Руководство золотых и серебряных дел мастерства
| Вид материала | Руководство |
- Доклад директора моу «Пикшикская сош», 259.74kb.
- Мэрия городского округа тольятти отдел по работе со средствами массовой информации, 625.41kb.
- V международная Конференция «Мировой взгляд на развитие страхования жизни в Восточной, 132.79kb.
- Вышения методического и профессионального мастерства инженерно-педагогических работников, 36.57kb.
- Правила составления и утверждения номенклатуры дел организации Каждая организация,, 175.25kb.
- О конкурсах на соискание золотых медалей и премий имени выдающихся ученых, проводимых, 115.27kb.
- Учебно-тематический план основы формирования педагогического мастерства преподавателя, 71.29kb.
- 3. Руководство подготовкой и проведением турнира, 36.4kb.
- 2. Руководство соревнованиями, 17.64kb.
- Методические рекомендации по применению номенклатуры дел Южного федерального университета, 60.7kb.
1. Наложение эмали на гравированную или штампованную поверхность
На поверхности предмета, подлежащего эмалированию, делают углубление по известному рисунку с помощью гравирования или штампования. Если необходимо наложить несколько эмалей разного цвета, то между углублениями оставляют узенькие перегородки из металла, чтобы разные эмали при дальнейшем нагревании не смеши- вались между собой. Дно углублений покрывают с помощью грабш- тихеля мелкими штрихами, чтобы сделать поверхность шероховатой, так как при этом эмаль лучше пристает к металлу и держится прочнее; кроме того, если углубления подготовляют для наложения прозрачной эмали, то штриховку делают особым образом, а именно: надавливая на грабштихель то с большей силой, то с меньшей, благодаря чему получают штрихи разной глубины, что придает прозрачной эмали очень красивый вид (или, как говорят, красивую "шатировку").
Непосредственно перед наложением эмали золотые и серебряные изделия прокаливаются и затем погружаются в слабую азотную кислоту, т. е. отбеливаются; отбеленные изделия хорошо прополаскивают в чистой воде, после чего на них наносят эмаль.
Эмаль также подготовляется особым образом, а именно: сначала эмаль толкут в стальной ступке, а затем истирают в тонкий порошок в агатовой ступке (при перетирании прибавляют немного воды). Чем трудноплавче эмаль, тем лучше она должна быть перетерта. Полученный тонкий порошок эмали промываки несколько раз в чистой воде.
Очищенный порошок эмали кладут в фарфоровую чашку и обливают небольшим количеством воды, чтобы получилась кашица- паста; затем берут ее отсюда шпателем или проволокой, конец которой расплющен, и наносят на предмет равномерным слоем. Если эмаль прозрачная, то слой ее должен быть такой толщины, чтобы получить желаемый тон, чем толще слой эмали, тем тон ее получается гуще. В некоторых случаях (если изделие состоит из тонкой бляшки) накладывают эмаль и с обратной стороны (" контр-эмаль"), чтобы вещь не покоробилась при накаливании*.
Когда эмаль нанесена на предмет, ее хорошо высушивают и приступают к пожиганию изделия, что делается таким образом. Изделия вставляют в муфельную печь и кладут их не прямо на под муфеля, а на особую подставку: если вещь плоская и только с одной стороны эмалирована, то для подкладки употребляют глиняную плитку или из кирпичей; если предмет и с обратной стороны эмалирован, то его кладут на железный лист с загнутыми вверх краями* *. Жар в муфельной печи должен быть не очень высок, а только достаточный для расплавления эмали, потому что при сильном жаре эмаль быстро расплавится и может разлиться по поверхности изделия или смешаться, если на изделии несколько эмалей разных цветов; при необходи-
*Высушивание эмали производят осторожно, слабо нагревая изделие над жаровней или у устья муфеля.
** Предмет располагают так, чтобы он держался только на загнутых краях железного листа.
мом же жаре эмаль постепенно размягчается, и как только расплавится, что узнается по блестящему виду ее поверхности, изделие вынимается из печи сначала к устью, а потом совершенно; последняя предосторожность необходима, чтобы не охладить эмаль быстро*.
Не всегда удается эмалировка с одного пожигания: часто случается, что эмаль в некоторых местах вышла неровною, не вполне заполнила назначенные для нее углубления; в таких случаях на эти места шпателем или проволокой наносят новое количество эмали и изделие снова вставляют в муфельную печь.
