1. Сочинение рассуждение
| Вид материала | Сочинение |
- Конспект урока русского языка в 11 классе Сочинение рассуждение, 72.45kb.
- Новая форма государственной (итоговой) аттестации выпускников IX классов, 360.77kb.
- Учебная деятельность, 760.37kb.
- Практическое занятие Пишем вместе сочинение-рассуждение на лингвистическую тему: «Роль, 54.03kb.
- Сочинение рассуждение по теме : «Общее и различие в творчестве литераторов «первой», 54.82kb.
- Как писать сочинение-рассуждение на лингвистическую тему, 41.29kb.
- Сочинение по заданному тексту это сочинение-рассуждение о смысле отрывка из исходного, 53.4kb.
- Учимся писать сочинение, 24.04kb.
- «Сочинение-рассуждение на лингвистическую тему, определенную конкретной речевой ситуацией», 71.51kb.
- Итоги конкурса «сочинение рассуждение на школьную тему» 4-е классы, 8.19kb.
1 2
Светлый мир семьи Ростовых Семья – это не просто отношения между ее членами: отцовские, материнские… Это даже не брак как формальность. Семья – это гармония единой души, это неделимое целое… Именно такой показывает семью Ростовых Л.Н. Толстой в романе «Война и мир». У каждой семьи существуют свои порядки, традиции, каноны. Каждая старается соответствовать своему статусу, если он высокий, или пытается подняться на ступень выше, если социальное положение семьи низкое. Как правило, родители (это явление встречается в современном мире) способствуют тому, чтобы дети общались с ровесниками «их круга». Подобное явление, на мой взгляд, стесняет порывы души, эмоции, впечатления ребенка, который в детстве тяготеет ко всему, невзирая на чины и звания. В семье же Ростовых все по-другому: их традиции – помогать любому. Их канон – любить и уважать всякого. «Душевно прошу вас от всего семейства,ma chere - эти слова с одинаковым выражением на полном, выбритом лице и с одинаково крепким пожатием руки и повторяемыми короткими поклонами говорил он ( Граф Ростов) всем без исключения и изменения». Маленькая деталь – «прошу вас от всего семейства»… Граф, произнося эти слова, будто думал : « Да, я один стою перед вами, но на самом деле это Мы вас встречаем, потому что отдельно нас представить невозможно». «Вправо из-за деревьев он (А.Болконский) услыхал женский веселый крик и увидел бегущую наперерез его коляске толпу девушек. Впереди других, ближе подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно – тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из – под которого выбивались пряди расчесавшихся волос». Кто эта девушка? Наверное, одна из крестьянок… « Граф со дня основания клуба был его членом и старшиною. Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир, особенно потому, что редко кто умел и хотел приложить свои деньги, если они понадобятся на устройство пира». Ростовы – семья, которая лишена предрассудков своего дворянского положения. Они открыли свой маленький, уютный, теплый мир для всех. Но не все сумели оценить это сокровище, а, возможно, многие испугались того, что на фоне чистых, добрых, искренних отношений высветится их грязь, пошлость, желчь. Эта семья, одна из богатых, устраивая пиры и приемы, не стремится, как сейчас говорят, «попиариться», ее не интересует слава и добрые отзывы в салонах. Все, что бы они ни делали, идет изнутри, из самого сердца. Приезжает Багратион, почему бы не устроить вечер в честь него – человеку приятно будет. Какая разница, сколько все будет стоить! Раненые солдаты оставлены на произвол судьбы, почему бы им не помочь, не увезти их в деревню, там не ухаживать за ними? Какая разница, что придется бросить дорогие ковры и посуду! Бескорыстная помощь ближнему, исходящая от каждого члена семьи, отличает Ростовых от других дворянских семей. Какой бы идеальной ни была семья, ее не обходят стороной мирские проблемы, заботы, трудности. Единственное отличие заключается в том, что сплоченность и единство доброй семьи помогает, возможно, легче пережить трагические моменты судьбы как всего семейства, так и отдельного ее члена. Я не могу сказать, что семья Ростовых живет в радужном мире. В их жизни были и взлеты, и падения, и роковые ошибки… Меня поражает степенность и рассудительность родителей ( графа и графини), которые полностью погружаются в проблемы своих детей, стараются всеми силами помочь им, но в то же время они не умаляют значения ошибки. «После отъезда Денисова Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве…» Ростовы – очень патриархальная семья. Несмотря на то, что граф И.Ростов, на мой взгляд, слишком добрый, мягкий, наивный человек, который тратит последние деньги на пиры, графиня подчиняется ему во всем, как главе семьи, хотя прекрасно знает все слабости своего мужа. Она выступает в роли советчицы, а не наставницы. Очень трогательно показывает Л.Н.Толстой отношения графини и Наташи. Их не воспринимаешь, как мать и дочь. Кажется, что перед тобой лучшие подруги - ровесницы, которые могут говорить о чем угодно, не боясь непонимания. «Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать все, что она думала». Родители Ростовы сумели передать тот огонек душевного тепла, взаимопонимания, истинных чувств любви и дружбу своим детям, которые смогли сохранить его и перенести в свои семьи. «После чаю Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры». «Что нужно для счастья?... Тихая семейная жизнь с возможностью делать добро людям…»… Юмакаева Я. РЕЦЕНЗИЯ ____________________________________________________________ Рецензия — это письменная работа, посвящённая критике того или иного творческого объекта, будь то рассказ, картина или фильм. В рецензии, как правило, присутствует некоторая структурность. Автор рецензии старается определить актуальность темы художественного творения, кратко описать, о чём оно и сделать определённые выводы. Рецензия может быть, как объективной (научная рецензия, основанная на научных фактах и не подлежащая сомнению) так и субъективной, основанной на личных впечатлениях о просмотренном фильме к примеру. В рецензии значительное место должно быть уделено изложению содержания. Не просто пересказу, а концептуальному анализу, из которого станут понятными основные идейные линии произведения. Обязательно следует отметить также интересные, необычные моменты, например, нетрадиционную манеру изложения, какие-то аспекты стиля и т.