Geum.ru

Школа блюза и рок-н-ролла им. Чака Берри

Вид материалаДокументы

Содержание


"The beatles live! at the star club in hamburg, germany : 1962"
"The beatles at the hollywood bowl"
"The beatles' rarities'"
"The dawn of the silver beatles"
Подобный материал:
1   2   3   4   5

"THE BEATLES LIVE! AT THE STAR CLUB IN HAMBURG, GERMANY : 1962"

LINGASONG LN11


"I SAW HER STANDING THERE" / "ROLL OVER BEETHOVEN" / "HIPPY HIPPY SHAKE" / "SWEET LITTLE SIXTEEN" / "LEND ME YOUR COMB" / "YOUR FEETS TOO BIG" / "TWIST AND SHOUT" / "MR.NOONLIGHT" / "A TASTE OF HONEY" / "BESAME MUCHO" / "REMINISCING" / "KANSAS CITY" / "AIN'T NOTHING SHAKING" / "TO KNOW HER IS TO LOVE HER" / "LITTLE QUEENIE" / "FALLING IN LOVE AGAIN" / "ASK ME WHY" / "BE-BOP-A-LULA" / "HALLELUAH I LOVE HER SO" / "RED SAILS IN THE SUNSET" / "EVERYBODY'S TRYING TO BE MY BABY" / "MATCHBOX" / "TALK1N' 'BOUT YOU" / "SHIMMY SHIMMY SHAKE" / "LONG TALL SALLY" / "I REMEMBER YOU" /

1 мая 1977.

Часть этих песен встречается на пластинках BEATLES не впервые, большая же часть остальных является рок-н-ролль-ными стандартами и в переводе не нуждается, тем более, что обзор такого выпуска будет касаться скорее истории, чем му­зыки как таковой.

Недостаточное качество этих материалов с лихвой ком­пенсируется их документальной ценностью. Запись сделана как раз в то время, когда BEATLES начали свое неумолимое движение к вершинам славы, уже имея в своем багаже все, что необходимо BEATLES: репертуар, прически, сам стиль, и, наконец, Ринго. Единственное, что оставалось добавить, — это успех.

История этих записей вкратце такова : они были сделаны на портативном монофоническом магнитофоне приятелем и земляком BEATLES Тедом "Кингсайзом" Тейлором, кото­рый, как и BEATLES, выступал в те дни в "Стар клабе". Ут­верждают, что право на запись было приобретено за кружку пива на каждого члена группы. Тейлор делал антологию ли­верпульских групп, выступавших в Гамбурге, и полное время звучания составило несколько часов. Уже в годы славы BEATLES записи были предложены Брайану Эпштейну за 20 фунтов, но тот от них отказался, сославшись на неудовлетво­рительное качество. Этот эпизод, как и многие другие, ставит под сомнение достоинства Эпштейна как менеджера. Несом­ненно, что истинный делец заполучил бы эти записи так или иначе, впрочем, вполне вероятно, что тогда мы бы их никогда не услышали. Записи были на много лет утеряны, до тех пор пока уже в семидесятых не были обнаружены среди груды хлама звукоинженером, которому их передал Тейлор. Ленты были предложены Джорджу и Ринго, наиболее доступным экс-битлзам, за 5ОО0 фунтов, но ни один, ни второй не поже­лали платить такую приличную сумму, возможно в связи с продолжавшимися проблемами с разделом "APPLE". В конце концов, Тейлор продал пленки менеджеру Полу Мерфи, при­чем энергичная реклама в прессе была организована первым менеджером BEATLES Аланом Уильямсом, при посредниче­стве которого они и попали в Гамбург.