При эмалироэании маленьких изделий, например колец, можно обойтись без муфельной печи; при этом пользуются паяльной трубкой и пламенем лампы. Изделие укрепляется железной проволокой на древесном угле; сначала направляют пламя на места вокруг эмали, при этом она постепенно нагревается, а затем пламя переносят на саму эмаль; когда эмаль расплавится, дутье прекращают, уголь накрывают другим раскаленным углем, чтобы предохранить эмаль от быстрого охлаждения. После охлаждения осматривают эмаль, и если заметят недостатки, то исправляют их наложением новой эмали и вторичной плавкой. При работе паяльной трубкой надо заботится, чтобы не закоптить изделие, так как копоть испортит цвет эмали (за исключением лишь того случая, когда накладывается черная эмаль). Дутье паяльной трубкой надо производить осторожно, чтобы эмаль постепенно расплавилась. Вообще, чрезмерно сильного жара для расплавления эмали надо избегать не только потому, что эмаль может сделаться слишком жидкой и залить изделие, но и потому, что некоторые эмали не выносят сильного жара и разлагаются, при этом совершенно меняют свой цвет.
Когда эмаль укреплена на изделии, ее смачивают водой и осторожно опиливают, потом шлифуют. После этого остается придать эмали глянец, для чего изделие снова помещают в муфельную печь и держат там столько, чтобы эмаль размягчилась (но не вполне расплавилась); если же пользуются паяльной трубкой и лампой, то пламя направляют вокруг эмали и продолжают нагревание, пока эмаль размягчится, при этом матовый ее вид переменится в глянцевый.
Чтобы придать эмали высокий глянец, поступают иначе, а именно: после опиливания и шлифования ее полируют отмученным трепелом с водой (или сухим); при этом также полируют и те части изделия, которые не покрыты эмалью.
Если эмаль вышла настолько плохо, что исправить ее нельзя (например, закоптилась или переменила цвет вследствие сильного жара), то ее вовсе удаляли, что делают таким образом: покрывают эмаль порошком, состоящим из смеси поваренной соли, квасцов и
*При скором охлаждении эмаль сильно сжимается и легко может дать трещины
селитры, и накаливают в муфеле или на пламени лампы (паяльной трубкой), после чего быстро погружают в холодную воду, эмаль при этом отскакивает.
Иногда на поверхности эмали делаются какие-нибудь украшения из золотых или серебряных гравированных листиков и полосок; для этого эмаль нагревают до размягчения и затем цангами накладывают на нее такие листики или полоски.
2. Наложение эмали по способу ячеек
В этом случае не гравируют и не штампуют на поверхности изделия углублений для нанесения эмали, а вместо того покрывают поверхность маленькими колечками, сделанными из кордированной и витой проволоки, и припаивают их к изделию так, чтобы каждое колечко касалось соседних; таким образом поверхность изделия получается как бы покрытой сеткой из проволоки. Каждое колечко представляет собой гнездо (или ячейку). После напайки проволоки изделие подвергается отбеливанию, вслед за чем ячейки заполняются эмалями и производится пожигание.
Обыкновенно применяют сразу несколько эмалей разных цветов, причем одни ячейки заполняются одной эмалью, соседние же другими эмалями; соблюдая известный порядок в заполнении ячеек эмалями того или другого цвета, можно получить очень красивый узор на поверхности изделия.
Работа будет изящнее, если ячейки вырезаны в самом металле; в этом случае эмалью заполняются ячейки заподлицо с поверхностью изделия и после шлифования и полирования последняя представляется покрытой как бы мозаикой.
3. Наложение рельефной эмали
По этому способу эмаль накладывается выпуклым слоем, причем на поверхности изделия не требуется делать ни углублений, ни ячеек из проволоки. Поступают таким образом. Сначала из тонкой золотой бляшки штампуют ту форму украшения, которую желали бы сделать из эмали; все углубления в полученной форме заполняют эмалью одного или разного цветов, смотря по тому, какое желают получить украшение; после этого форму заполняют доверху слоями той эмали, которая должна служить фоном*. Сделав это, накладывают форму на предмет, подлежащий эмалированию (предварительно отбеленный), таким образом, чтобы эмаль легла на его поверхность**; затем
*Если украшение должно состоять из полняют всю форму доверху.
**При этом форму переворачивают.
прикрепляют форму к предмету железной проволокой и подвергают ero пожиганию.