д. Рецензия пишется для выражения оценки, своего собственного мнения. Огонек под именем «Травиата» Видим ли мы людей такими, какие они есть, или же видим только то, что хотим видеть, то, что видят другие? Порой человек прячет истинное лицо где-то глубоко в себе, потому что окружающим он такой не нужен, они привыкли «видеть» его в другом амплуа, но… любовь не терпит притворства… Полтора столетия живет на сцене театров всего мира опера Джузеппе Верди «Травиата». Не одно поколение пермских исполнителей предлагает своим зрителям «оперу-портрет», где все внимание сосредоточено на образе Виолетты, на раскрытии душевного мира героини и ее трагической судьбы… Виолетта Валери - чахоточная парижская куртизанка, полюбившая красивого молодого Альфреда де Жермона, который так же страстно любил ее. Она знает, что жить ей осталось недолго, поэтому в вихре балов спешит насладиться жизнью. Пылкие признания Альфреда заставляют Виолетту задуматься: ей, жрице любви, настоящая любовь не известна. Да и может ли женщина ее круга мечтать о счастье? Тем не менее, вопреки общественному мнению, влюбленные счастливо живут вместе в загородном доме близ Парижа, но недолго: отец Альфреда (тайно) настоятельно просит Виолетту оставить сына, не порочить репутацию семьи. Уступая настояниям Жермона, Виолетта решается пожертвовать своим счастьем… Сломленная страданиями и болезнью, покинутая друзьями, она медленно угасает, но судьба дарит ей второй шанс: влюбленные снова вместе. Кажется, что их счастью нет конца. Они мечтают навсегда покинуть Париж и начать новую жизнь. Однако сила Виолетты иссякли. Она умирает… Благодаря блестящей игре актеров и режиссеру Иосифу Келлеру удалось передать главную идею произведения: каждый человек имеет право на счастье, право любить и быть любимым, даже травиата. Людмила Терещенко, исполнительница главной роли, которая внешне, возможно, и не подходила для нее, но за счет сильного, мужественного голоса сумела передать внутренний мир Виолетты, полный трепетной любви и нежности, пропитанный кроткой печалью и страданиями. Ей удалось показать настоящую Виолетту, любящую всем сердцем… В первом и в третьем действиях, бал у Виолетты и бал у Флоры Бервуа, ее подруги, на сцене находилось двадцать с лишним человек: женщины в шикарных платьях, мужчины в костюмах – высший свет Парижа! Несмотря на то, что их роль незначительна, каждый был в образе, в каждом можно было узнать графа, маркиза… Все вместе они показали праздную, лестную жизнь французской столицы как контраст жизни Виолетты и Альфреда в загородном доме, где не было ни лжи, ни подлости. Это помогло высветить еще одну проблему той эпохи: безнравственное общество, попирающее чистыми чувствами людей. Возможно, поэтому 6 марта 1853 года премьера оперы было неудачной. Дань уважения нужно отдать Дж.Верди, сумевшему очень точно передать душевные переживания героев в музыке. Конечно, то, что написано в нотах, нужно еще воплотить в гармонию звуков. Оркестр театра под руководством Раушана Якупова прекрасно исполнил свои партии. Конечно, я не оперный критик, но как человек, немного разбирающийся в искусстве, заметила, что декорации, особенно в четвертом действии, не соответствуют тому времени. Я не увидела шикарного будуара парижской куртизанки, вместо этого маленькая кровать, скорее относившаяся к бедному убранству какой-нибудь избушки, расписной шкаф, старое кресло, но самое позорное – две голубые портянки вместо больших бархатных штор. Это притупило чувство присутствия в столице Франции, а перенесло слушателя в российскую глубинку. С точки зрения постановки четвертое действие, на мой взгляд, было менее удачным, чем три предыдущих. Вот уже второе столетие «Травиата» завоевывает признание миллионов слушателей всего мира и, несомненно, покорила наши сердца на сцене театра оперы и балета им.П.И. Чайковского . Вызов к лицемерию - вот чем подкупает это произведение. И еще недоступными для иных благородных особ, но такими органичными у Виолетты качествами, как порядочность, высота духа, способность – несмотря на крах всей жизни – к самоотречению. Мы восхищаемся этим, мы чувствуем, что таких людей недостает в современном мире, только поэтому опера будет жить на сцене театров еще долгие годы, воспевая красоту и силу внутреннего мира человека. Пермские исполнители сумели зажечь огонек под именем «Травиата» в сердце каждого из слушателей. P.S: Травиата в переводе с итальянского означает падшая, сбившаяся с пути. Юмакаева Я. Рецензия на к/ф «Жестокий романс» по мотивам пьесы А.Н. Островского «Бесприданница» Бесприютная тоска «Жестокого романса» В современном российском кинематографе редкий фильм не «забивает гвоздь» в крышку гроба отечественного киноискусства. Особенно могут огорчить современные постановки произведений классиков, чего почти не было в эпоху советского кино. Ярким примером служит экранизация пьесы А.Н.Островского «Бесприданница» Э.Рязановым. Фильм «Жестокий романс» спустя 26 лет воистину считается классическим. Фильм является режиссерской интерпретацией. С самого начала зритель, знающий текст оригинала, может быть удивлен развитием сюжета. Режиссер «разворачивает» историю и начинает с момента пребывания С.С. Паратова в городе, т.е. с того момента, когда он еще бегает, владеет «Ласточкой» и влюблен в Ларису. Вся эта предыстория и занимает первую серию фильма. Конечно, для человека, не ознакомленного с творчеством Островского, это будет понять легче, чем непосредственное начало пьесы. В данной части присутствуют оригинальные эпизоды: приезд Паратова на белом коне на пристань (также стоит отметить, что персонаж по фильму почти всегда в белой одежде), момент с перетаскиванием коляски – и так принц на белом коне, а теперь еще и этакий богатырь, что, конечно, увеличивает разницу между Сергеем Сергеевичем и Юлием Капитоновичем в глазах Ларисы и ее матери. Сцены именин Ларисы очень контрастные. Удачно выделены встречи двух героев: Паратова и Карандышева. К последнему, опоздавшему и озабоченному, полное равнодушие, но к Паратову, опоздавшему, кстати, еще сильнее, высказана только бурная радость. Нельзя не заметить смех офицера ( роль исполняет А.