Дипломатов

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... 27

часть была изготовлена в 1871 году Она достигает высоты 10 метров и состоит из семи позолоченных колец

Вероятно, в мире нет архитектурного сооружения, которое могло бы превзойти Шведагон по количеству

вложенных в него золота и драгоценностей. Помимо сплошной позолоты сусальным золотом! верхняя часть

ступы покрыта 9300 золотыми листами размером 30x30 санти-метров, общий их вес составляет около 500

килограммов Ступу украшают сотни бриллиантов, рубинов, изумру-дов, других драгоценных камней, сотни

золотых и серебряных колокольчиков. Общее количество золотых колокольчиков венчающей части - 1065,

серебряных - 421 Главное богатство ступы заключено во флюгере, <бу-тоне> и стержне, на котором они

укреплены Стержень изготовлен из серебра, а <бутон> представляет собой золотой шар диаметром 25

сантиметров. Из литого золота сделан и флюгер Эти три детали усыпаны 5448 бриллиантами разных размеров и

2317 другими драгоценными камнями. На северо-восточном углу платформы стоит вторая по величине ступа

ансамбля - Нондоджи. По преданию, первая ступа была построена на этом месте еще до нашей эры

Существующая ступа - позолоченная, с 24 небольшими ступами у подножия - построена в 1876 году Ступа

Шведагон является крупнейшей ступой Бирмы <Нельзя представить себе Бирму без Шведагона, - пишет С.

Ожегов. - Этот памятник дорог сердцу каждого бирманца. Его называют <Золотой Славой> Бирмы Он так же

олицетворяет собой Бирму, как московский Кремль Рос-сию или гора Фудзи Японию Храмовый комплекс Шведа-

гона относится к числу крупнейших архитектурных ансамблей не только Бирмы, но и всей Юго-Восточной Азии. За

десятки километров от Рангуна, с моря и с суши виден золотой конус его центральной ступы>.

АНГКОР ВАТ

Сегодня, глядя на громадные башни Ангкора, трудно представить себе, что это грандиозное сооружение не-

сколько столетий было скрыто от человеческих глаз не-проходимыми джунглями. И только полтора века назад

началась новая жизнь Ангкора. О том, что в джунглях северо-запада Камбоджи скрываются остатки гигантских

каменных сооружений, в Европе впервые узнали от испанского миссионера Марсело Рибандейро. В 1601 году,

блуждая в джунглях близ озера Тонлесап, он неожиданно натолкнулся на развалины ОГРОМНОГО древнего

храма. Но ведь традиции кхмеров не позволяли строить каменные здания! В поисках ответа на загадку

Рибандейро обратился к местным жителям и ко-Р°левским чиновникам Они знали о циклопических пост-Ройках в

глубине джунглей, но объяснить их происхожде-126

tOO ВЕПИКИХ

4V*

) 4 >

ниє не могли, зато рассказали миссионеру множество легенд и преданий. Все это только укрепило Рибандейро во

мнении, что увиденные им постройки принадлежат ци-вилизации, не имеющей никакого отношения к кхмерам. В

своей книге о путешествиях по странам Юго-Восточной Азии Рибандейро писал: <Есть в Камбодже руины древне-

го города, который, по мнению некоторых, был построен римлянами или Александром Македонским. Примеча-

тельно, что никто из туземцев не может жить в этих руинах и они служат прибежищем диким зверям. Эти

язычники считают, по традиции, что город должен быть восстановлен чужеземным народом>. Открытие

Рибандейро сенсации в Европе не вызвало, и о его находке вспомнили только два с половиной столетия спустя,

после выхода в свет в 1868 году книги французского путешественника Анри Муо <Путешествие в королевства

Сиама, Камбоджи, Лаоса и другие области Центрального Индокитая>. ...Углубившись в джунгли в нескольких

километрах от города Сиемреап, Муо неожиданно заблудился. Несколько дней без пищи, страдая от приступов

малярии, он бродил в бесконечных лесных дебрях, пытаясь найти об-ратную дорогу. И, когда уже начали таять

последние на-дежды, лес неожиданно расступился и Муо вышел на широкую, залитую солнечным светом

поляну... В первое мгновение Муо подумал, что у него от долгих скитаний начались галлюцинации: прямо перед

