Китайская пейзажная живопись периода Сун
Контрольная работа - Культура и искусство
Другие контрольные работы по предмету Культура и искусство
овней картины к верхним. По его мнению, хороший пейзаж - это не только тот, на который приятно смотреть и которым можно восхищаться, - он должен вызывать желание там побывать или остаться навсегда.
Среди сохранившихся работ Го Си такие, как Ранняя весна, Скрытая долина и Камни, деревья, горизонт. В этих работах присутствует особый узнаваемый почерк кисти Го Си. Мазки, отличающиеся по толщине, часто и непредсказуемо изменяющиеся, использовались для наброска очертаний гор и камней. Склоны обычно изображались светлой тушью, а сочетанием техник создавался контраст между светом и тенью, твердостью и ее отсутствием. Причудливые вершины, вздымающиеся одна над другой, туман и облака, то сливающиеся, то расходящиеся, то появляющиеся как взаимное отражение, - все это создает ощущение избыточности и величия, мягкости и кристальной ясности. Каждая сцена естественная, реальная и изменчива.
В сфере теории живописи Го Си изложил методы изображения далеких пейзажей и центральных образов картины, основные принципы построения композиции, важные моменты, на которые следует обратить внимание при работе с натурой, и свои мысли о творчестве в общем. К примеру, выполняя набросок с натуры, надо учитывать, что одна и та же гора выглядит по-разному в зависимости от точки обзора: Шаг ближе, шаг дальше - и гора уже изменилась. Помимо этого, ее разные склоны очень различны. Она меняется вместе со сменой погоды и времен года. Будучи на месте, важно тщательно изучить обстановку, почувствовать ее атмосферу. Повидав множество гор, художник должен уметь извлечь сущностное и лучшее из каждой из них, чтобы в уме возник совершенный образ.
Го Си имел много наработок в области перспективы, полагая, что смотреть на гору можно тремя способами, - это так называемые три дали. Высотная даль заключается в том, что если смотреть, запрокинув голову и устремив взгляд вверх, то гора и все, что на ней находится, будут казаться прозрачным и светлым. Она сама может выглядеть парящей и крутой, а то, что перед ней, включая людей, - высоким и худым. Другой способ - это всматриваясь в глубинную даль. В данном случае она будет лишь одной из множества гор, наслаивающихся друг на друга. Сама она будет выглядеть значительно тусклее и мрачнее, а люди вокруг - ниже и меньше. И третий способ - смотреть в даль горизонта, но для этого гора должна быть невысока и невелика. Взгляд проходит холмы, равнины, реки и достигает дальних уголков. Палитра картины зависит от погоды, которую хочет передать художник, и именно на ней лежит задача создать теплое и светлое ощущение.
Три способа смотреть на гору важны не только применительно к перспективе - велика их польза в использовании цвета, создании у наблюдающего ясного мысленного образа и формировании здоровых отношений между человеком и тем, что его окружает.
Ван Сянь, художник знатного происхождения, писатель, каллиграф и коллекционер. Его пейзажи, как монохромные, так и с густым колоритом, снискали историческую известность. Используя манеру письма, схожую с манерой Го Си, он пытается создать атмосферу холода и чистоты, но не пустынности.
Ми Фу (1051-1106) и его сына Ми Южэнь (1086-1165) многие критики, как в самом Китае, так и на Западе называют китайскими импрессионистами, опередившими европейцев на восемьсот лет. Безусловно, для такого сравнения есть достаточно оснований: Ми не делали предварительного наброска, а вместо этого, излагая свой замысел, полагались на капли с кисти. Работая кистью с большой дерзостью и страстью, они не особо заботились о деталях. Художник переходит от густой туши к сильно разведенной, от неразборчивости к четкости в зависимости от того, какие природные условия он хочет показать. Здесь целью является создание особой атмосферы или настроения. Пейзажи Ми хоть и выглядят беспечно, вселяют благоговение, они являются результатом глубокого изучения и понимания природы, сжато выраженным посредством отважного устранения всего наносного.
Пейзажи Южной Сун
Огромный вклад в развитие пейзажной живописи периода Южная Сун внесла так называемая Большая четверка: Ли Тан, Лю Суннянь, Ма Юань, Ся Гуй. Разработав новые стили и техники, они занимают особое место в истории именно этого вида искусства.
Среди работ Ли Тана есть Сосны на ветру над глубокими ущельями. На картине изображены жуткие, повергающие в трепет сосны, но при близком рассмотрении каждая из них предстает как изящная и прекрасная. За соснами видны вздымающиеся горные пики, покрытые лесами. Потоки лесных ключей мягко струятся вниз. Для прорисовки гор и камней Ли Тан использовал технику, похожую на треугольное штрихование, а сосновые ветви, изогнутые и извилистые, исполнены силы и мускулистости. Кажется, что на него большое влияние оказал Фань Куань, хотя присутствует что-то и от Го Си, но, безусловно, многое было его собственными наработками.
Две другие работы Ли Тана - Храм Чансяцзян и Горы и река. Построение обеих картин можно назвать дерзким, в них изменчивость соседствует с простотой, а стиль и внимательность к деталям напоминают работу Сосны на ветру над глубокими ущельями. Храм Чансяцзян отличает более свободное использование метода цунь. Здесь топорик цунь удачно сочетается с Синей и зеленой прослойкой, давая рождение новому методу. Что касается большого топорика цунь, то наиболее типичный пример этого