Панкратов-Черный), он вносит некое отличие, своеобразие и резко контрастирует с волнением и напряжением главной героини. Прекрасно снята сцена с часами (действительно ли стреляли?) Ситуация с вареньем призвана показать лишний раз загипнотизированность Ларисы Сергеем Сергеевичем. Во второй серии фильма уже разворачивается действие по пьесе. Очень интересно, что основное действие-развязка – перенесено на пароход. (По произведению все происходит в трактире). Возможно, что режиссер хотел усилить впечатление, особо подчеркнуть весь трагизм ситуации и отчаянье Ларисы. Нужно заметить, что на протяжении всего фильма погода стоит пасмурная, ветреная и туманная. Во время трагической развязки есть момент, где Лариса перегибается через поручни и смотрит в воду, но перед этим наблюдает за чайками, низко летающими в облачном небе. Предположим, что этот режиссерский ход должен натолкнуть на мысль о том, что ту свободу, которую имеют чайки и так желает иметь Лариса, можно обрести через эту темную, покрытую клубами пароходного дыма волжскую воду. Хочешь на небо – прыгай в воду. А сцена смерти Ларисы, на мой взгляд, растянута. Человек, в которого попала пуля с такого расстояния, должен бы упасть, а героиня успевает пройти мимо стоящих за стеклом Кнурова, Вожеватова и Паратова. Когда же она наконец падает, ее взгляд устремлен в небо, куда она так хотела попасть. Очень контрастна в этот момент песня цыганского хора. «И глаза глядят с бесприютной тоской…………В багровеющие небеса!» Так и завершается весь фильм. Она умерла – мир все тот же! Этого нет у писателя. Но данные две сцены как черное и белое. В конце концов Лариса благодарит за свою смерть, она для нее – спасение. Отдельно хочется написать об Актерах. Лариса Гузеева («Лариса Огудалова»). Пожалуй, лучшей «Ларисы» не найти. Героиня постоянно находится в состоянии волнения и словно не дышит при Сергее Сергеевиче. Она при нем – одна легкость и робость. В момент, где Паратов дарит на именинах украшение, возникает ощущение, что в Ларисе все остановилось, захватило дух, и страшно сделать хоть одно движение. А в последующих эпизодах картины происходит резкая перемена : в глазах – беспроглядное отчаянье и страх неизвестности. Но, умирая, героиня улыбается, и ее взгляд проясняется. Никита Михалков («С.С.Паратов»). В каждом движении, слове, взгляде можно сразу определить состояние героя в той или иной ситуации. Очень хорошо подмечены все тонкости характера Паратова. Это и сцена с часами, и именины, и утро трагедии ( разбитый стакан, невыкуренная сигара, слезы – мелочи составляют основное). Андрей Мягков («Ю.К. Карандышев»). Взбунтовавшийся ”маленький человек”. Прекрасная игра. Обида, во время которой видна и внутренняя скованность, сутулость, отсутствие жестов, и гордость (когда герой стал женихом Ларисы), преобразившая внешне Карандашева, при которой появился уверенный голос с взмахами рук, и отчаянная ревность, которая привела к безумию и убийству – все это заметно сыграно неповторимо. В целом фильм потрясающий. Развернутый сюжет, великолепная игра актеров сопровождается красивой музыкой. Романсы как вишневая гроздь на этом сладко – горьком торте. Я думаю, этот фильм, бесспорно, считается классикой экранизации произведений русских писателей “ золотого века”. Чаркина У. Эссе ____________________________________________________________ Прозаическое произведение (этот признак не является обязательным) небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальные впечатления и соображения по конкретному поводу или вопросу и заведомо не претендующее на определенную или исчерпывающую трактовку предмета. Как правило, эссе предполагает новое, субъективно окрашенное слово о чем-либо… Эссеистический стиль отличается образностью, афористичностью и установкой на разговорную интонацию и лексику. Эссе может быть посвящено философским и историческим проблемам, критическим и литературоведческим вопросам, автобиографическим фактам и многому другому. В зависимости от этого выделяют его разновидности: беллетристические, литературно-критические, исторические, философские и другие. Незаметно над землею Опустился тихий вечер Закат догорал, облака медленно набирали цвет рыжего осеннего листа. Дорога, объятая теплом осени, светила незаметным отблеском. Все отдыхало после тяжелого дня: и деревья, приветливо махавшие ветвями под твоим окном, и беспокойные улицы, и твои мысли. Это тихий вечер моей осознанной Осени, моего Сентября, торопливо пробежавшего большими шагами по скучающим улочкам, притихшим от дождя, такого необходимого, ясного и мелодичного, кофейного и тёплого, Сентября, оставившего торопливый автограф кленовым листом и тихим вечером. В моей душе просыпается чувство небывалого спокойствия, спокойствия разума, любви, танцующей под ветры перемен. В любовной Осени просыпается вдохновение души, и мысли начинают литься чёрным кружевом на листы бумаги. 10 кл, 24.09.2010г *** А дни бегут… Бегут неумолимо, как холодная голубая вода по извилистому руслу жизни. Как быстрый ветер по просторному полю. Остановись на мгновение, оглянись. Ведь эта наша жизнь, которая полна множества красивых моментов. А дни бегут, и только сейчас замечаешь, как много уже произошло и как много еще произойдет. Всё самое интересное ждет впереди, не стоит оглядываться назад. Живи настоящим. Как приятно наслаждаться сладким вкусом жизни… И верить, что все будет хорошо когда-нибудь с кем-нибудь. Ах, это необъятное время, которое даёт нам возможность ценить то, что мы имеем. Научись делать так, чтобы каждый твой день был наполнен чем-то незабываемым! 11 кл, 2010г *** Маэстро Осень исполняет ноктюрн дождя… Великолепное звучание капель и нежный шум ветров… Заглушенные звуки природы чуть-чуть слышны. Утренние капли росы. Созвучное пение птиц поддерживает музыку природы. Она нежна и прекрасна, не будет в мире ненастья. Оно дает нам новые силы и помогает пробудиться. Ощутить всё великолепие и всю необычайность… Ощутить, что природа жива. Она не может умереть… Осень - это как аксиома, она всегда будет приходить в определённое время года, радуя нас своим золотым листопадом. И звучит волшебная музыка умирающей природы. «А вы ноктюрн сыграть смогли бы на флейте водосточных труб?...» 11 кл, 20.11.2008г *** Бабье лето Бабье лето – красивая пора осени…. Только привыкнешь к холодам, а солнце тут как тут. В это время я наслаждаюсь последними солнечными днями, наполненными чудесными минутами счастливых дней теплого лета. В это время хочется забыть обо всем и наслаждаться жизнью. Так хочется идти и идти по еще чуть теплой дороге, глядеть в синее-синее небо и вдыхать этот необыкновенный воздух! Последние проблески летнего солнца кажутся нам близкими, но в то же время далёкими. Искупаться бы в его лучах и забыть про все на свете! Забыть о проблемах и холодной осени, о том, что ждет впереди… Ещё раз прочувствовать тепло солнечных лучей, оставляющих отблеск на твоём лице. Ощутить эту таинственную красоту, оставляемую красавицей-природой. Почувствовать запах свежести. И жить, жить, жить, жить как никогда! И знать, что смерти – нет, а то, что есть, – только бабье лето, умирающее у тебя на руках. И верить, что всё вернется вновь. Бабье лето поистине прекрасное время осени, которое так хочется продлить, чтобы оно нас обогревало последними лучами солнца. 