Образ ребенка в произведениях Туве Янссон о Муми-троллях
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?ое не вызывает удивления и вопросов в современной реальности с ее упорядоченными и регламентированными правилами, способами жизнедеятельности. Основное правило жизни в Долине - жить без правил. Неожиданности, опасности, которые выпадают на долю обитателей Долины: наводнение, извержение вулкана, падающая комета, не разрушают их существования. Они принимают все без жалоб, очень оптимистично, защищая свои ценности и не полагаясь на высшие существа. В их восприятии и отношении собственная жизнь - красивая и счастливая.
Долина муми-троллей облечена в гармонию естественной, развитой формы жизни. И, тем не менее, это ни в коем случае не безжизненная, стерильная сказочная идиллия, поскольку большинство ее "жителей" имеют в крови беспокойство художников и искателей приключений. Они могут мечтать о чем-то большом и красивом и отправляться в невероятные путешествия, как рыцари прошлого. Хотя им по плечу героические подвиги, но они видят в первую очередь свою задачу в помощи другим.
Туве Янссон не считает себя моралисткой, она на свой собственный манер ведет взрослых и детей к самопознанию. Так как доброта "жителей" Долины не является чём-то недостижимым, не являет собой образец совершенства, читателям сказок не трудно идентифицировать себя с героями писательницы.
Как все настоящие художники, Янссон протестует против жестокости социальных ограничений и запретов (хотя бы на примере парка, где "запрещено смеяться и свистеть, запрещено прыгать, сидеть на траве"). И делает это конструктивно, предлагая серьезный или комический выход из положения.
Янссон не игнорирует в своих книгах теневые стороны жизни, но плохое, злое в ее историях постоянно рассматривается как объект примирения, и даже встреча со злом носит у нее характер игры. При описании негативного, злого она ограничивает себя иронией и юмором. И умирают в ее литературных сказках только муравьи. Описав похороны бельчонка, сказочница спешит утешить читателя и просит открыть побыстрее книгу на странице 328, где оживший бельчонок беспечно приветствует Муми-тролля. Писатель, говорит Янссон, должен дать детям "своего рода хэппи энд". Поскольку ребенок часто отождествляет себя с героем, несчастливый конец был бы несправедливостью по отношению к нему". О смерти, по ее мнению, писать можно, но убивать следует только негодяев и несправедливость. Дело автора придать опасности полузаконченный характер намека, контура, а дети сами должны их разукрасить [3. С.51.].
Книгам Туве Янссон свойствен специфический юмор. Как замечает исследователь творчества финской, писательницы Л.Ю. Брауде, Туве Янссон, сохраняя основной принцип юмористического эффекта, присущий скандинавской литературной сказке (сочетание естественных свойств животных, птиц и т.д. с человеческими нормами поведения), использует этот прием относительно своих необыкновенных существ, добиваясь особого юмористического впечатления [14. С.183.]. К примеру, рассказ о свадьбе Шнырька, рассуждения о "порочном образе жизни", который, по аттестации изобретателя Фредриксона, состоит в том, что хатифнатты "топчут чужие огороды и пьют пиво", сетования фру Мышки, так напоминающие старческое брюзжание.
Специфического юмористического эффекта Янссон достигает и благодаря введению в повествование многочисленных элементов пародии - явления, редкого в детской литературе. Сказочница остроумно пародирует самые популярные жанры массовой литературы, то, что получило название "китча". Вообразите только себе маленького бегемотика, который держит в лапе перо, называет себя "отцом семейства", "домовладельцем", "хозяином дома". Даже его благодарные слушатели обращают внимание на напыщенность стиля и торжественность повествования. Но Папа упоен своим сочинением, описанием "печальных чувств" и, как всякий мемуарист, своим личным вкладом во все происходящее.
Острота иронии Туве Янссон, ее пародийный стиль особенно ярки в повести-сказке "Опасное лето". Здесь уж сказочница дает волю своему юмористическому таланту и в описании плавучего театра, столь распространенного ныне в Скандинавии, его атрибутов, и в изображении театральных "деятелей" - старой театральной крысы Эммы, маэстро Филифьонка, и, пожалуй, в самом смешном рассказе о пьесе, которую ставят муми-тролли и их друзья. Веселая игра в театр, начиная с написания пьесы, подготовки реквизита, генеральной репетиции ("Премьера не будет иметь успеха, если генеральная репетиция не кончится маленьким провалом", - полагает многомудрая Эмма) и кончая самой премьерой, - это полный брызжущего смеха, остроумных находок, нелепых накладок, ссор, обид, борьбы амбиций и примирений сюжет, равно интересный читателям - детям и взрослым. Детей несомненно развлечет забавное происшествие, а взрослые насладятся искрометной пародией на театральные нравы.
Следует заметить, что, пародируя, Янссон осознанно или неосознанно достигает двойного эффекта: комического - это сразу бросается в глаза, и неожиданно педагогического - не только в плане непосредственного воспитания души, но и в смысле приобщения маленького читателя к стилистике, понимания специфики литературного произведения. Стиль сказки, стиль приключенческой книги, детектива, стиль мелодрамы, трагедии, стиль мемуарной литературы постигается читателем ненавязчиво, в игре, вместе с острословием, шуткой, розыгрышем, словотворчеством.
Работе со словом Туве Янссон уделяет большое внимание. Подобно ребенку, экспериме?/p>