Пожигание ведут крайне осторожно, чтобы эмаль только сплавилась, но не перешла в жидкую массу; после этого предмет подвигают к устью муфельной печи, а потом и совершенно вынимают. При пожигании основная эмаль (фон) пристанет к поверхности предмета и, кроме того, соединится с цветными (окрашенными) эмалями, которые находятся над нею.
Если жар в муфельной печи сильный и изделие будет передержано, то эмали быстро расплавятся и смешаются между собою, а следовательно, работа будет испорчена. Так как эмали закрыты сверху формой (золотой бляшкой), то непосредственно наблюдать за плавкой эмали невозможно; поэтому следует произвести наперед пробное эмалирование, чтобы определить, сколько времени надо держать изделие в муфеле до начала сплавления эмали.
Когда эмаль сплавлена и изделие охладилось, нужно удалить с поверхности эмали форму, покрывающую ее; для этого погружают изделие в слабый раствор царской водки, а чтобы предохранить само изделие от действия кислоты, оно должно быть предварительно покрыто копаловым лаком. Как только царская водка растворит форму (накладочку), изделие немедленно вынимают из кислоты* и хорошо промывают в чистой воде; копаловый лак смывают терпентинным маслом (скипидаром). Таким образом на поверхности изделия закреплена рельефная эмаль.
Если бы пожелали на фоне эмали иметь украшение из золота, то следовало бы до погружения изделия в царскую водку на форме (т. е. накладочке, покрывающей эмаль) назначить штихелем требуемое украшение и покрыть те места копаловым лаком; тогда царская водка на эти места не окажет действия и, следовательно, на фоне эмали получатся требуемые украшения из золотых листиков.
Когда изделие вынуто из царской водки, эмаль, если нужно, гравируется с помощью агата, имеющего форму грабштихеля.
Подобным же способом получаются медальоны, состоящие исключительно из эмали: приготовляют из тонкой золотой бляшки две формы, соответствующие обеим половинкам медальона; наполняют их, как выше описано, эмалью; складывают потом вместе и нагревают в муфельной печи до сплавления эмали.
Художественное змалирование
С помощью эмали на золотые и серебряные изделия наносятся не только узоры или те или другие мелкие украшения, но и сложные
*Если изделие будет передержано в царской водке, то последняя частью разъест и эмаль
картины, подобные тем, какие пишутся на полотне. Сначала на изделие наносится так называемый грунт (белая непрозрачная эмаль) и закрепляется как обыкновенная эмаль, т. е. прокаливанием изделия в муфеле; затем на грунт накладывается тонкий слой декмассы, которая представляет собой легкоплавкое стекло (составляется сплавлением: кварцевой муки 3 ч., отмученного мела 1 ч. и прокаленной буры 3 ч.); декмасса закрепляется на грунте также нагреванием в муфельной печи. После этого художник наносит с помощью пинзеля на полученный фон краски (растертые с лавандовым маслом) в том порядке, какой требуется для составления картины.
Для закрепления красок изделие сначала нагревается в муфельной печи; жар должен быть слабый и в такои мере, чтобы только расплавилась декмасса; после этого изделие вынимают из муфеля. Без декмассы обойтись нельзя, так как некоторые краски не выносят жара, какой требуется для расплавления грунта, и меняют свой цвет; декмасса же сплавляется при слабом жаре и схватывает собой неизмененные краски.
Нанесение красок требует большого искусства от художника, который должен подобрать все требуемые, тона красок; для облегчения работы художник должен иметь под рукой особую пробную золотую или серебряную пластинку, покрытую грунтом, на котором уже закреплены приготовленные им краски всех тонов.
СЕДЬМАЯ ГЛАВА
НАЛОЖЕНИЕ НА СЕРЕБРЯНЫЕ ИЗДЕЛИЯ ЧЕРНИ (НИЭЛЛО) (НИЭЛЛИРОВАНИЕ)
Серебряные изделия с целью украшения покрывают иногда особой массой, напоминающей собой черную эмаль и называемой чернью или ниэлло. Эта масса приготовляется различно; приводим здесь рецепты для составления черни.
1) 4 ч. серебра, 9 ч. Красной меди, 9 ч. свинца 2 ч. буры, 48 ч. серы,
2) 2 5 3 1 24
3) 1 2 3 1 12
4) 1 5 7 4 24+4ч.нашатыря*
* Доктор Л. Симонов в руководстве "Паяние и покрытие одних металлов другими" дает такой рецепт черни: 38 ч. серебра, 72 ч. меди, 50 ч. свинца, 36 ч. буры и 384 ч. серы. Симоненко в руководстве "Гальванопластика" А. Розелера дает рецепт кавказской черни: 9 ч. серебра, 1 ч. красной меди, 1 ч. свинца, 1 ч. висмута и серы избыток, т. е. такое количество, чтобы все металлы превратить в сернистые (не менее 24 ч.).