11 кл, 02.10.2008г *** Январь Январь. Утро. Стоило только открыть глаза, как детский взгляд сразу же упал на окно. В душе зародилось необычайное чувство, чувство любви к прекрасному, что привело к состоянию восторга. Это всего лишь узоры на окне, но трудно не обратить внимания и не насладиться величайшим изображением искусства. Кажется, творец был настоящим чудотворцем, ведь это выглядело так изящно… Такие моменты наслаждения прекрасным наступают очень редко и зачастую только у детей. Они незабываемы… Даша Хлебникова Февраль Хмурое небо, грустно смотрящее на тающий снег на дороге. Одинокая тропа, ведущая вдаль, на которой уходящая зима оставляет следы…Февраль… Юля Макурина Март Снег еще лежит на ветках деревьев. Солнечные зайчики стали чаще появляться на партах. И становится чуточку теплее на душе от того, что впереди много света и улыбок… Катя Кондратьева Май Все начинает цвести. Мир пахнет сладкими воспоминаниями и счастьем. Май дарит нам крылья. Крылья, на которых можно долететь до неба. Лишь редкие темные тучи возвращают нас в серую реальность. Катя Коновалова Июль Июль…Разгар лета…Это время, когда дни и ночи сказочно прекрасны! Каждое утро врывается в окно ярким солнечными лучом. Вечер подкрадывается теплым романтическим сумраком… Ночью по-особенному прекрасно: всё небо в бриллиантовых россыпях звезд. Протяни к звездам руку - и вот они, на твоей ладони! Над миром властвует тишина, которую нарушить могут лишь звуки наших голосов. Дарья Хлебникова Август Самый бархатный и райский сезон - это август. Это время спокойствия и тишины. Как удивительно идти вечером и любоваться закатом. На небе видна целая палитра красок. Они сменяют друг друга различными цветами и украшают своими оттенками все вокруг. На этом лето прощается с нами. Регина Юнусова Сентябрь Дождливо и тихо на улице, Крупные капли стучат, Небо какое-то хмурое, Словно стайка волчат. Безлюдно и мрачно на улице, В мире царит пустота. Нет ни прохожего с зонтиком, Только лишь природа и я. Где-то вдали, там за облачками, Гром прогремел. Ну и пусть, Главное, скоро солнышко Лучами залечит грусть. Дарья Хлебникова Октябрь Дождь. Слякоть. Мерзлота. Озноб. Похолоданье. Унынье. Мерзость и тоска. Грязь. Свежесть и признанье. Улыбка. Смелость. Оправдание… Катя Коновалова Ноябрь Холодные дни, серебристый иней… Уступающая зиме осень. Первые снежинки, опускающиеся на ресницы и говорящие о том, что вот-вот мир окунется в зимнюю сказку…Ноябрь… Юля Макурина Декабрь Темное ночное небо, одинокий фонарь и медленно падающий снег. Восхищение в душе…С нетерпением ждешь утра, чтобы прикоснуться к белым хлопьям. Наступают самые долгожданные новогодние дни. Декабрь… Регина Шамсутдинова *** Январь Я фигею от своей социальности, я горда собою невообразимо. Если быстро - то, конечно, цианистый, если медленно - то попросту зима… Кудряшева Аля Белее белого твои глаза, чернее черного ночи твои. Ты закутался в снежные шапки, заморозил чувства, мысли, время… В вечности, сверкая белыми пятками. Скован. Опоздали. Время года терять. Февраль В борьбе двух титанов, в серебре, в отчаянье, в любви, в открытых окнах, в таянье снегов, в долгожданных, мимолетных взглядах, в книгах,в минорных песнях, в широте улыбок прохожих…В феврале. Март Смотри, капля дождя стекает, как слеза. Родная, так плачет весна… Слова из песни группы «Баста» Март. Оттаяли чувства. Все живое пробудилось, выбралось из белого мрака. Запели первые птицы, заиграла капель,зажурчали ручейки. Бумажные фрегаты подняли свои паруса. Вперед! К звездам! Ещё! Апрель Сердца немая печаль… Май Май. Все зеленеет, преображается в преддверии лета. Теплота потихоньку проникает в дома, в сердца, под свитер цвета неба,в серо-зеленые глаза. Рожденные в мае видят цветные сны. Июнь Отцветает белая и лиловая сирень, раскрываются цветы рябины. Июнь- это когда в облаках танцуют соколы, когда колосится рожь, когда солнечным утром туман стелется по воде, когда в воздухе летают семена, словно маленькие путешественники, когда барабанят дятлы и ухает филин, когда природа соединяет воедино своих первых музыкантов, создавая все новый и новый оркестр. Июль Солнце без огня горит, и вода плещется звонкими детскими голосами. Июль - время настоящего, родного и теплого « щастья». И не страшны грозы и молнии, когда есть мы, палатка, костер и песни под гитару. А что нам еще нужно? Август Конец в начале листопада, расцветают розы, и вновь то дождь, то ветер, то жара, багровые закаты и выжженные солнцем поля, а в стоге сена генеральный штаб деревенских мальчишек и тихий шепот на развалинах Безлюдных Пространств. Сентябрь Марафон опавших листьев, одиночество, осенняя грусть, коктейль из дыма и мыслей- сентябрь горит, и небо плачет. Сезон дождей, когда птицы улетают на юг. Осень. Дежавю. Октябрь Темное, октябрьское утро спит в немом рассвете, прохладным ветерком обдувая мечты. Загляни в палитру неба, зачерпни небесную акварель, нарисуй оранжевое настроение горизонта, нарисуй нежность, умиротворение, покой, радужные небеса и немой рассвет. Не мой расцвет. Ноябрь Барабанная дробь Григорианского календаря. Самый туманный месяц года. Упавшие, зачахшие листья, замерзшая грязь, первые морозы и первый снег. Ноябрь – время ожидания зимней сказки. Декабрь Неведомый Волшебник покрыл серебром одинокие тротуары, улицы и фонари, заветшалые избушки и сияющие машины. Белый снег падает за окном, заметая следы, освещенные одинокой Луной. Авлеева М Письмо ____________________________________________________________ Отличительной чертой сочинения-письма является его исповедальность. С этой особенностью тесно связаны эмоциональность и экспрессивность письма. Сочинения-письма могут быть написаны и от лица самого ученика, и от лица персонажа художественного произведения, и от лица вымышленного героя. Как любое письмо, ученическое характеризуется рамочной структурой: имеет начало (приветствие, обращение к адресату) и окончание (прощание, подпись адресанта, дату). Но если внутренняя композиция в обычных письмах относительно свободна ( автор может что-то неожиданно вспомнить, отвлечься, перебить сам себя, нарушить хронологическую последовательность описываемых событий), то внутренняя структура сочинения-письма подчинена строгой логике. В сочинении-письме ученик размышляет, нередко вступает в дискуссию с воображаемым оппонентом, делится своими сомнениями. И поэтому он последовательно, один за другим, приводит веские аргументы. «Я погибаю из-за любви…» (по роману М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита») (письмо Маргариты Мастеру) Небо…Весеннее чистое