Мастерство портретной характеристики в творчестве писателей XIX века (М.Ю.Лермонтов, И.С.Тургенев, Ф...
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
талей главных героев: черные глаза Наташи Ростовой, плечи Элен, глаза Долохова, верхняя губка маленькой княгини Болконской, лучистые глаза княжны Марьи и т.д. В романе более пятисот персонажей, и все они очень разные, яркие и реалистичные.
Приёмы психологической типизации Тургенева и Толстого сказались в неповторимом своеобразии их портретного рисунка. На сопоставлении мастерства словесной портретной живописи двух писателей построено не одно исследование по этой теме. Г.Б.Курляндская пишет: Углубляясь в диалектику души, Толстой делает ощутимо близким поток бегущих мыслей и чувств с помощью сопровождающих этот поток портретных наблюдений. Тургенев, являясь противником непосредственного обнаружения психологии, тем не менее, дает характеры своих ведущих героев в движении. Не ограничиваясь статическим портретом, он использует поэтому и динамический портретный рисунок для раскрытия естественной жизненной подвижности героя, многогранности и сложности его человеческого характера.
Закономерность изменения структуры и функции портретных зарисовок Толстого в процессе становления авторского замысла исследована в монографии Л.М.Мышковской. История работы Толстого над созданием портретов своих героев отражала поиски автором концепции характера персонажа и его судьбы, которая претерпевала значительную эволюцию. Изменение внешности героя Толстого, как считает исследователь, влекло за собой и пересмотр типов сюжетных ситуаций, в которых портрет представал как развертывание фигуры на экране, во множестве следующих друг за другом кадров. В каждый момент, - по справедливому замечанию Мышковской, - мы видим лицо героя иным, в новом освещении.
Интересно проследить, как выстраивает Толстой полидинамичный портрет своей любимой героини романа Война и мир. Читатель встречает Наташу Ростову впервые, когда ей тринадцать лет. Это черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая, тоненькая, грациозная девочка. В пятнадцать лет в ней все еще много детского: встречая своего брата, держась за полу его венгерки, она прыгает, как коза, на одной ноге и пронзительно визжит. В восемнадцать лет она уже невеста Андрея Болконского. Анатоль сразу оценил достоинство её рук, плеч и волос. В ночь свидания с умирающим князем Андреем худое и бледное лицо ее было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны.
В двадцать лет Пьер сразу не узнал этого лица, это уже не девочка, а дама в черном платье, она действительно постарела, но сохранился ее внимательный, ласково-любопытный взгляд, который помог Пьеру увидеть в ней прежнее милое, доброе, славное существо. В двадцать пять она стала сильной матерью, в которой часто было видно лицо её и тело, а души вовсе не видно. Но иногда, в редкие минуты, когда она загоралась прежним пламенем, она бывала ещё более привлекательной, чем прежде.
Итак, от тринадцати до двадцати двух девять лет из жизни героини, и как тонко, внимательно и бережно показано изменение ее внешности. Этот эволюционирующий портрет героев Толстого стал безусловным открытием в русской прозе.
Психологизм образа во многом раскрывается через взгляд Наташи, это зеркало человеческой души. Интересно наблюдать, как меняется выражение глаз героини на протяжении повествования.
1) эти отчаянно-оживленные глаза Наташи, увидев которые, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир… (Николай Ростов вернулся из армии);
2) глаза принимают серьёзное выражение (Во время пения);
3) испуганные и блестящие, в них застыло выражение готовности на величайшую радость и на величайшее горе (Наташа на первом балу);
- радостно блестят (Разговор с князем Андреем);
- удивлённо вопросительные или испуганные, широко открытые (Разговор с Анатолем Курагиным);
6) в её глазах светится довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости… (После смерти жениха и брата).
Портретные изображения в романе Толстого оказываются тесно связанными с динамикой сюжета: из них прорастают узловые в смысловом отношении сцены и эпизоды. В структуру визуального образа, передающего впечатления персонажа, Толстой-художник закладывает информацию о характере героя, определяя его место в системе образов и общей композиции произведения.
Герои романа Война и мир делятся не на положительных и отрицательных, даже не хороших и плохих, но на изменяющихся и застывших. Всегда и всем одинаково улыбается Элен. Уже при первом её появлении неизменная улыбка упомянута трижды. Маленькой княгине Болконской не прощается её вполне невинное кокетство только потому, что и с хозяйкой гостиной, и с генералом, и со своим мужем, и с его другом Пьером она разговаривает одинаково капризно-игривым тоном. Берг всегда говорит очень точно, спокойно и учтиво, не расходуя при этом никаких духовных сил, и всегда о том, что касается его одного. Все любимые герои Толстого привлекательны по-разному, но всегда в меру своей способности к духовному изменению и нравственному росту. Именно поэтому полидинамичный портрет одних героев и застывший образ других являются своеобразным проводником идей Л.Н.Толстого: раскрывают