Приготовление черни
В одном графитовом тигле сплавляют металлы, т. е. серебро, медь и свинец, причем в тигель сверху кладут буру, чтобы предохранить металлы от окисления; в другом же тигле расплавляют серу*; содержимое первого тигля, т. е. расплавленные металлы, выливают в тигель с серой и тотчас же закрывают его плотно крышкой, при этом сера вступает в соединение с металлами, превращая их в сернистые металлы (черного цвета)**. Расплавленную массу сернистых металлов (чернь) выливают через веник в холодную воду, при этом масса разделяется на мелкие зерна; если масса получится неоднородная, то ее надо еще раз переплавить (в закрытом тигле) и влить в другой тигель с серой и опять зернить. Полученные зерна черни перетираются в чугунной ступке в мелкий порошок; порошок еще отмучивается водой.
По другому способу поступают так: в графитовом тигле расплавляют в горне серу и доводят ее до кипения***; металлы серебро и медь берут в виде маленьких кусочков и накаливают их докрасна на жаровне из древесных углей; сначала в тигель с кипящей серой бросают по частям накаленные кусочки серебра; когда все серебро внесено, кладут по частям накаленные кусочки меди; наконец прибавляют в тигель свинец (в виде пулек); свинец вносится холодный и также по частям. Когда все металлы положены, содержимое тигля перемешивается глиняной палочкой; если при перемешивании твердых комков не окажется, то образование и расплавление сернистых металлов закончилось. Тогда тигель вынимают и выливают жидкую массу через веник в холодную воду; зерна растирают в ступке в порошок, который затем отмучивают водой. По этому способу получается однородного состава чернь, почему его можно особенно рекомендовать.
Описанными двумя способами приготовляется чернь №№ 1, 2 и 3 вышеприведенных рецептов; чернь же № 4 приготовляется несколько иначе, а именно: сначала нашатырь растворяют в небольшом количестве воды, чтобы получить насыщенный раствор; в этот раствор кладут порошок серы и буры и хорошо перемешивают; получают таким образом кашицу, которую потом кладут в тигель и ставят в теплое место. Когда кашица высохнет, вносят тигель в горн; в это же время в другом тигле расплавляют металлы, т. е. серебро, медь и свинец (под слоем буры). Расплавленные металлы вливают в тигель,
*Серу берут в виде мелкого порошка - "серный цвет".
**При вливании металла в серу выделяется много сернистых паров, вредных для дыхания; поэтому зту операцию надо производить под особым колпаком с хорошей тягой (например, в кузнечном горне).
***Тигель должен быть плотно закрыт, так как иначе сера сгорит.
содержащий сернистую кашицу, и оставляют некоторое время в жару, чтобы произошло полное соединение металлов с серой; массу перемешивают глиняной палочкой, затем вынимают из горна и выливают через веник в холодную воду; потом перетирают и отмучивают.
Работа наложения черни
Изделие, подлежащее украшению чернью, подготовляется к тому следующим образом: сначала на изделии выгравировывается тот рисунок, который желали бы иметь из черни; для дешевых изделий гравировку заменяют штампованием; потом предмет подвергается отбеливанию или вместо этого хорошо промывается в растворе буры. Тонкий отмученный порошок черни смешивается с насыщенным водным раствором нашатыря (или клеевой водой), чтобы получилась клейкая кашица; такую кашицу с помощью шпателя наносят ровным слоем на углубления на поверхности изделия. Эту работу надо делать аккуратно, чтобы кашица не попала на те места, которые должны быть чистыми.
Обыкновенно зараз покрывают чернью несколько предметов, потом располагают их на столе и дают высохнуть на воздухе; если заметят, что на некоторых предметах чернь неровно наложена или дала трещины, то накладывают новый слой и опять дают высохнуть. Затем изделия подвергают прокаливанию в жаровне или в муфельной печи; в последнем случае их располагают на железном листе и вносят в печь; жар должен быть умеренный и вещи держат в печи до тех пор, пока масса черни, нанесенная на изделие, сплавится. Надо следить за тем; чтобы не передержать вещи, так как иначе чернь сделается жидкой и разольется по поверхности изделий. Чтобы уловить момент, когда чернь готова, в муфель вставляют маленькое серебряное блюдечко с чернью и время от времени его подвигают к устью муфеля и наблюдают за чернью; как только заметят, что чернь в блюдечке начинает сплавляться, тотчас же вынимают изделия из муфеля. Дают изделиям медленно охладиться, после чего их шлифуют и полируют.