небо…Спокойное, безмятежное…Оно вечно, потому что существует не для себя…Небеса дарят легкость перистых облаков, нескончаемый полет мыслей, надежду…Надежду встретить тебя, несмотря на то, что для этого нужно прожить целую жизнь в терзаниях и муках… Я уже не надеюсь увидеть тебя на земле этой, грешной, пошлой земле… Моя душа растаяла вместе со снегом, улетела с метелью в царство Вечных льдов, где злой северный ветер беспощадно «крутить» ее снежинкой… Но где-то в самом потаенном уголке моего сердца все же горит маленький огонек надежды, последний очаг борьбы с мраком одиночества, пустотой… « Я верую! Что-то произойдет! Не может не произойти, потому что за что же, в самом деле, мне послана пожизненная мука? Сознаюсь в том, что я лгала и обманывала и жила тайной жизнью, скрытой от людей, но все же нельзя за это наказывать так жестоко. Что-то случится непременно, потому что не бывает так, чтобы что-нибудь тянулось вечно». Ты исчез так внезапно, ничего не сказав, ничего не объяснив. И все же я знаю, ты не бросил меня, где-то бьется твое сердце в такт с моим… Поверь мне, я живу только ради тебя, я люблю только тебя и я найду тебя, мой Мастер, даже если мне придется продать душу дьяволу… Сделаю это, не задумываясь! Каждый день я выхожу на то место, где встретила тебя однажды. Помнишь, тогда был солнечный весенний день, я несла в руках отвратительные желтые цветы. Среди серой и ОБРЮЗГШЕЙ ТОЛПЫ, среди тысяч мрачных лиц я поймал твой взгляд и поняла: «Я всю жизнь любила именно этого мужчину…» Как же хочется вновь увидеть твои глаза, заметить твой испытывающий взгляд… Каждое утро я достаю старый альбом, в котором хранится твоя фотография, книжку сберегательной кассы со вкладом в десять тысяч на твое имя (Я не воспользовалась этими деньгами: они нам еще понадобятся. Искренне верю в это), распластанные между листками папиросной бумаги лепестки засохшей розы и часть тетради в целый лист, исписанной на машинке и с обгоревшим нижним краем. Это все, что оставил мне; все, что храню я по сей день… Память о тебе будоражит мое сердце, заставляет плакать… Воспоминания окутали мои мысли, словно туман… Я ни о чем не могу больше думать… Я лишь вспоминаю и мечтаю… Мне не известно, где ты. Все мои поиски закончились неудачей. Но расстояние и время не властны над истинным чувством. Испытания, посланные мне судьбой, закалили мой характер, моя любовь к тебе стала еще прочнее и глубже. Я чувствую, что-то должно случиться. И это что-то снимет оковы с моей души, мы снова будем вместе, мы обретем заслуженный покой… Вместе… И на сердце вновь распустятся твои любимые розы. Я пишу тебе эти строки, хотя знаю, что ты никогда не прочтешь их. Но что можно сделать с любящим страдающим сердцем? Оно верит и ждет… Господи, не губи мою душу, «я погибаю из-за любви», подари лишь одно мгновенье с ним, с Мастером… P.S: весенний ветерок, надежный мой дуг, если Мастер жив, шепни ему эти строчки, напомни ему, что я люблю его и свято храню любовь в своем сердце… Юмакаева Я *** Здравствуйте, Григорий Александрович! Сейчас я в замешательстве, ибо не знаю и боюсь того положения, в котором нахожусь и в котором непременно, совершено точно так окажется любой человек, имевший в своей жизни возможность узнать Вас. Прошу, не спишите ухмыляться и вызвать на своем лице грустную улыбку - я не упреками наполню это послание и не восторженными признаниями. Я та невидимка, которая совсем не имеет права вас судить. Что ж, вы наверняка желаете узнать причину, побудившую меня написать Вам. Извольте. Вы прекрасно понимаете людей: «Странная вещь – сердце человеческое, а женское в особенности». Вот только себя Вы понять никак не можете. Этого никто не может. Вы гадаете? Нет, я пишу не из сожаления, хотя Вы совершенно точно отмечали особенную неустойчивость, к сожалению, присущую женской душе. Вы точно так же были правы в том, что всегда имели над женщинами власть, не прилагая к этому никаких усилий. Любая будет любить Вас… О чем можно с Вами говорить? Не удивляйтесь, но Вас можно поразить лишь на время, я это понимаю. Вы думаете, что один такой, которому может надоесть всё? Да, Вы правы, это абсолютно невосполнимое занятие – угадывать Ваши мысли. Я хочу лишь узнать: как, почему, отчего появилось эта демоническая личность? Вы безнадежны? Не думаю. Вы смеётесь? Не стоит. Человек сам творит свою историю. Вы думаете, что ни к чему не можете привязаться? Да, в этом виноваты только Вы. Я уверена, в Вас осталось та самая живая часть сердца, иначе Вы бы не могли быть так исполнены страдания и боли. Вы чувствуете эту боль, а значит, живы, как живы те высокие идеалы, к которым всегда стремитесь. Нет предела совершенству, это верно. Если Вы перечитаете это письмо с самого начала, то не увидите в нем ничего особенного. Быть может, что-то покажется Вам наивным. Возможно, я попробую найти то, чего Вы боитесь, Вам страшно оттого, что Вы знаете, как вызвать любовь к себе, но боитесь именно того, что не чувствуете радости. Поэтому Вы не любите никого. Словно что-то устало, сломалось, упало и разбилось, а мысли продолжали ходить по единственному маршруту, наступая на осколки. Постоянная боль доводит до бесчувствия и вытесняет любовь. Но что поделать, на любви одной построен этот мир. Я написала Вам затем, чтобы… Чтобы знать, что Вы есть. Прошу простить меня, если растравила Вашу душу своими глупыми домыслами. Я знаю, Вы надеетесь. Не расставайтесь с надеждой, потому что она и есть та маленькая свеча в проклятой темноте безысходности. Прощайте. P.S: Мы сами наводим фокус на нашу жизнь. Р.Бах 20.10.2010 г. Чаркина У. *** Куда: Где и блеск, и жизнь, и шум листов, Стозвучный говор голосов, Дыханье тысячи растений! И полдня сладострастный зной, И ароматною росой Всегда увлажненные ночи, И звезды яркие, как очи, Как взор грузинки молодой! Кому: Герою нашего времени Здравствуйте, любезнейший Григорий Александрович! Очень рада, что мне выпала возможность написать Вам письмо. Прочитав о Вас, узнав, какой Вы человек, я захотела непременно пообщаться с Вами. Как бы лестно это ни звучало, но поверьте, Вы мой самый любимый герой. Никогда не встречала такого человека, как Вы. Если позволите, давайте вместе пройдемся по страницам романа. Итак, я открываю книгу… Начинать всегда трудно, но еще труднее именно с первой главы. Простите меня, Григорий Александрович, что заставляю Вас погружаться в самые печальные и тяжелые воспоминания. Бэла… Не подумайте, что я собираюсь Вас судить или упрекать в чем-то, нет! Я уверена, что Вы сами себя уже «казнили». Первое впечатление, которое у меня сложилось о Вас