ним, подсвеченные розовыми лучами заходящего солнца, возвышались над бескрайними джунглями три

стройные баш-ни, напоминавшие бутоны лотоса. Их стройные, изящные силуэты отчетливо вырисовывались на

фоне закатного неба. И только, когда его ладонь коснулась шероховатого прохладного камня, Муо поверил в

реальность этой внезапно выросшей из лесных зарослей каменной сказки. Так 22 января 1861 года был открыт

Ангкор Ват - крупнейший в мире храм, именем которого впоследствии была названа целая эпоха в истории

Камбоджи - эпоха

127 = днгкорской цивилизации. Пять золотых башен Ангкора тали символом Камбоджи и украшают

государственный рб и флаг страны. Основателем Ангкорской империи и родоначальником династии ангкорских

царей был король камбоджийского государства Ченла Джайяварман II, основавший около 850 года близ озера

Тонлесап свою столицу Амарендрапу-ра А его преемник, король Сурьяварман II (1113-1150) воздвиг огромный

храм Ангкор Ват. Датой окончания строительства храма иногда называют 1150 год. Ангкор Ват расположен на

северо-западе Камбоджи, в нескольких километрах к северу от города Сиемреап. Храм посвящен индуистскому

богу Вишну и служит одновременно святилищем и усыпальницей самого короля Сурьявармана II. В Ангкорском

королевстве бытовал культ Вишнураджи, в котором объектом поклонения стал сам король: древние кхмеры

считали его земным воплощением Вишну. А храм Ангкор Ват являлся символом небесно-го дворца, в котором

пребывает дух правителей страны. О возникновении Ангкора рассказывает легенда, при-веденная в одной из

старинных хроник. У одного великого государя был сын Преа Кет Меалеа, что означает <боже-ственное сияние>.

Он был красив и обладал многими другими совершенствами. Бог Индра, восседающий на горе Меру, узнав о

великих достоинствах юноши, спустился на землю и пригласил принца к себе. Жилище бога очень по-нравилось

Преа Кет Меалеа, все здесь умиляло и радовало его. Особенно понравился ему дворец, над которым

возвышались пять ажурных башен с золотыми верхушками. Принц полюбился Индре, и Преа Кет Меалеа жил,

наслаждаясь неземной красотой и покоем. Но против него начали роптать тевода - божественные танцовщицы:

ПРИНЦ, явившийся из мира людей, был частичкой чело-ечества с его исканиями, тревогами, беспокойством,

отами и соблазнами. Этот дух тревожил и манил небо-тельниц, смущал их покой. Они сказали Индре: <От-Равь

принца на землю - с его появлением слишком зол-128

нующий нас земной дух появился на небе, не можем его больше спокойно переносить>. Индра понял их.

сохранения спокойствия в своем небесном чертоге он предложил принцу вернуться на землю Но, видя, как трудно

принцу расстаться с полюбившимся ему прекрасным дворцом, Индра пообещал построить ему такой же на земле

Строительство дворца Индра поручил божественному зодчему Преа Пушнуку, <чья сила и ученость были беско-

нечны>. А место для строительства указал священный бык Нандин. Пушнук собрал мастеров из всех стран и от

всех народов. Выкорчевав могучие деревья, выровняв площад-ку, строители начали возводить сказочный дворец.

<Так боги в лице Преа Пушнука возвели Ангкор Ват>, - завершает летописец. Храм Ангкор Ват является

центром огромного комп-лекса, занимающего площадь около 260 квадратных кило-метров, где стоят еще около

200 храмов. Внешний облик Ангкора символизирует священную гору Меру в индийской мифологии - <центр

Вселенной и местожительство богов> Храм окружал ров 200-метровой ширины. Сохра-нившийся, но сильно

заросший, в сезон дождей этот ров заполняется водой, и тогда пятибашенный храм, окруженный сполшным

зеркалом воды, выглядит <горой Меру в окружении вод мирового океана> - именно так, как и задумывали

древние зодчие. Огромный трехступенчатый храм с остроконечными башнями - это чудо симметрии. Можно

только удивлять-ся, как удачно при такой строгости геометрических форм здесь скомпонованы строительные

материалы и пространство. И это при том, что кхмерские зодчие не знали элементарных законов строительства,

