I. ордера эпохи возрождения в греции колонна являлась неотъемлемой конструктивной частью здания
| Вид материала | Документы |
- Эпоха возрождения, 54.78kb.
- Возрождения Курс «Основы искусства эпохи Возрождения», 22.76kb.
- Примерная тематика рефератов по политологии, 33.64kb.
- Россия всегда славилась добрыми и участливыми людьми. Испокон веков благотворительность, 177.41kb.
- Культура эпохи возрождения, 1289.04kb.
- Живопись Северного Возрождения: Иероним Босх (альтернативы христианскому мировоззрению), 12.1kb.
- Темы рефератов по дисциплине: История и традиции актерского искусства, 54.6kb.
- Искусство Возрождения в Италии, 701.7kb.
- Культура Эпохи Возрождения Переходная эпоха в истории культуры от Средневековья к культуре, 112.13kb.
- Панькова Ирина Ивановна историко-философская реконструкция связи «воспитания» и «врачевания», 119.13kb.
| | ЧАСТЬ ПЯТАЯ «ОБЩИЕ ВЫВОДЫ» | |
|---|---|---|
| | | |
| | ГЛАВА I. ОРДЕРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ | |
| | В Греции колонна являлась неотъемлемой конструктивной частью здания. В древнем Риме, наряду с сооружениями, построенными по принципу греческих, появились и такие, которые состояли из могучих массивных стен и столбов, поддерживающих огромные своды; в таких зданиях, казалось бы, для тонкой, свободно стоящей колонны не было места. Но и римляне не отказались от этой архитектурной формы и привлекли ее к участию в разрешении своих новых, грандиозных задач.  Колонна становится не ответственно-конструктивной, а декоративной формой, украшая собой массивы стен больших общественных сооружений. На фасаде колоссального театра Марцелла в Риме (постр. в I в. до н. э.) помещены два ордера: в первом этаже–дорический, во втором – ионический (рис. 55). В амфитеатре Флавиев (Колизей), имеющем в плане овальную форму, ордера размещены в четыре яруса (рис. 56). В нижнем этаже обыкновенно помещались колонны более тяжелых пропорций, выше располагались более легкие ордера. Так и в Колизее: нижний ярус украшен дорическим ордером, второй – ионическим, третий – коринфским; для четвертого же яруса применен еще более облегченный тип ордера – пилястры, мало выступающие из поля стены (рис. 56). Принцип поэтажного размещения колонн получил применение в эпоху Возрождения. Построенный архитектором Леон-Баттистой Альберта дворец Ручеллаи (рис. 57) считается первым примером применения ордеров для украшения фасада здания в эпоху Возрождения. Ордера состоят из пилястров, расположенных в три яруса, сообразно трем этажам дворца, и каждый ряд пилястров завершается общим антаблементом. Применение подобного рода украшения фасада получило большое распространение и встречается в зданиях всех последующих времен в архитектуре народов, испытавших влияние идей Возрождения. Поэтажное размещение колонн (или пилястров) принято называть применением мелких ордеров. Чтобы придать больше массивности нижнему этажу, зодчие стали освобождать его от колонн, оставляя лишь обработку стены в виде кладки из крупных камней или рустов, а ордера размещались только в двух верхних этажах.   Такое решение дал зодчий Браманте, построивший дворец папской канцелярии (Канчеллериа) в Риме в 1495 г. (рис. 58). Поэтажное размещение ордеров несколько измельчает фасад; поэтому желание придать зданию более грандиозный и торжественный вид навело архитектора на мысль поместить ордер во всю высоту фасада, не считаясь с числом этажей. Такой прием встречаемся в палаццо деи Консерватор и в Риме (рис. 59), построенном гениальным Микельанджело, в зданиях Андреа Палладио (дворец Вальмарана, рис. 60) и во многих зданиях преимущественно периода позднего Возрождения. Такой прием украшения фасадов принято называть применением колоссальных ордер о) в или крупных ордеров, в отличие от “мелких”, о которых было упомянуто выше. Часто на одном и том же фасаде применены и крупные и мелкие ордера (рис. 59, 60, 61). | |
  | | |
| |
ГЛАВА II. ОТСТУПЛЕНИЯ ОТ ПРАВИЛ
| Ознакомившись с формой архитектурных ордеров, зная основные правила расположения их различных частей и соотношении их размеров, следует обратить внимание на случаи отступлений от этих правил. Ввиду того, что Виньола и другие теоретики создавали свои правила на основании изучения целого ряда античных памятников и выводили, так сказать, средние размеры из многих отдельных примеров, незначительные отклонения от этих правил, требуемые композицией в каждом частном случае, конечно, допустимы. В этом нетрудно убедиться, внимательно рассматривая произведения лучших зодчих эпохи Возрождения. Однако нельзя не обратить внимания на то, что в пропорциях колонн, отношениях их толщины и высоты, размерах баз и капителей отступлений от изложенных правил почти не встречается. Совершенно противоположное можно сказать о размерах пьедесталов. Во-первых, пьедестал является частью необязательной, так как ордер (неполный) может вовсе не иметь пьедестала. Во-вторых, что особенно важно, применяя ордера к украшению фасадов, необходимо считаться не только с относительным масштабом для размеров различных частей (модулем), но и с абсолютным масштабом (рост человека). Так, например, подоконная часть нередко обрабатывается в форме пьедестала; если при этом высота его будет равняться 1/3 колонны, то подоконник может оказаться на слишком большой высоте от пола. Поэтому приходится отступить от рекомендуемой пропорции и понизить пьедестал. На многих примерах можно убедиться, что высота пьедестала часто подвергалась значительному сокращению, и никогда не встречаются примеры излишнего увеличения высоты пьедесталов. Совершенно обратное явление наблюдается в размерах антаблементов, которые очень часто увеличивались и почти никогда не уменьшались против установленных правил. Эти отступления от преподанных правил открывают поле для свободного творчества архитектора, применяющего ордера в своих композициях. Для выяснения пределов, в которых происходили отступления, весьма полезно внимательно рассмотреть фасад библиотеки св. Марка в Венеции (рис. 6)). Это здание отличается необыкновенно смелым нарушением принятых пропорций. Высота антаблемента нижнего этажа укладывается в высоте колонны не четыре, а три раза, тогда как верхний антаблемент укладывается в своей колонне лишь два раза. При этом увеличение высоты антаблементов отразилось главным образом на фризах. В верхнем из них помещены даже окна и наряду с ними рельефный сочный орнамент,, благодаря чему фриз не производит впечатления тяжелого, массивного нагромождения. То же повторяется и во дворце Корнер (рис. 62). |