Культурная революция на Смоленщине в 1920-30 годах
Информация - История
Другие материалы по предмету История
ую корзину цветов из садоводства А. И. Зольбе. Зал горячими аплодисментами приветствовал виновника торжества.
Гастроли иногородних театров в Смоленске продолжались и в последующие годы. Только в 1928 году в Смоленске гастролировали: Ленинградский передвижной театр под руководством П. П. Гайдебурова, Московский театр сатиры, группа артистов московского Малого театра, группа артистов Ленинградского академического театра имени Пушкина (бывш. Александрийского театра) и Московский центральный театр для детей под руководством Наталии Сац.
Еще в первые послереволюционные годы и в Смоленске и в ряде уездных городов губернии проявилось стремление обзавестись своими профессиональными постоянными театрами. Первый из таких театров от - крылся в Вязьме, а вскоре в Смоленской губернии существовало уже шесть уездных театров. Работали они нерегулярно то процветали, то распадались, то вновь открывались. Последовавший в эпоху нэпа переход зрелищных предприятий на хозяйственный расчет обрек деятельность этих театров почти на повсеместное превращение,
Недолговечным оказалось существование и театров, возникших в первые послереволюционные годы в самом Смоленске (Первый Художественный передвижной театр Западной области под руководством Вл. Тодди, театр Миниатюр, Вольный пролетарский театр и др.). Менее года существовал в Смоленске и Театр революционной сатиры (ТБРЕВСЛТ), в репертуаре которого царили халтурные поделки
Недолговечным было существование в Смоленске и созданной в 1920 году драматической труппы Политуправления Западного фронта. Организатором и художественным руководителем труппы был артист А. Б. Гедда человек, фанатически преданный искусству, враг рутины, шаблона, легковесности и халтуры. Ему немало пришлось положить сил, чтобы создать спаянный коллектив, способный решать сложные творческие замыслы. Пришлось терпеливо воспитывать и дисциплинировать не только актеров, но и вспомогательный персонал, вплоть до столяра, не желавшего делать сценическую мебель по эскизам художника и упрямо твердившего: Я старый столяр, специалист своего дела, а табуретки так не делают, как у вас нарисовано.
Несмотря на то, что первое время труппа жила в очень тяжелых условиях, а репетиции ее шли в холодных, сырых помещениях и в вагонах-теплушках, ей все же удалось осуществить ряд хорошо слаженных спектаклей ("На дне", "Не было ни гроша", "Хозяйка гостиницы" и др.), показанных смолянам на сцене Домпроса (в здании бывш. Купеческого собрания, где ныне помещается областная библиотека имени Ленина).
Позднее, уже в середине 30-х годов, в Смоленске при окружном Доме Краевой Армии два-три года существовал театр, руководимый режиссером Гнедичем. Однако спектакли этого театра не отличались высоким уровнем игры и качеством постановок.
Все попытки в послереволюционный период создать в Смоленске постоянный театр были недолговечны. Лишь одни из них выдержал испытание временем. Речь идет о Смоленском государственном драматическом театре, открытом в 1919 году и существующем и в наши дни.
Одним из первых художественных руководителем Смоленского драматического театра был Б. А. Бертельс. Ему удалось поставить на смоленской сцене ряд отличных спектаклей (Двенадцатая ночь, Маскарад, Царь Федор Иоаннович, Потоп и др.), получивших признание критики и публики. Вскоре, однако, театр оказался в весьма трудном положении: переход на хозяйственный расчет поставил его деятельность в зависимость от кассы, то есть от посещаемости спектаклей. Чтобы привлечь зрителей, руководители Смоленского губполитпросвета не придумали ничего более разумного, как обязать театр ввиду ограниченной емкости смоленского театрального рынка начиная с 1 января 1924 года ставить по две премьеры в неделюпо вторникам и пятницам. Конечно, это мудрое распоряжение не только не исправило дела, но и еще больше осложнило положение театра, так как ни о какой серьезной творческой работе говорить уже не приходилось. Театр, как блины, пек скороспелые, легковесные, сырые и серые спектакли, что повлекло за собой дальнейшее снижение посещаемости. Эта невеселая картина усугублялась к тому же текучестью актерского состава и тем, что на долгое время художественное руководство театром оказалось в руках далеких от искусства, случайных людей (Мирский, Арнольдов).
Безотрадное состояние театра продолжалось до прихода в него в качестве художественного руководителя артиста Л. И. Изольдова. Изольдов подобрал и сплотил крепкий актерский коллектив и на ряд сезонов вывел театр из художественно-творческого и финансо-хозяйственного прозябания. При нем,вспоминает Б. С. Бурштын,число постановок в сезоне было максимально сокращено, причем уменьшение количества их полностью компенсировалось повышением качества спектаклей. Репертуар строился уже преимущественно на произведениях современной советской драматургии, наиболее близкой интересам массового зрителя иотчастиклассики. Роль режиссера в театре чрезвычайно возросла, и акцент в спектаклях делался не на артистах первого положения, а на ансамбле и целом. Небольшое, сравнительно, количество новых постановок позволило театру тщательно готовить и лучше оформлять спектакли и показывать их помногу раз.
Пришедшая на смену Изольдову опытный театральный деятель 3. М. Славянова успешно продолжала творческий курс своего предшественника.
В сентябре 193