после прочтения этой главы, что Вы – эгоист, каких еще на земле надо поискать. Прошу Вас, не обижайтесь на меня. Я думаю, лучше, если мы с Вами поговорим, не кривя душой. Вы знаете, именно Бэлу я понимаю больше, чем других девушек, с которыми нам еще с вами предстоит встретиться. Я тоже девушка другой (не русской) национальности, может, это звучит глупо, но я чувствую, что мы с Бэлой связаны глубокими корнями. Даже неудивительно, что Вы заинтересовались ею: ее загадочностью, неприступностью. Вы как маленькое дитя, увидевшее конфетку с блестящей этикеткой. Она любила Вас, боготворила… Грубо, конечно, сказано, но, я чувствую, рано или поздно она бы погибла… Подумайте, какая ее ждала бы жизнь? Постоянное одиночество, безответная любовь… Это все равно, что птица без крыльев. Пора заканчивать говорить об этой главе, так как я достаточно перевернула Вам душу; но перед тем, как я закончу, не терпится задать вопрос: хотели бы Вы увидеть ее снова, но уже в другом мире? На мой взгляд, Бэла была «дикой белой лошадкой», которую Вы смогли взять под уздцы. Открываю следующую страницу… Как же не сказать о Максиме Максимовиче, об этом добром и доверчивом штабс-капитане. Знаете, он чем-то напоминает мне Савельича из «Капитанской дочки», которую Вы, несомненно, прочитали. Такой же услужливый, безобидный человек. Он нам много рассказал о Вас. Он считал Вас приятелем, другом, а может, даже сыном. Хотя это только мои предположения.… Скажите, как Вы относитесь к тому, что Максим Максимыч отдал Ваш дневник создателю романа? Сердитесь ли Вы на него? Прочитав в конце эти строки «…слеза досады по временам сверкала на его ресницах, - конечно, мы были приятели, - ну, да что приятели в нынешнем веке!.. Что ему во мне?» - так хотелось обнять М. М. и тихо прошептать на ухо: « Все не так! Он Вас всегда уважал и никогда о Вас не забудет». Надеюсь, я не солгала бы ему? Вот мы и приблизились к Вашему журналу. Давно хотела спросить: а Вы с детства ведете дневник или с того момента, как побывали в Тамани? Недавно прочитала про бермудский треугольник, про который Вы, скорее всего, не знаете. Бермудский треугольник – это такое место в океане, где по необъяснимым причинам пропадают корабли и самолеты. Сразу пришла мысль, что Тамань – это прототип «треугольника», только здесь пропадают не корабли, а личные вещи. Мы знакомимся с ундиной, ундиной с «правильным носом». Вы не раз упоминаете про ее нос: «…и особенно правильный нос - все это было для меня обворожительно. Хотя в ее косвенных взглядах я читал что-то дикое и подозрительное, хотя в ее улыбке было что-то неопределенное, но такова сила предубеждений: правильный нос свел меня с ума…». Вы так тонко чувствуете женскую красоту. Откуда в Вас это? Может, от родителей? На этой череде вопросов давайте закончим эту главу. Впереди нас ждет встреча с княжной Мери… Если честно, не знаю, с чего или с кого начать. Попробую начать с Грушницкого. Я чувствую, сейчас Вы улыбнулись улыбкой, в которой отражается грусть и жалость, а в глазах сразу появилась картина дуэли. Не так ли? Славно и умело Вы посмеялись над ним. Грушницкий был Вашей тенью, он единственный видел Вас насквозь, и Вы ненавидели его за это. Так странно, он открылся Вам, рассказал о своих чувствах, просил совета. Неужели он не понимал, чем это кончится? Может, у него были свои злые намерения. Чужая душа – потемки… Постепенно мы переходим к главной героине этой главы. Мери…Какое нежное и милое имя, абсолютно подходящее молодой княжне. Она напоминает мне маленького пушистого котенка, которого Вы дразните ярким клубком; он сначала хмурится, показывает свои коготочки, старается поскорее отнять у вас клубок, а потом она привыкает к Вам, чувствует Вашу заботу, ласкается о Ваши теплые руки, мурлычет… А Вы наигрались им, отдали ему клубок и оставили его одного. Жестоко… Вот Вы говорите: « Другой бы на моем месте предложил княжне son сoeur et sa fortune; но надо мною слово жениться имеет какую-то волшебную власть: как бы то страстно я ни любил женщину, если она мне даст только почувствовать, что я должен на ней жениться,- прости любовь! Мое сердце превращается в камень, и ничто его не разогреет снова…», - значит, Вы все-таки любили Мери? Неужели Вы так легко способны разлюбить?.. Чуть не забыла о докторе Вернере. У меня при слове доктор сразу возникает ассоциация со строгим и серьезным «дяденькой», но доктор Вернер – полная противоположность моим ассоциациям. Я почти ничего не знаю о его жизни, поэтому не рискую говорить о нем. Быть может, Вы сами в письме напишите мне про него? Как бы ни было жаль, но мы уже на последней главе. Я очень суеверная, верю в приметы, гадания. Я всегда задумываюсь о жизнь: когда она закончится? как я ее проживу? зачем я живу? Иногда мне хочется узнать дату своей смерти, а почему бы и нет? Почему мы должны бояться старухи с косой? Но я, наверное, никогда не посмела бы сама распорядиться своей судьбой. Я думаю, Вы понимаете, что я веду к Вуличу. Вулич - непредсказуемый человек, честный игрок. Сейчас не встретишь таких людей. Удивительно, как с первого взгляда определить день смерти человека? У меня дрожь по телу… Бывали у Вас подобные случаи в жизни? Видели ли Вы еще у кого-нибудь смерть на лице? Вы уже догадываетесь, кого я пропустила. Конечно, Вашу любовь, Вашу Веру… На днях слышала вот какое выражение: «- Как ваше имя? – Вера. – А полное? – Доверие…». Правда, красиво? В романе нам встречаются необычные имена: Бэла, Мери и ундина. В них будто скрыто что-то таинственное. А тут Вера… Ничего загадочного. Она полностью Вам раскрыла свои чувства, свою любовь, не винила Вас ни в чем, она просто верила Вам…Сейчас, я уверена, Вы вспомнили о письме и держите его в руках. Так могла написать несчастная женщина, которая всю свою жизнь любила только одного человека: «Мы расстаемся навеки; однако ты можешь быть уверен, что я никогда не буду любить другого: моя душа истощила на тебя все свои сокровища, свои слезы и надежды. Любившая раз тебя не может смотреть без некоторого презрения на прочих мужчин, не потому, чтоб ты был лучше их, о нет! но в твоей природе есть что-то особенное, тебе одному свойственное, что-то гордое и таинственное; в твоем голосе, что бы ты ни говорил, есть власть непобедимая; никто не умеет так постоянно хотеть быть любимым; ни в ком зло не бывает так привлекательно, ничей взор не обещает столько блаженства, никто не умеет лучше пользоваться своими преимуществами и никто не может быть так истинно несчастлив, как ты, потому что никто столько не старается уверить себя в противном». Я знаю, Вам трудно. Надо оставить Вас одного. Я заканчиваю свое письмо. Спасибо вам, Григорий Александрович, за проделанный со мною путь. Всего доброго… 21.11.2009г. С уважением Сабина Болтаева С. АНАЛИЗ СТИХОТВОРЕНИЯ ____________________________________________________________ Анализ текста - вид работы, при котором осуществляется функциональный и системный подход к изучению языка, а также ярко выявляется межпредметные связи. Работа с текстом развивает у учащихся языковое чутье, способствует устранению грамматических, стилистических и речевых ошибок, значительно углубляет стилистическо-семантическое восприятие произведений художественной литературы. Анализ стихотворения К. Бальмонта «Лебедь» Стихи Серебряного века отличаются напевностью и мелодичностью, они содержат в себе глубокий смысл, тайну, которую каждый раскрывает по-своему. Одним из ярких представителей поэтов-символистов Серебряного века является К.