их строительная техника была весьма неразвитой, и специалисты долго не могли понять, почему Ангкор стоит и

не разрушается - ведь его строители не знали законов равновесия! Но в результате впечатление от храма

таково, что просто захватывает ДУ* Внешняя стена храма окружает территорию в 1,95

129 = ных километра. Посетитель входит в храм через глав-гй портал этой стены и сразу охватывает взглядом

все оружение, которое возвышается на трех стоящих друг друге террасах. При этом первая терраса поднята над

емлей на 3,5 метра, вторая - на 7, а третья - на 13 метров. Тем самым достигается <эффект роста> - храм

зримо растет на глазах приближающегося зрителя. Каждая из террас по периметру окружена галереями, крытыми

двускатными крышами. Нижняя терраса представляет собой квадрат со сторонами 180x180 метров, сред-ней -

100x115 метров, верхняя - 75x75 метров. На этой верхней террасе установлены пять устремленных в высоту

башен - четыре по углам и одна в центре. Но так как фасад сооружения обращен строго на запад, а дороги к

храму ведут с востока, запада и юга, то путешественник, с какой бы стороны он не подходил к Ангкору, всегда

видит только три башни. Высота главной, центральной башни составляет 65 метров Весь комплекс окружен

широким прямоугольником колонн, за которым стоит довольно высокая каменная ограда - 800 на 1025 метров.

Подсчитано, что на постройку Ангкор Вата пошло столько же камней, сколько на пирамиду фараона Хефрена в

Древнем Египте. Если же учесть, что в Ангкоре вся эта масса камня была не просто сложена в кучу, а тщательно

обработана и покрыта произведениями искусства, то труд, который был затрачен на это в течение всего лишь

одного царствования, покажется еще более впечатляющим. Ангкор Ват покрыт удивительной по совершенству и

многообразию сюжетов резьбой. Площадь, занятая каменными изображениями, огромна: одна лишь галерея пер-

°й террасы представляет собой череду рельефов, кото-РЫе тянутся более чем на километр, имея при этом высо-

°к°ло двух метров. Общая площадь скульптурных работ Ангкоре составляет более двух тысяч квадратных мет-в

~- ничего подобного в мире больше нет.

130 При это каждая скульптура, каждый рельеф представ ляют собой произведение искусства. Рельефы Ангкора

ча сто сравнивают с живописью Италии эпохи Ренессанса Сцены из индийской мифологии и исторические персо.

нажи из прошлого кхмеров, высеченные в камне, кажутся резьбой по дереву. Впрочем, светлый песчаник, из

которого высечены изображения, почти так же легко поддается резцу, как и дерево. Стены, покрытые

сложнейшими рельефами, достигают протяженности в сотни метров, <кадр за кадром> раскрывая образы

<Рамаяны и <Махабхараты>: герои поражают чудовищ, боги и богини с роскошными формами слились в

объятиях. Искусный орнамент, составленный из переплетения листьев и цветов лотоса, покрывает галереи и

переходы храма. Одна из самых знаменитых и чаще всего встречающихся здесь фигур - апсара, у индуистов -

небесная богиня-танцовщица. Кхмеры называли этих богинь тевода. Их здесь тысячи, при этом ни одна из них не

похожа на другую. На губах у каждой тевода играет пленительная улыбка, но выражение лица непроницаемо, и

это заставляет вспомнить знаменитую улыбку Джоконды Освобожденный из плена джунглей, Ангкор Ват стал

объектом восхищения тысяч туристов и предметом само-го пристального изучения специалистов со всего мира

Величайшая драгоценность Камбоджи, Ангкор внесен в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Но вскоре его

связь с миром прервалась - над Камбоджей опустилась мгла... Во время начавшейся войны, в 1973 году, Ангкор

Ват была вынуждена покинуть последняя группа французских археологов, осуществлявшая научные наблюдения

за храмом. Весь храмовый ансамбль превратился в убежище ДЛ* полпотовцев - <красных кхмеров>. Сегодня на

стенах хр&' ма видны следы от пуль... Захватив власть в стране, полпотовцы, духовные наследники Мао Дзедуна,

уничтожили несколько миллионов людей в своих попытках построить в Камбодже со-?