ОКСИДИРОВАНИЕ СЕРЕБРЯНЫХ ИЗДЕЛИЙ
Изделия погружают в горячий раствор 5 ч. серной печени и 10 ч. углекислого аммония в 500 ч. воды и держат в этом растворе до тех пор, пока они не приобретут желаемый оттенок черного цвета. Если операция не удалась, т. е. на изделиях получаются пятна, то промывают их в растворе цианистого калия и затем в воде и снова оксидируют.
Изделия приобретают темный цвет от образования на их поверхности сернистого серебра, поэтому название оксидирование серебра в сущности неправильно, так как на поверхности изделий образуется не окись серебра, а сернистое серебро.
Более или менее темная окраска изделий, получаемая по описанному способу, зависит от толщины слоя образовавшихся на поверхности изделий сернистых металлов, т. е. серебра, меди и других, входящих в сплав.
Этим же способом можно оксидировать посеребренные изделия, только раствор следует брать вдвое слабее, т. е. на 5 ч. серной печени и 10 ч. углекислого аммония воды взять 1000 частей.
ПРИДАНИЕ СЕРЕБРЯНЫМ ИЗДЕЛИЯМ ВИДА СТАРИННОГО СЕРЕБРА
Изделия смазывают кашицей, состоящей из б ч. графита и 1 ч. порошка кровавика со скипидаром. После высушивания изделия обтирают мягкой щеткой и замшей и затем выпуклые места, для сообщения им большего блеска, полируются тряпочкой, смоченной спиртом.
От такой обработки серебряные изделия приобретают сероватый цвет, свойственный старинным изделиям. Чем менее гладка поверхность изделий, тем успешнее достигается почернение ее этим способом. По другому способу окраска изделий в серый цвет достигается натиранием их с помощью щетки хлорной платиной, растворенной в винном спирте.
ВОСЬМАЯ ГЛАВА
ЧИСТКА ЗОЛОТЫХ И СЕРЕБРЯНЫХ ИЗДЕЛИЙ
На золотых и серебряных изделиях, бывших в употреблении, часто получаются пятна* . Для придания таким изделиям вида новых их подвергают чистке особыми порошками (механическая чистка) или погружают в особые жидкости (химическая чистка).
1. Чистка порошками
Это самый простой способ чистки: изделия натирают полировальными или другими порошками и таким образом удаляют пятна с их поверхности. Порошки берут самые мелкие, чтобы не произвести царапин на изделии; при употреблении их смачивают водой, наносят на изделие и растирают с помощью фильца или мягкой щеточки.
* На серебряной посуде, которая не содержится в чистоте, скоро получаются темные пятна.
Приводим рецепты разных порошков.
1) Порошки для чистки золотых и серебряных изделий:
а) порошок магнезии;
б) порошок тяжелого шпата;
в) порошок: 15 ч. отмученного мела, 7 ? чистой белой глины, 4 ч. свинцовых белил и 2 ч. магнезии и крокуса
Все вещества, входящие в порошок в, должны быть, как можно лучше, измельчены и тщательно смешаны.
2) Порошок для чистки золотых изделий смесь 70 ч. окиси железа (мумия) и 30 ч. нашатыря.
3) Порошки для чистки серебряных изделий
а) 4 ч. тонко измельченного кремортартара, 8 ч. отмученного мела и 2 ч. измельченных квасцов;
б) 10 ч. отмученного мела, 1 ч. соды и 1/2 ч. лимонной кислоты;
в) 1 ч. тяжелого шпата и 1 ч. нашатыря.
4) Для чистки серебряный изделий применяют также смеси порошков и мыла; такие смеси называются мылом для чистки серебра. Приводим их рецепты*:
а) 2 ч. чистой (прокипяченой) воды, 2 ч. марсельского мыла, 6 ч. тонко отмученного мела;
б) 2 ч. чистой воды, 2 ч. марсельского мыла, 2 ч. немного белого трепела, 3 ч. тонко отмученного мела и 1 ч. крокуса.
