1947.

8. Репин И.Е. Далекое - близкое. Изд. 7-е. М., 1964.

9. Крамской И.Н. Письма, статьи. Т.2. М., 1966.

10. Временный устав Императорской Академии художеств, высочайше утвержденный в 15 день октября 1893 г. СПб, 1893.

11. И.Е. Репин и В.В.Стасов. Переписка. Т.2. М., 1949.

12. Менделеев Д.И. В воспоминаниях современников. М., 1973.

13. Кондаков С.Н. Юбилейный справочник Императорской академии художеств. 1764-1914. СПб, 1914.

14. Добротин Р.Б., Карпило Н.Г. Библиотека Д.И.Менделеева. Л., 1980.

15..МенделеевД.И. 1834-1907. Художественный альбом. Л., 1984.

16. Репин И.Е.«Архип Иванович Куинджи как художник» // М.П. Неведомский, И.Е. Репин «А.И.Куинджи». Москва: «Сварог и К», 1997. С.335

17. Прибульская Г. Репин в Петербурге. Л.: Лениздат, 1970. С.159-161.

18. Лазарев А. И. Н. Крамской. М.: «Белый город», 2008.

19. ссылка скрыта

20. ссылка скрыта

21. ссылка скрыта

22. ссылка скрыта

23. ссылка скрыта

24. ссылка скрыта

Приложение

Кто такой Д.И.Менделеев?
- Великий учёный, химик – 47 человек
- Известный писатель - 2 человека
- Наверное, художник - 1 человек
- Физик - 1 человек
Что такое «Менделеевские среды»?

Не знаю - 40 человек
Места, где обсуждают труды Менделеева - 1 человек
Праздник, посвящённый Менделееву - 2 человека
Дни, когда вспоминают Менделеева - 1 человек
Конференция, посвящённая Менделееву - 1 человек
Кружок - 5 человек

Имеет ли Д.И.Менделеев отношение к живописи?

Не знаю - 1 человек

Да - 19 человек

Скорее да - 2 человека

Нет - 28 человек

Какие рисунки Д.И.Менделеева вы знаете?

Не знаю - 38 человек

Он не рисовал -10 человек
Черновые работы химика, элементы - 1 человек

Химические элементы - 1 человек

Назовите художников известных портретов Д.И.Менделеева.
- Не знаю - 41 человек
- Пушкин - 3 человека
- Репин - 5 человек
- Репин, Мясницкий - 1 человек

Blog

Конкурс исследовательских работ «юность, наука, культура»

Содержание