151 Они не оставили в стороне и Ангкор Ват - со-гласно политическим убеждениям красных кхмеров, страну

нужно было освободить от религиозного дурмана (как все знакомо!). Многочисленные скульптуры Ангкора,

изображающие богов, были обезглавлены и изуродованы... Однако великий храм, к счастью, уцелел, и второе

возвращение Ангкора человечеству состоялось. Но только теперь, по прошествии двух десятилетий, в Ангкоре

начались реставрационные работы.

БАЙОН Байон, второй по величине храм Камбоджи, находится неподалеку от Ангкор Вата, среди руин города

Ангкор Тхом - столицы древней Камбоджи. Строительство Байо-на относится ко временам короля Джаявармана

VII (сере-дина XII века), которому удалось вывести страну из затяжного кризиса и изгнать вторгшихся в Камбоджу

вра-гов, а затем перенести войну на территорию противника. Во время нашествия на кхмерскую землю соседнего

народа чамов королевская столица была полностью разрушена и разграблена. Джаяварман VII предпринял

большие усилия по восстановлению пострадавшего в результате военных действий города. Впервые в истории

Камбоджи столица была окружена каменной стеной протяженностью 3x3 километра. А главными постройками

короля Джа-явармана стали королевский дворец и великий храм Бай-он. Байон находится в самом центре

древней столицы Ан-гкор Тхом. Это огромный, хотя и меньших масштабов, чем Ангкор Ват, храм-гора. На первый

взгляд кажется, что это скала созданная самой природой, но затем глаз начинает замечать в этом титаническом

нагромождении глыб вырастающие то тут, то там огромные каменные го-ловы, равнодушно взирающие с разной

высоты на все стороны света и завораживающие своей необычностью. Байон называют каменным чудом,

окаменевшим фантастическим видением. По своим размерам Байон значительно меньше Анг-кор Вата. Площадь

храма составляет 600x600 метров. Его стерегут могучие каменные львы с устрашающе разинутыми пастями.

Храм был посвящен Будде, и подобно другим буддийским постройкам, он состоит из поставленных друг на друга

уменьшающихся террас. В Байоне таких тер-рас три. Нижнюю террасу окружает каменная галерея, не-133

134

когда крытая, но ее своды давным-давно рухнули. Остались только столбы и фантастические по красоте, размаху

и правдоподобию изображений рельефы, сплошным ков-ром покрывающие стену галереи. Галерея, окружающая

храм, имеет длину 160 метров, ширину - 140 метров. На всем протяжении она украшена рельефами со сценами

из народной жизни в нестилизованной, реалистической манере. Обычно это сцены из повседневной

камбоджийской жизни: люди, звери, растения, сменяющие друг друга. Общий характер рельефа эпический, с

обилием реалистических деталей. Помимо сцен из народной жизни здесь изображены исторические события,

эпизоды, прославляющие царя Джаявармана и его военные походы. Здесь же можно видеть портреты царя,

относящиеся к числу самых замечательных скульптур Камбоджи того времени. Вокруг второй террасы проходит

такая же галерея, но тематика ее сюжетов уже религиозно-мифологическая. Над третьим ярусом возвышается

массивная центральная башня высотой 43 метра. Основание этой башни не круглое, а овальное. Это очень

необычно для сооружений подобного рода. Центральная башня Байона символизирует мировую гору, центр

мироздания. В центре башни некогда находи-лось огромное каменное изваяние Будды высотой 4,75 метра. Эта

статуя была безжалостно разбита иконоборцами еще в средние века. До наших дней уцелели только ее

разбросанные по территории храма фрагменты. Совершенно неповторимой особенностью Байона являются

пятьдесят две башни меньшего размера, окружающие центральную башню. Из-за выветривания и разрушений

эти башни издалека напоминают скалы. Собственно, они и были призваны символизировать стену из скал,

которая, по древним верованиям кхмеров, окружает Все-ленную. Нигде в мире нет ничего равного башням

Байона. Каждая из них увенчана четырьмя огромными, обращенными на все четыре стороны света

человеческими ликами. Всего

155 == x двести восемь. Высота ликов на башнях Байона - око-двух метров. Вероятно, что это изображение

Авалоки-швары __ бодхисатвы, которого особенно чтил король Джаяварман, воплощение мудрости, доброты и

сострадания. Однако французский ученый Поль Мюс выдвинул гипотезу, что четыре лика башнях Байона