Эти составы приготовляются таким образом: мыло растворяют в кипятке; полученный мыльный клей снимают с огня и постепенно прибавляют к нему остальные вещества (т. е. мел, трепел и крокус), так чтобы получилась совершенно однородная масса, которую наливают в формы и дают охладиться в них. Перед употреблением мыло распускается в горячей воде и мягкой щеточкой наносится на изделие**
Кроме перечисленных порошков, для чистки золотых и серебряных изделий можно применять полировальные порошки, т. е, трепел, костяную золу и крокус {см. статью "Полирование").
* Для чистки изделий нз нового серебра (мельхиора) применяется порошок такого состава: 2 ч. крокуса, 2 ч. венской извести и 1 ч. мела. Этот же порошок может быть употребляем для яолировання никелевых иэделий и из меднык сплавов
** Для чистки нового серебра применяется мыло такого состава: 3 ч. кипящей воды, 3 ч. белого мыла, 2 ч. белого трепела, 3 ч. мела,1 ч. тонко измельченной пемзы и 3 ч. крокуса.
2. Химическая чистка
В этом случае применяются особые жидкости, в которых изделия промываются. Действие этих жидкостей заключается в том, что они растворяют с поверхности изделий жир (жирные пятна) или окиси и сернистые соединения металлов (темные пятна).
Приводим здесь описание разных способов химическои чистки золотых и серебряных изделий.
1) Если поверхность изделий только загрязнена, то их промывают в растворе буры в воде и протирают шерстяной тряпочкой, смоченной этим раствором.
Чаще пользуются нашатырным спиртом: изделия промываются нашатырным спиртом, а затем мыльной водой.
Еще лучше протирать изделия нашатырным спиртом, смешанным с отмученным мелом, а затем промыть в мыльной воде (в этом случае химическая чистка идет одновременно с механической).
2) Для чистки серебряных изделий, покрытых темными пятнами (вследствие образования на поверхности изделий сернистых металлов), пользуются раствором цианистого калия в воде.
Берут три сосуда: в один наливают раствор цианистого калия в воде, а в два других чистой воды. Изделия сначала погружают в сосуд с цианистым калием и держат в нем, пока все пятна с поверхности изделий исчезнут; затем изделия вынимают отсюда и промывают в чистой воде сначала в одном сосуде, а потом в другом. Если изделия крупные, то сначала их чистят кистью или мягкой щеткой, смоченной раствором цианистого калия, а затем промывают в чистой воде.
Еще лучше серебряные изделия очищаются от разных пятен по способу Р. Беттгера. Изделия помещают в цинковый сосуд с продырявленным наподобие сита дном и погружают сосуд в насыщенный раствор буры в воде или в раствор едкого калия в воде (средней крепости) (раствор буры или едкого калия нужно предварительно нагреть). Серые, черные и бурые пятна, бывшие на изделиях, при этом быстро исчезают. За неимением цинкового сосуда можно пользоваться фарфоровым или глиняным, но тогда с изделиями кладут в сосуд палочки цинка, так чтобы цинк прикасался к изделиям.
Самый простой способ чистки потускневших серебряных изделий заключается в том, что их промывают в растворе серноватисто-кислого натрия в воде (1 ч. - на 2 ч. воды).
3) Для чистки матовых золотых изделий доктор Кайзер рекомендует такой состав: 89 ч. хлорной (белильной) извести растирают в фарфоровой чашке, прибавляя понемногу воды, пока не получится жидкая и однородная масса; массу эту сливают в раствор 80 ч. двууглекислой соды и 20 ч. поваренной соли в 3000 ч. воды: перемешивают жидкость, сливают в банку и оставляют затем на несколько дней в покое.
Очищаемый предмет кладут в фарфоровую или стеклянную чашку и обливают приготовленной вышеуказанным способом жидкостью (предварительно ее встряхивают в банке), так чтобы предмет был покрыт ею. Предмету дают полежать в жидкости несколько часов; затем вынимают, обмывают в винном спирте и высушивают в древесных опилках.
Жидкость для чистки матовых золотых изделий должно сохранять в хорошо закупоренной банке или бутылке в прохладном месте.
Вообще, химическая чистка преимущественно производится при матовых серебряных и золотые изделиях, когда нужно сохранить "мат"; чистка порошками в этом случае не годится, так как от нее мат стирается.
IV. ЗОЛОЧЕНИЕ И СЕРЕБРЕНИЕ ИЗДЕЛИЙ