Альбом был впервые выпущен в Германии, что создает впечатление того, что издатели заранее готовились к судеб­ной тяжбе и решили воспользоваться более либеральными по­рядками по охране авторских прав, существующих в Герма­нии. Действительно, BEATLES попытались воспрепятство­вать распространению пластинок, подав иск в Верховный суд Британии. Дело, однако, решено было не в пользу BEATLES, причем среди аргументов Верховное Жюри указало на то, что записи "великолепной четверки" имеют исторический инте­рес, и в любом случае иск надо было подавать до выпуска аль­бома, а не после.

На реставрацию звукового материала было истрачено 50000 фунтов стерлингов, что превышает все расходы, свя­занные с выпуском "Сержанта", и к делу привлекались луч­шие специалисты и наисовременнейшая аппаратура.

После всего этого можно предположить, что альбом был продан в несметном количестве экземпляров, однако, этого не произошло. По-видимому этому послужили несколько причин:
  1. Выпуск запоздал примерно на пятнадцать лет;
  2. Альбом оказался в тени мощнейшей рекламной компа­нии, организованной "И-Эм-Ай" по поводу вышедшего прак­тически одновременно "официального" концертного альбома BEATLES;
  3. Количество потенциальных покупателей этого выпуска
    коллекционеров достигло, наверное, минимальной отметки
    за историю BEATLES.


"THE BEATLES AT THE HOLLYWOOD BOWL"

PARLOPHONE EMTV 4


"TWIST AND SHOUT" / "SHE'S A WOMAN" / "DIZZY MISS LIZZY" / "TICKET TO RIDE" / "CAN'T BUY ME LOVE" / "THINGS WE SAID TODAY" / "ROLL OVER BEETHOVEN" / "BOYS" / "A HARD DAY'S NIGHT" / "HELP!"

/ "ALL MY LOVING" / "SHE LOVES YOU" / "LONG TALL SALLY" / Май 1977. Продюссеры Войль Гилмор и Джордж Мартин.

Этот единственный "официальный" концертный альбом BEATLES состоит из записей, сделанных в зале "Голливуд­ская чаша" в 1964 — 1965 годах, завершая документальный ряд : "Пусть будет так" — поздний период; "BEATLES в Гам­бурге" — ранний период; "Голливудская чаша" — период расцвета битломании. В момент записи эти материалы были признаны Джорджем Мартином технически неудовлетвори­тельными. Затем выпуск был запланирован фирмой "Эппл" на 1971 год, а ленты были переданы Филу Спектору, который уже зарекомендовал себя специалистом по забракованным материалам, выпустив "Пусть будет так". Однако на этот раз работа не продвинулась далее стадии перемикширования, и на шесть лет эти записи выпали из поля зрения фирм грамза­писи. Но в 1976-ом году президент "Кэпитол рекордз", аме­риканского отделения "И-Эм-Ай", Бхаскар Менон извлек их на свет божий и предложил Джорджу Мартину изменить его точку зрения десятилетней давности. Результатом стал выход альбома "Голливудская чаша". С высоты семидесятых в этих материалах открылись новые удивительно привлекательные особенности, отражающие фантастическую энергию "жи­вых" BEATLES и их поклонников тех времен. Такой реакции зала вы больше никогда не услышите! Не последнюю роль сыграл и эпизод, о котором Джордж Мартин рассказал в ан­нотации на обложке этого альбома. Его совершенно несовер­шеннолетняя дочь как-то спросила : "Папа, говорят, ты рабо­тал с BEATLESaMH. Неужели они были так же популярны, как Бэй Сити Роллере?" Наивный ребенок даже не предпола­гал, что эти невинные слова папу могут довести до инфаркта, а миллионы битломанов до смерти от печеночных коликов в результате истерического хохота.

Не найдется ли чего в архивах для сравнения Четверки с Джейсоном Донованом?

