Китайская пейзажная живопись периода Сун
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
ма захватывающая. Её центр, полностью окутанный туманом и облаками, делит картину на две части. На верхней части вздымаются горные пики, пронзая небесную высь, то здесь, то там видны на них леса и крыши павильонов. На нижней части изображены ивы и молодая поросль бамбука, которыми играет ветер, а так же небольшие деревца, каким то чудом выросшие на камнях. Длинные ветви ив справа служат своего рода связующим звеном между двумя частями картины. Яркий контраст вытянутых, отвесных и крутых вершин с длинными, тесными и качающимися ивами является типичным для работ Ма Юаня.
Кроме того, его техника цунь отличается от других. Пятна идут горизонтально, и иногда стягиваются вниз, что кажется несколько избыточным, хотя и не всегда. Его метод часто называли мышиным цунь - рассматривается как ответвление большого топорика цунь. Персонажи , присутствующие на картине - пожилой человек справа и женщина с детьми слева, - очень живы и выразительны, что говорит о мастерстве художника в изображении людей.
Другая работа Ма Юаня Зимний вид примечательна не только простотой исполнения, но и утонченностью. Манера письма убедительна, а цвета светлы и изысканны. Жуткий холод, которым пронизан пейзаж, ясно передается зрителю.
В картине Одинокий рыбак Ма Юаню удалось добиться того. К чему следует стремиться каждому художнику, - проявить максимум воображения, задействуя минимум средств.
Ся Гуй особо выделяется из Большой четверки умением изображать пейзаж, укрытый туманом и облаками. Одна из его картин - Лесная деревушка в туманных горах - хранится в музее Императорского дворца в Пекине. При рисовании листьев деревьев им применялись различные кисти, а для изображения гор и скал художник воспользовался методом расплесканной туши. В результате атмосфера картины получилась насыщенна влажностью. Ся Гуй не только прекрасно освоил технические приемы изображения гор и деревьев, но еще и лучше проработал изменчивость в манере владения кистью, благодаря чему работы живописца стали более привлекательны и притягательны. Помимо этого, он был искусен в написании домашних свитков. Среди них свиток Вдоль чистого потока, находящийся в собственности музея Императорского дворца в Пекине, чья ширина достигает 46,1 см, а длина - 890,2 см, и свиток Виды гор и рек, хранящийся в музее Шанхая, достигающий 31,4 см в ширину, и 723,6 см в длину. В дошедших до нас записях говорится о его картине Взгляд на горы и реки издалека длиной 3000 сантиметров. Положив такой свиток на стол, человек не спеша разворачивал его рассматривая содержание, словно совершая неторопливую прогулку по горам, бродя по берегам рек, наслаждаясь представленными видами, Ся Гуй доставлял зрителю больше удовольствия за счет смены точки обзора - осмотри идет с близкого расстояния, то издалека, иногда зритель смотрит сверху, а иногда снизу. Перемены постоянны и непрерывны, но вместе с тем полностью естественны и спонтанны. Манера письма яркая и пылко-страстная, мазок в зависимости от обстоятельств может быть длинным или коротким, сухим или влажным, сильным или слабым, полным или пустым. Присутствует твердость в мягкости что отличает стиль Се Гуя.
Заключение
Картины сунских живописцев монохромны, то есть написаны одной черной тушью с размывами. Горы и реки, водопады и тихие озера, затерявшиеся среди горных вершин, - все запечатлено в картинах сунских живописцев с огромной выразительной силой. Весь пейзаж построен на нюансах туши - то легкие и воздушные, то ложащиеся на шелк тяжелыми сильными штрихами. Они так продуманны в своем ритмическом многообразии, так богаты в своей тональности, что зритель воспринимает черный цвет туши как красочную гамму реального мира, подчиненную единому настроению. Незаполненное пространство свитка создает ощущение необъятного воздушного простора.
Достижения Большой четверки не только обогатили живопись времен Южной Сун, но и оказали огромное влияние на пейзажистов последующих поколений. Каждый представитель обладал своим стилем и формой выражения, которые ни в коей мере не были простым подражанием мастерам прошлого или великим современникам. Есть и то, что их объединяет. На картинах всегда были центр, резкий контраст, выделение основной темы, а стиль отличался решительностью, глубиной и ясностью. Они донесли до нас не только великолепие гор и рек, но и то, как все преображается со сменой времен года, а так же укрепили патриотизм китайского народа - любовь к рекам и горам, который был характерной особенностью того периода.
Список литературы
.Чжань Аньчжи. История китайской живописи. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2008.- 350с.
.Дж.Роули. Принципы китайской живописи. - 1997.- 212 - 325с.
.Надежда Виноградова. Китайская пейзажная живопись - Интернет - газета Арт-Галерея
.www.wikipedia.ru