Мастерство портретной характеристики в творчестве писателей XIX века (М.Ю.Лермонтов, И.С.Тургенев, Ф...
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
рактера типичное. Автор постоянно отсылает читателя к этому первому описанию внешности героя, объясняя тем самым все последующие факты его биографии. А в этом портрете персонажа сосредоточена энергия исходной сюжетной ситуации, содержится мотивация будущих взаимоотношений героев романа.
Объяснение данного этапа жизни героя дано в XI главе Аркадием: Ты хотел людей смотреть, ступай, а в XXI главе Базаров признается: Хочется с людьми возиться, хоть ругать их, да возиться с ними. Очерк-портрет Базарова выстраивается как рассказ о том, что и как он видит, и как видят его повествователь и другие. Об этом пишет С.Шаталов. Стремление расковать статику описания, воспроизводя с его помощью как отдельные моменты состояния эмоционально-психологической жизни, так и самоё течение её - правомерно замечает исследователь, - характерно уже у Пушкина. В его произведениях цепь статичных портретов в виде своеобразной смены кадров уже воспроизводила существенные моменты в судьбе, опредмечивая внутренние сдвиги в изменениях внешнего вида.
Создавая образ Базарова, Тургенев пишет его как импрессионист, соединяя противоречивые черты его характера, проявляющиеся то в грубом материализме суждений о физиологической основе человеческих чувств, то в неожиданной мягкости в отношениях с матерью и Фенечкой. Осмеяние и резкая критика романтизма не становится препятствием для участия в дуэли, одном из наиболее ярко выраженных романтических способов выяснения отношений.
Тургенев позволяет читателю самому сделать вывод о сущности героя в разные моменты действия, суммируя впечатления о характере Базарова в финальном пейзаже. Автор на протяжении всего произведения меняет ракурс изображения героя. Визуальные образы, передающие индивидуальные черты облика героя в решительные моменты его биографии, накладываясь на собственную портретную характеристику, позволяют увидеть в Базарове не только тип, но и личность с присущей именно ей индивидуальностью и судьбой. Структура портрета Базарова отражает связи, существовавшие в системе образов персонажей романа, а также выполняет функцию параллельного сюжета, в котором предстает судьба героя и его характер. Эта характерная сюжетность портрета, когда детали изображения внешности несут в себе дополнительную информацию о жизни героя, и получила название портрета-очерка судьбы персонажа.
3. Полидинамичные портреты и застывшие образы Л.Н.Толстого
Новый существенный поворот в эволюции реалистического портрета литературоведы связывают с творчеством Л.Н.Толстого. Новаторство писателя в данной области было обусловлено, прежде всего, качественными изменениями в изображении внутреннего мира человека в его произведениях. В результате преобладающим у Толстого становится рассредоточенный или ситуативный портрет, то есть описание изменяющейся внешности человека в соответствии с каждым конкретным моментом изображения. Вместе с тем распавшийся слитный портрет не утратил в произведениях Толстого своей цельности. С.Е.Шаталов пишет: Психологический анализ обусловливает раскрепощение концентрированного, завершённого, исчерпанного портрета и преобразование его. В подчинении глубокой психологизации всей совокупности деталей внешнего облика персонажа Тургенев и Л.Толстой пошли разными путями.
Портрет у Толстого, подчиняясь, в общем, целям анализа диалектики души, максимально рассредоточивается на протяжении повествования, и детали его оказываются, по существу, знаками психического процесса, скрыто протекающего в глубине внутреннего мира и разнообразными средствами непрерывно представляемого въявь в каждом отдельном своём состоянии и, в особенности, в переходах между ними.
Толстовский метод, получивший в литературоведении своё определение как диалектика души, обусловил новый взгляд на человека, показал изменчивость и текучесть характеров. Функция портрета у Толстого заключается в обнажении именно этой изменчивости. Расщепленный (Б.Эйхенбаум), рассредоточенный (С.Бочаров), полидинамичный (П.Пустовойт) портрет Толстого не занимает особого самостоятельного места в произведении, он растворен в потоке мыслей и чувств. Чтобы он не растекался, Толстой пользуется лейтмотивными деталями (В.Дружкина), которые должны воскрешать портрет в памяти. Бесконечное количество мгновенно возникающих и исчезающих зарисовок одного и того же лица, соединяющихся в портрет при помощи лейтмотивных деталей, непрерывное отражение главного героя в глазах других персонажей составляет особенность толстовского портрета. Кстати, Тургенев отрицал необходимость использования столь навязчивых, по его мнению, повторяющихся деталей портрета героя: … как мучительны эти преднамеренные, упорные повторения одного и того же штриха усики на верхней губе княжны Болконской… - писал он Анненкову. Однако нельзя не отметить, что и в тургеневских портретах встречаются лейтмотивы, вполне характеризующие психологию данного лица. Правда использует он их крайне редко, предпочитая давать однократные портретные зарисовки, предельно сжатые и выразительные. Поэтому с категоричным высказыванием Тургенева можно поспорить. Невозможно представить роман Толстого Война и мир без ставших уже хрестоматийными портретных де