"THE BEATLES' RARITIES'"

PARLOPHONE PCM 1001

"ACROSS THE UNIVERSE" / "YES IT IS" / "THIS BOY" / "THE INNER LIGHT" / "I'LL GET YOU" / "THANK YOU GIRL" / "KOMM GIB MIR DEINE HAND" / "YOU KNOW MY

NAME" / "SIE LIEBT DICH" / "SHE'S A WOMAN" / "MATCHBOX" / "I CALL YOUR NAME" / "BAD BOY" / "SLOW DOWN" / "I'M DOWN" / "LONG TALL SALLY" 12 октября 1979. Продюссер Джордж Мартин.

Напомним, что в обзор включаются лишь те британ­ские выпуски, на которых содержатся песни, выходящие в Британии впервые. Ну что ж, если коллекцию "ста­реньких ... но славненьких" пришлось упомянуть ради одной песни, то на этом альбоме их две. Немецкие версии двух известнейших боевиков BEATLES, записанные ког­да-то для германского рынка, наконец появились и на британском.

Проверив идею переиздания дискографии группы как единого выпуска, помещенного в специальную коробку (по многочисленным просьбам слушателей) на Пинк Флойд "И-Эм-Ай" взялись за BEATLES. Первоначально было объявлено, что этот диск будет продаваться только в составе коробки и, в дополнение к двум песням, никог­да не выходившим из Британии вообще, на нем были по­мещены песни, не выходившие в Британии на долгоигра­ющих пластинках. В момент выпуска "коробки" ее цена в Англии составила 50 фунтов и приобретение коллекции было признаком роскоши, тем более, что вскоре импери­алистическая акула шоу-бизнеса фирма "И-Эм-Ай" вы­пустила сборку редких песен в отдельную продажу. Пер­вые выпуски, входившие в состав "коробок", отличает аннотация на обратной стороне конверта, которая впос­ледствии исчезла и с "коробочных" дисков.


"THE DAWN OF THE SILVER BEATLES"

DECCA 423796

"THREE COOL CATS" / "CRYING WAITING HOPING" / "SEPTEMBER IN THE RAIN" / "BESAME MUCHO" / "SEARCHIN" / "SHEIK OF ARABY" / "TO KNOW HER IS TO LOVE HER" / "TAKE A GOOD CARE OF MY BABY" /

"MEMPHIS" / "SURE TO FALL" / "TILL THERE WAS YOU" / "MONEY" Октябрь 1982.

Этим записям принадлежит рекорд по срокам выдержки. Все песни были записаны 1 января 1962 года под руководст­вом звукоинженера "Декки" Майка Смита. Вскоре после это­го бюрократы из "Декки" заявили Брайану Эпштейну что-то вроде "Если у Вас неплохо получается торговать пластинка­ми, мистер Эпштейн, то Вы лучше этим и занимайтесь". А про группы, использующие гитары, было сказано, "что они сходят со сцены". Головокружительный взлет BEATLES и умопомрачительные прибыли "И-Эм-ай" жестоко отомстили клеркам из "Декки" за их интернационально-бюрократиче­ское "зайдите завтра". Во всяком случае Роллингам "Декка" уже не пыталась объяснять, какие инструменты в моде, а ка­кие нет.

Записи представляют собой битловские интерпретации из­вестнейших рок-н-ролльных боевиков (на ударных Пит Бест). Весьма жесткая атмосфера лондонской студии фирмы-гиганта парализовала новичков из североанглийской глубин­ки и BEATLES, сохранив свое очарование, утратили магне­тизм и зажигательность. Запись вполне приличная, в тысяче световых лет от уровня работы Джорджа Мартина. Подробно­сти о событиях, связанных с фирмой "Декка", можно найти в книге Хантэра Девиса.

Этот выпуск завершает "официальную" дискографию BEATLES на 1990 год. Говорят, "И-Эм-Ай" имеет материа­лов, вполне достойных быть представленными публике, часа на четыре. Посмотрим. Тем временем продолжается появле­ние новых и новых нелегальных или "сомнительно легаль­ных" материалов, особенно оживившееся в эру компакт-дис­ков. Это, однако, уже совсем другая песня, вернее, песни и альбомы.


Леонид Лознер