Бальмонт. В его стихах просматриваются характерные для символизма черты: описание внутреннего мира человека и его чувств, изображение действительности через образы. В стихотворении «Лебедь» Бальмонт раскрывает, возможно, чувства какого-то человека, а может быть, и состояние своей души через образ умирающего лебедя. Автором использован прием персонификации: лебедь мучается, страдает, словно человек: Это плачет лебедь умирающий Он со своим прошедшим говорит. Перед смертью лебедь думает о прожитой жизни, хочет «невозвратное вернуть», жалуется на свою судьбу догорающему вечеру: Отчего так грустны эти жалобы? Отчего так бьется эта грудь? Бальмонт в своем стихотворении создает единство природы и человека, ведь лебедь – лишь образ, с помощью которого раскрыта трагедия человеческой души. Все чувства и переживания лебедя перекликаются с природой: Заводь спит. Молчит вода зеркальная. Пение лебедя сопровождается шепотом камышей: Лебедь пел все тише, все печальнее, И шептались камыши. Яркая антитеза («А в небе вечер догорающий / И горит и не горит».) показывает такую же неопределенность, такое же смятение в природе, как и в душе лебедя. Благодаря многочисленным эпитетам читатель может лучше понять душевное состояние лебедя («лебедь умирающий», «белый лебедь», «быстрое сновиденье», « в предсмертный час»). Для того, чтобы акцентировать внимание на отдельных словах и фразах, автор во всем стихотворении использует инверсию. Каждое четверостишие представляет собой период – ритмомелодическую конструкцию, в которой мысль нарастает, достигает вершины, после чего тема получает свое разрешение. Но в то же время все четверостишия составляют целостное произведение. С помощью однородных членов автор показывает, насколько сильные и разные чувства переполняют душу умирающего лебедя («Все, чем с тревогой, с наслажденьем…»). Борьба чувств также показана с помощью антитезы («не живой он пел, а умирающий…»). С помощью сравнительных оборотов автор отождествляет чувства лебедя с природой («Чья-то песня слышится, печальная, / Как последний вздох души».) Риторические вопросы показывают безысходность ситуации: Отчего так грустны эти жалобы? Отчего так бьется эта грудь? Автор задает вопросы, на которые никто не знает ответа, и это дает читателю возможность размышлять о жизни. С помощью оксюморона («невозвратное вернуть») и парадокса («Что перед смертью, вечной, примиряющий,/ Видел правду в первый раз».) Бальмонт хочет показать безжалостность этого мира, неумолимый бег времени. Гармоничность стихотворению придает анафора: Все, чем с тревогой, с наслажденьем, Все, на что надеялась любовь, *** И когда блеснули звезды дальние, И когда туман вставал в тиши. Лексический повтор («Лебедь пел все тише, все печальнее…») автор использует для усиления эмоционального уровня произведения. Для того, чтобы сконцентрировать внимание читателя на отдельных фразах, автор использовал парцелляцию: …:Точно он у озера любимого прощении молил. И когда блеснули звезды дальние,… Автор красиво и лаконично изложил свои мысли, написав стихотворении амфибрахием с пиррихиями и использовав перекрестную рифму. К стихотворению Бальмонта «Лебедь» подошло бы название «Лебединая песня» - последняя песня, какое-то последнее важное дело в жизни. Своим стихотворением Бальмонт заставляет задуматься, для чего мы живем? Что ищем мы в этом мире? Эти философские вопросы пытались осветить многие поэты Серебряного века: А.Белый, А.Ахматова, А.Блок. Стихи Серебряного века – это бесценное наследие, которое будут помнить вечно. Макурина Ю. Анализ стихотворения В.Я Брюсова «Вечер после дождя» От грязи весенних улиц, от суеты рабочих будней, от пустых разговоров и проблем люблю уйти в уединенный уголок природы, где все просто и понятно, где каждая травинка, каждый зверек живет в гармонии и покое, сохраняя чистоту и первозданную прелесть. Природа хранит те качества, которыми наделил ее Бог, когда создавал этот мир. Природа – божий храм, а человек – часть его. Эта идея звучит в стихотворении В.Я. Брюсова «Ветер после дождя». Автор использует эпитеты «печальный», «многострадальный» в сочетании со словом «ветер». Ветер как природное явление облетел каждый уголок планеты, узнал многое о другой жизни, понял, что не везде живут в мире и согласии, не везде царит порядок и нравственность. Человек отвернулся от чистого, божьего начала, окунулся во тьму. От этого «ветер, печальный, многострадальный». Но автор придает этому явлению особое значение. Ветер не только переживает, он пытается что-то исправить. В.Я. Брюсов использует олицетворение: «…сеял хрустальный дождь на меня», это означает, что ветер просвещает человека, рассеивая божественные дары с неба. Эпитет «хрустальный» употребляется в значении чистый, благородный. К тому же хрустальный – это не вода, он бьет больнее, тем самым, будто пытается «достучаться» до совести человека, пробудить его прекрасное начало, заложенное Богом. В.Я. Брюсов не случайно описывает весеннюю («…я, окропленный майским дождем») природу после дождя. Весна – время, когда все начинает жить заново, с чистого листа, на котором будет написана новая история, не связанная с прошлым. И чтобы эта история была началом чего-то вечного и прекрасного, нужно очиститься… Я, окропленный Майским дождем,- Жрец, преклоненный Пред алтарем. Пред алтарем человека встает на колени, когда просит у Бога прощение, просит отпустить грехи. И Бог всегда прощает, если просьба искренна, истинно раскаяние. Яркий эпитет «окропленный майским дождем» доказывает, что Бог смилостивился. В церкви, когда крестят младенца, священник окропляет его святой водой. Автор хотел сказать, что майский дождь, первый, чистый – это святая вода и что Бог заново крестил «погибшего» человека, подарив ему веру в прекрасное, закалив его дух. Становится понятными строчки из стихотворения «…первые тени в тихой дали». Это метафора. Автор хотел сказать, что в гармонии с природой, с собой, с Богом человека ждет светлое, тихое, безмятежное будущее. В.