Актуальные проблемы кинокритики в Интернет-пространстве
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
енция снижения общественного интереса к профессиональному критическому суждению. В. А. Недзвецкий отмечает, что реципиент уже не видит никакой необходимости в ознакомлении с критикой, как с формой рефлексии. [25, с. 167]. Исследователь связывает данную тенденцию с массовым ощущением литературной образованности и даже литературной квалифицированности. [25, с. 167]. Cнижение доли профессиональной критики связано с ее коммерческой невыгодностью. Н. Иванова считает, что у массовой аудитории относительно ее оценок наблюдается реакция обратного поведения. Объемы продаж не только не соответствуют рекомендациям критиков, они вопиют об обратном, - комментирует она эту ситуацию. [12, с. 186].
Исходя из этого, можно сделать вывод, что критика больше не является самоценным культурным полем журналистики. Она стала частью развлекательного журналистского дискурса. Неслучайно в последние годы появилось такое понятие, как киножурналистика. Слово журналистика в данном случае подразумевает под собой лёгкое, незамысловатое чтиво о кино, отсутствие аналитических подходов, клишированность используемых в текстах приемов, стандартность журналистского сознания. Главный редактор журнала Искусство кино Даниил Дондурей информационные запросы современной медиасферы относительно кинокритики описывает так: наши коллеги порой говорят: Диссертации уже никому не нужны. Слово диссертация в данном случае синонимируется скуке или рефлексии. А надо, как теперь принято, чтоб живенько было. В целом понятие литературно-художественная критика сегодня заменило слово арт-журналистика, означающее любую информацию об искусстве, размещаемую в СМИ. Арт-журналистика как и кинокритика, которая является тематической разновидностью первой, носит информационный, рекламно-презентационный характер. [26].
Такая эволюция критики обусловила появление еще одной функции - формирование или развенчание популярности деятелей различных видов искусства. Очень часто критик выполняет роль хроникёра светской жизни. Н. Иванова, к примеру, отмечает, что окололитературное пространство начинает интересовать критика больше, чем сам художественный текст. [12, с. 182]. Это обстоятельство также влияет на трансформацию жанровой системы художественной критики. Господствующее положение занимают такие жанры, как полусветский комментарий, заметки по поводу, поведенческий фельетон.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что критика в старом понимании теряет почву. Сегодня поле критической деятельно расширилось. Как пишет Н. Иванова? критика - не только искусство различать и интерпретировать, но и ремесло оценивать и квалифицировать. [12, с. 190]. Из элитарного вида деятельности она в значительной своей части трансформируется в повседневную, разновысотную, иногда черную работу. Возникновение новых форм бытования, модификаций, функций, объектов изучения, расширение сфер влияния художественной критики, ее различных тематических разновидностей, в том числе и кинокритики, свидетельствует о том, что интерес реципиентов к ней не только не угас, он сегодня возрос как никогда. Просто востребована она стала в несколько ином виде, чем прежде. Соответственно свою актуальность потеряла и установившаяся в официальной научной литературе еще с первой половины 1980-х годов теоретическая парадигма литературно-художественной критики, которая в неизменном виде и монопольном положении существует до сих пор. Поэтому современные практики художественной критики и ее исследователи пытаются выявить новые грани этой сферы деятельности. Трансформация, расширяющая потенциал критики, показывает ее способность и готовность удовлетворить соответствующие запросы общественности.
Следующий этап в развитии художественной критики обусловил появление в широком доступе Интернета. В результате критика приобрела новые коммуникационные свойства, которые реализуются с помощью современных технических средств. Как отмечает главный редактор kinote.info Борис Нелепо, с появлением Интернета меняется зритель, уходит тот самый пресловутый всесословный опыт, опыт коллективного сна, когда зрители сидят вместе перед экраном и переживают совместные чувства. И, разумеется, критика, которая является связующим звеном между автором и зрителем, не может в такой ситуации не измениться. В качестве примера он приводит ситуацию с авторским кино в России. Отмечая его смерть в отечественном прокате, он говорит о том, что возможность следить за происходящим в этой сфере дают возможность или фестивали, или Интернет. Благодаря последнему появились торренты - глобальная кинобиблиотека. Таким образом, делает вывод Нелепо, артхаусный прокат мутирует в какие-то другие системы. В результате подобной инновационной ситуации в кинематографе кинокритика может использовать новые технические возможности. Исчезает зазор между текстом, рецензией и фильмом. Можно прочитать об этих фильмах на портале и сразу же их посмотреть на нем. Что постепенно повлекло за собой появление кинокритики в прямом эфире, той, которая находится в двух шагах от читателя, которая непосредственно каждый день с ним взаимодействует. По мнению, Романа Корнеева, такая специфика постепенно привела к тому, что сетевые критические тексты оказываются более заметными в общем медийном пространстве, чем статьи в классических печатных изданиях. С