символизируют королевскую власть Джаявармана VII, распространяющуюся во все четыре стороны света. Каждая

из пятидесяти двух башен соответствует одной из провинций средневековой Камбоджи, а центральная башня

Байона символизирует самого короля Джаявармана. Тысячи барельефов, высеченных на стенах Байона,

представляют собой развернутую картину жизни средне-вековой Камбоджи. Рельефы Байона являются очень

важным историческим документом, они в деталях рассказывают об орудиях труда, оружии, утвари, костюмах и

головных уборах камбоджийцев XII века. В сценах байонских рельефов нашли все стороны жизни тогдашней

Камбод-жи: сельский труд, рыбная ловля, охота, торговля, раз-влечения, состязания, повседневный быт.

Множество сцен посвящено борьбе камбоджийцев с чамами: воины в со-провождении боевых слонов

отправляются в поход, пробираются через джунгли, отражают нападения врага. Упавших в реку раненых

пожирают крокодилы и огромные рыбины. После смерти короля Джаявармана VII в Камбодже больше не было

построено ни одного храма, хотя бы от-части сопоставимого с Байоном. А короткая эпоха расцвета

камбоджийского средневекового искусства, связанная с правлением Джаявармана, вошла в историю под

названием <эпоха Байона>.

136

Пагода Тхат Луанг - национальная гордость Лаоса. Ее история уходит своими корнями в далекую древность, и

основание Тхат Луанга лаосцы относят аж к IV веку Д° нашей эры. По преданию, начало Тхат Луангу положили

пять индийских мудрецов, пришедших на берега Меконга почтить лаосского короля Бурихана, только что

основавшего свою новую столицу Шантабури. Эти пять мудрецов принесли с собой и подарили королю

драгоценную реликвию - в°"

137 == 5удды. Реликвию замуровали в специально построен-ной для нее в 236 ГОДУ буддийской эры

семиметровой ступе названной Тхат. Так началась история Тхат Луанга. Постепенно вокруг главной ступы

сложился целый ансамбль буддийских построек. А свой современный вид Тхат Луанг окончательно приобрел к

1566 году, когда по приказу короля Сеттхатирата здесь был построен монумент Шпиль Мироздания -

Локашуламани. Он символизировал гору Меру - центр мира в буддизме и индуизме. Голландский

путешественник Геррит ван Вустхофф, побывавший в Лаосе в 1641 году, так описывал это сооруже-ние: <Около

четырех пополудни голландский посол был препровожден на аудиенцию в огромный квадратный двор,

обнесенный стеной с амбразурами и боевыми нишами. В середине поднималась огромнейшая пирамида,

верхушку которой покрывали золотые пластины общим весом в тысячу фунтов. Монумент этот почитается свя-

щенным, и все лаосцы заявляются к нему с великими почестями>. В XVI веке, при короле Сеттхатирате, начался

расцвет классической архитектуры Лаоса. Лаосские скульпторы, резчики, строители создавали непревзойденные

произведения национального искусства. Созданный ими Тхат Лу-анг поражал знатоков из соседних стран

совершенством форм и изяществом культовых предметов. На протяжении нескольких столетий Тхат Луанг являлся

и интеллектуальным центром буддизма в Индокитае, где учились монахи (бигкху) из Сиама и Камбоджи. А потом

для Лаоса настали черные дни. Страна подвергалась непрерывным нападениям сиамцев, и все без исключения

старинные пагоды столицы Лаоса - Вьентья-На. как теперь назывался бывший Шантабури, были раз-граблены и

до основания разрушены. Но Тхат Луангу по-везло - расположенный за пределами городских стен, он УЦелел от

разгрома. ° 1873 году вторгшиеся в Лаос из китайской провин-Ии Юньнань войска местных богдыханов, известные

под

138 названием <черных флагов>, подошли к Вьентьяну и привлеченные слухами о спрятанных в стенах Тхат

Луанга сокровищах, стали расстреливать древние ступы и стены из орудий. Слухи о замурованных сокровищах

Тхат Луанга нашли свое подтверждение в 1896 году, когда ударом молнии была разрушена одна из боковых

пирамид монумента. Среди обломков старинной кладки тогда были обнаружены несколько золотых и серебряных

Blog

Дипломатов

Содержание