Я. Брюсов завершает стихотворение словом «…час примирений с миром земли!». То маленькое мгновение, когда все плохое смыто «святой водой», когда душа прощена, когда на чистом листе человек не успел еще поставить новую кляксу – это мгновение духовного единства Неба и Земли. Утопия, о которой думал, наверное, Бог, создавая этот мир. Религиозные мотивы прослеживаются в использовании автором таких слов, как «алтарь», «жрец» («…жрец, преклоненный пред алтарем»), «храм» (« …властвуй, как храм»). В стихотворении присутствуют нежные, теплые тона: зеленый («…тенью зеленой»), синий («…лип осененный»). Зеленый цвет, как известно, символ душевного спокойствия и гармонии. Синий цвет – символ неба, чего-то высокого и необъятного… Цветопись помогает автору показать единство Бога и природы, а значит и человека. Также в стихотворении встречаются риторические восклицания, которые выделяют основные мысли автора, заставляют читателя обратить на них внимание и задуматься… («…час примирений с миром земли!»). Юмакаева Я. Дневник ____________________________________________________________ Дневник как жанр художественной литературы – это произведение, в котором повествование ведется от первого лица с предельной откровенностью в виде повседневных или периодических записей. В дневнике автор описывает события личной и общественной жизни, анализирует собственные чувства и переживания, поступки других людей. Характерными особенностями дневника является монологичность, исповедальность, доверительная интонация и произвольная композиция. Все это придает ему достоверность, убеждая читателя в невыдуманности происходящих событий. Как жанр сочинения дневник можно использовать, если вам необходимо передать свои собственные глубоко личные впечатления и переживания, вызванные произведениями искусства, а также в тех случаях, когда вашей задачей является подробное исследование внутреннего мира героев. Сочинение пишется от лица литературного героя или вымышленного ( реального) автора работы. Дневник Татьяны Без любви жизнь теряет всякий смысл. Пройти отмеренное и ни в кого не влюбиться – значит и не жить вовсе. Попробуй. Не попробуешь – считай, что и не жил вовсе. Энтони Хопкинс 16 июля: Сегодня нас вновь посетил Ленский. Он был со своим новым другом Онегиным. Интересный человек этот Онегин… Хорош собою, умен, сдержан. Я хочу увидеть его снова, узнать ближе. 6 августа: Ах! Какие толки ходят о нас с Е.! Мне прочат его в женихи, говорят о свадьбе. О, как это глупо и нелепо, но как я хочу, чтоб это было действительностью… Эти сплетни творят со мною непонятное: мне досадно и отрадно слушать их! Ах, неужели я влюблена? Душа моя так давно желала познать это неведомое доселе чувство, сравнимое лишь с восходом солнца и утренней росой! Чистое, словно слеза, и доброе, как слово моей дорогой няни, чувство любви… 11 августа: Теперь читаю я романы с большим вниманием и удовольствием, представляю, какое счастье ждет меня. Я мечтаю, надеюсь, я верю… Да, я люблю его! Я жду его, как Светлана ждала своего любимого, я люблю его так же преданно и самозабвенно, как Лиза любила Эраста. Вчера я раскрыла свою тайну няне. Ей жаль меня, она думает, что я больна, но это не так! Я задумчива, бледна и грустна лишь от терзаний, сковывающих мою душу, от тоски по Е… 22 августа: Ах! Как тяжело, как мучительно, как больно держать в себе эти чувства! Роняя слезы, вдыхая аромат цветов в саду, я нашла ответ в тусклом и вдохновительном блеске луны. Я напишу ему письмо, в котором раскрою все мысли и чувства, всю боль свою. Он не оставит меня, если испытывает хоть каплю жалости к моей несчастной доле, ведь я вручаю ему свою судьбу. 24 августа: Ответа нет… Я не нахожу себе места, все жду… День тянется за днем, с каждым приходом ночи огонь надежды в душе моей гаснет… 25 августа: Он приехал, мы говорили в саду. Вид его был суров и грозен, взгляд его словно обжег меня, и я сразу поняла все … После его слов я, едва дыша, оперлась на его руку, и мы пошли домой. Все конечно для меня… Нет больше алых закатов, звонких трелей птиц, блеска ночных звезд, мечтаний и надежд…Ах, Евгений, что же ты со мной сделал? 2 года спустя, 4 сентября: Не думала я, что судьба сведет нас вновь. Как изменилась моя жизнь, но сильнее изменилась я. Моя детская наивность исчезла, со всеми я спокойна и неговорлива. Онегин не ожидал увидеть меня такой. Глаза его теперь блестят так же, как когда-то блестели мои, а сердце сжимается от боли и ноет. Все это мне близко и понятно. Евгений пытается вернуть ушедшее, но он не услышит от меня больше слов, которые я когда-то написала в письме. Теперь все по-другому: я жена, которая должна сохранить честь мужа. Я люблю Е.О., но никто об этом никогда не узнает… Дневник Татьяны От 20 февраля 1825. Когда он упал к моим ногам, бледный, страстный мой, Евгений, не трудно догадаться о ком я проливала слезы в этот момент. Зачем он здесь? Безумец. Требует моей любви. Где же раньше была его любовь? Слишком поздно. Я его не виню. Я поклялась, я замужем, люблю другого. Люблю его. Наша любовь-это наша вина. Это безумство! Так нельзя! Нет, нельзя… От 14 июля 1823. Неизбежность. Нас нет. Нас никогда не будет. Я разбита. Мы встретились в саду у аллеи. Молчали. Подобно грозной тени мой Евгений. Взгляд холоден. Он объяснился. Милый отказ, совет и проповедь, урок…Я ранена на всю жизнь. Забыть все. Навсегда. На века. С глаз долой, из сердца вон… От 5 июля 1823. Осознание того, что моя любовь, внезапно возникшая из неоткуда, это только моя любовь, любовь без взаимности и страсти, обрушилось тяжелым камнем, разрушая все, что я называла тобой.… Но всё же где-то теплится надежа. Но всё же, всё же, всё же… Je t’aime… От 3 июля 1823 Я влюблена. Тоска любви меня пленяет. Он герой моего романа, мой ангел хранитель. Я не в силах молчать! Запиской этой к О…к тому…к возлюбленному решаюсь выразить все чувства души моей. Верю, что они будут оправданы. Растворяюсь, падая в розовое море надежд… Авлеева М. Список литературы
«На всех словах – события печать…» Сборник творческих работ. Шамсутдинова Регина Юрьевна Технический редактор: Шамсутдинова Р.Ю. Корректор: Насибулина Э.А. МОУ«Куединская средняя общеобразовательная школа № 2 – Базовая Школа»617700, Пермский край,п.Куеда ул.Комсомольская, 13 |