Мастерство портретной характеристики в творчестве писателей XIX века (М.Ю.Лермонтов, И.С.Тургенев, Ф...
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
йхенбаум и др.
Вопросы поэтики вновь обращают на себя внимание литературоведов в конце 60 начале 70-х годов XX века. В это время издаются труды А.И.Белецкого, В.В.Виноградова, В.М.Жирмунского, М.М.Бахтина и др., а также появляются новые исследования: Искусство портрета Б.Е.Галанова (1967 г.), Женские образы в романе Лермонтова Герой нашего времени Б.В.Неймана (1961 г.), Проблемы поэтики и типологии русского романа В.Г.Одинокова (1971 г.).
Таким образом, я подтвердила тот факт, что обстоятельных работ, посвящённых портрету в литературе не так уж и много, поэтому проблема совершенствования методов описания внешности героев в сторону психологизации в русской литературе XIX века до сих пор представляет собой обширное поле для исследования. Особого внимания при обращении к изучению данного вопроса заслуживают именно те работы, в которых не только вскользь отмечается актуальность проблемы, но и предпринимается обстоятельная попытка проанализировать поэтику произведения. К числу таких работ относится исследование М.О.Габеля Изображение внешности лиц. Автор статьи обращает внимание на различие подходов к изображению наружности человека в литературе и живописи, приводя в доказательство мнение Лессинга автора знаменитого эстетического трактата Лаокоон, или граница живописи и поэзии (1766 г.), который считает, что, в отличие от живописца, поэт в описании внешности человека бессилен. Зато он властен заставить нас почувствовать, рассказывая о впечатлении, производимом этой внешностью на окружающих.
Литературный персонаж обобщение и в то же время конкретная личность. Портрет персонажа описание его наружности: лица, фигуры, одежды. С ним тесно связано изображение видимых свойств поведения: жестов, мимики, походки, манеры держаться. Сам термин портрет заимствован из живописи, а корни слова восходят к латинскому protrahere, что означает извлекать наружу, обнаруживать. Позднее смысл слова расширился, и появилось еще одно значение изображать, портретировать. Однако в живописи портрет это жанр, а в литературе элемент повествования. Литературный портрет родился из живописного, но нельзя не отметить их принципиальных различий. Об особенности литературной портретной характеристики и пойдет речь в моём исследовании.
Французский исследователь Гривель в статье История в лице, посвящённом физиогномике человека, рассматривает лицо как текст, автором которого в определённом смысле является тот, кто на него смотрит. Исследователь отмечает такой парадокс: чем подробнее автор интерпретирует внешность персонажей, тем большую свободу он оставляет своему читателю. Функции такого читателя в произведении берут на себя другие персонажи, вычитывая во внешнем облике другого то, что внушает ему собственная психология и культура.
Объектом моего исследования станет творчество четырех великих классиков русской литературы, создавших новые жанровые формы и определивших дальнейшее развитие мастерства портретной характеристики в современной реалистической прозе.
Цель моей исследовательской работы:
- опираясь на достижения в изучении указанной темы литературоведческой науки и самостоятельно анализируя художественные тексты, ответить на вопросы: почему и как меняются приемы и методы описания внешности героев в русской литературе XIX века в творчестве М.Ю.Лермонтова, И.С.Тургенева, Л.Н.Толстого и Ф.М.Достоевского.
- используя примеры из художественных текстов, выявить индивидуальные особенности портретирования у каждого из четырех писателей с целью определения авторской концепции изображения человека в сложном переплетении внешнего и внутреннего.
В результате проведенного исследования я намерена подтвердить гипотезу:
1. Совершенствование литературных форм и их тяготение к всё большей психологизации было обусловлено историческими изменениями социального устройства общества.
2. В художественном мире М.Ю.Лермонтова, И.С.Тургенева, Л.Н.Толстого и Ф.М.Достоевского мастерство портретной характеристики совершенствовалось как в плане преемственности методов, так и в сторону индивидуализации творческих приемов.
II. Эволюция психологического портрета в русском
реалистическом романе XIX века (в творчестве М.Ю.Лермонтова, И.С.Тургенева, Л.Н.Толстого, Ф.М.Достоевского)
Начать разговор о возникновении и развитии психологического портрета в русской литературе XIX века мне хотелось бы с определения историко-социального фона, на котором и произошли открытия принципиально новых способов изображения человека в литературе. Это необходимо для того, чтобы понять, как исторические условия могут влиять на развитии литературы. Ведь искусство всегда так или иначе отражает реалии жизни.
30-90-е годы XIX века это период становления капиталистического общества, связанный с совершенствованием орудий труда и техники. Как следствие, формируются иные социальные отношения, повлекшие появление новых слоев общества. Все это, безусловно, находит отражение в произведениях передовой художественной литературы, а так называемые образы-типы, взятые из реального мира, становятся главными героями новых произведений.
Первая треть XIX века период обостренного внимания передовой части русского общества к естественнонаучным знаниям. Это было характерным признаком времени. В различных сферах естественной