Китайская пейзажная живопись периода Сун
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
равящего императора Цин Цзуна и его отца - экс-императора Хуэй Цзуна. Так завершилось правление Северной Сун. Один из членов императорского дома Гао Цзун, смог бежать в Южный Китай и установить свое правление в Ханчжоу. Располагаясь главным образом на землях южнее реки Янцзы, оно получило название Южная Сун. И хотя недостатка в патриотах, желавших продолжить борьбу с захватчиками, Южная Сун не испытывала, поскольку большая часть ее правителей была слабохарактерной, ища сиюминутного покоя и охотно идя на уступки, новое правительство бездействовало. Тем временем внутренние раздоры сильно подорвали силу Цзинь и, как следствие, ее экспансию. В результате безвыходная ситуация в отношениях Цзинь и Южной Сун сохранялась почти сотню лет.
Такое состояние в политической жизни нашло своё заметное отражение в искусстве и литературе. Четыре главных живописца династии Южная Сун были известны своими картинами, воспевавшими независимость своей Родины. Они содействовали дальнейшему развитию простого и жизненного стиля, обогатив, таким образом, пейзажную живопись Китая.
Опираясь на фундамент, заложенный предшествующими династиями, сунские живописцы смогли продвинуться дальше как в форме, так и в содержании своих картин. Небывалую популярность снискала живопись на свитках, а все основные жанры в ходе развития достигли более высокого уровня. Расширение Императорской Академии живописи и покровительство, оказываемое искусству всеми правителями и императорами, которые придавали ему большое значение, - сыграло важную роль в успехе сунских живописцев. По сравнению со своими предшественницами сунская академия была масштабнее и несла в себе больше черт государственного учреждения. Ее живописцы различались по рангам от первого до шестого. Наивысшей была степень дайчжао - ожидающего вызова. Все, кто был связан с Академией, получали изрядное жалование, а художники высших рангов, как и другие высокопоставленные чиновники имели особые привилегии в носке одежды и украшений. Периодически император устраивал открытые экзаменационные турниры, чтобы набрать новых талантов, которые получали должности в Академии живописи.
Пейзажи Северной Сун
Пейзажи, выполненные во время Пяти династий такими мастерами, как Цзинь Хао, Гуань Тун и Дун Юань, заложили основу для будущего развития и зрелости сунских художников. После падения правления Южной Тан Дун Юань стал членом Императорской Академии живописи при Северной Сун. В то время в той же Академии состоял ее членом другой известный мастер пейзажа Янь Вэньгуй, который, как считается, создал свой собственный стиль, не имевший аналогов. Он был очень искусен в изображении действительности. Такие художники, как Ли Чэн и Фань Куань, предпочитали оставаться в стороне от академии.
Семья Ли Чэна (919-967) происходила из Чанъани провинции Шаньси. Из-за развившегося вследствие войны хаоса они перебрались в Циньчжоу провинции Шаньдун. Поскольку Ли Чэн жил в другом окружении, имел свой собственный склад ума и темперамент, то созданный им стиль был отличен от манеры письма других художников, находившихся под влиянием Цзинь Хао. Как живописец он имел значительный вес в начале правления династии Северная Сун. Ли Чэн был большим мастером изображения холодных, морозных или заснеженных лесов, где снег и туман создавали таинственную и жуткую атмосферу. Его манера письма была простой, но живой, и он старался использовать как можно меньше туши. Как о художнике, о нем говорили, что он был настолько скуп на тушь, словно это было золото.
Фань Куань (990-1030) одно время жил отшельником в горах Чжуннань и Хуашань и имел свое видение, отличаясь по стилю от Ли Чэна, несмотря на то, что оба живописца изображали леса в снегу, тумане и в пору заморозков. По сравнению с Ли он больше унаследовал от Цзин Хао и Гуанъ Туна, хотя превосходил их в зрелости и мастерстве своих работ. В музее Изящных искусств в Тяньцзине хранится дошедшая до нас его работа под названием Заснеженный лес зимой. На переднем плане изображен густой зимний лес, где заледеневшие ветви деревьев напоминают проволоку. Сбоку виднеется деревушка. В центре одна гора громоздится на другую. Склоны гор покрыты лесом. На середине холма видны пагоды и храмы. Атмосфера, переданная на картине, впечатляет своей мощью, а построение плотностью и компактностью.
На картине переходы от главного к второстепенному, от сложного к простому, от темного к светлому осуществляются очень жизненно и по-разному. Вода внизу изображена темной тушью, а небо вверху - светлой. Туман, лежащий в основании гор, являет собой пустоту, пронизывающую материю, представленную камнями и горами. Плотные пятна служат средством передачи ощущения твердости камней и гор, позднее этот метод стали называть каплями дождя.
Поскольку художники жили в разных районах Китая, они изображали разные горы, у которых были разные характерные черты. Поэтому их арсенал состоял из отличающихся техник, что нашло свое отражение в различии стилей и производимого впечатления. По существу, все они были подлинными представителями пейзажа Северной Сун.
Го Си (1001-1085) в своей манере письма пошел по стопам Ли Чэна, - стал не только выдающимся художником, но и теоретиком искусства. Многие критики отмечали, что ему прекрасно удавались свитки большого формата и что он отличался грамотным построением композиции. Го Си обладал удивительным даром направлять воображение зрителя от нижних ур