Категория оценки в рок-поэзии на примере текстов В. Цоя, Ю. Шевчука и И. Талькова
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
аний лирического героя, что свойственно поэзии вообще.
В то же время в рок-поэзии и на уровне сенсорных оценок проявляется определенная специфика: в большинстве случаев здесь очевиден и ощутим мотив протеста, что вновь полностью совпадает с концепцией рок-поэзии в целом.
Так как сенсорные оценки фиксируют реакции на различные объекты действительности пяти органов чувств человека: слуховых (звуковых), зрительных, органов осязания (тактильных), обоняния и вкуса, мы считаем необходимым остановиться на реализации каждой из них в отдельности.
Слуховая сенсорная оценка в тестах рок-поэтов создаёт градуированные ряды. Понижение и повышение звучания создаёт шкалу положительных и отрицательных оценок.
Как видим, реализация слуховой сенсорной оценки осуществляется и посредством введения в текст лексем с семантикой молчания или безмолвия, тишины. Для музыки протеста эти мотивы, казалось бы, не столь свойственны. Однако, рассматривая лирику анализируемых авторов, мы выявили целый ряд подобных фактов. Тексты личного характера, касающиеся внутреннего мира, мировоззрения, интимных чувств героя просто изобилуют словами с этими семами, нередко усиливая мотив одиночества героя:
Я в одиночестве бездонном
В каком-то доме у окна
Стою и слышу, как крадется тишина.
А дни идут чередом - день едим, а три пьем,
И, в общем, весело живем, хотя и дождь за окном.
Магнитофон сломался,
Я сижу в тишине, чему и рад вполне.
Следует в то же время заметить, что в текстах Виктора Цоя мотив тишины, объединяясь с мотивом одиночества, как правило, не содержит в себе отрицательной оценки: состояние тишины и одиночества здесь не горькое и безысходное, а временное, конечное, а иногда цикличное: действия закольцованы, но существуют и перерывы, и они вполне естественны и необходимы для того, чтобы герою начать всё сначала.
Слуховая оценка может быть реализована не только на лексическом, но и на фонетическом уровне. В частности, что касается звукописи в исследуемых текстах, то в первую очередь мы выявили здесь использование ряда стилистических фигур, в структуре которых обнаруживаются намеренные звуковые параллели, повторы. Прежде всего речь идет об эпифоре:
И мы могли бы вести войну
Против тех, кто против нас,
Так как те, кто против тех, кто против нас
Не справляются с ними без нас.
оценка рок поэзия текст
В данном случае имеет место раздельная эпифора. Она подчёркивает экспрессивность, сообщая выразительность отрывку, выделяя конец речевого такта и усиливая роль паузы между тактами речи. При поверхностном восприятии текста он может показаться неким затейливым ребусом, однако использование данного приёма и рассчитано на то, чтобы читатель испытал необходимость вернуться и перечитать, вникнуть в то, о чём говорит автор.
Помимо эпифоры, достаточно частотным приёмом, связанным со звукозаписью, является в поэтических текстах другая стилистическая фигура - анафора. Как показал наш анализ, данная фигура наиболее характерна произведениям В. Цоя. В контексте его творчества это вполне объяснимо, потому как автор пользуется приёмом стилизации, имитируя разговорную речь, которая предполагает спонтанные повторы, тавтологию, использование бытовой лексики.
Приём лексического повтора, совмещенный с анафорой, присутствует и в произведениях И. Талькова, например:
Другой разновидностью сенсорной оценки является зрительная. Зрительная сенсорная оценка обусловлена рядом показателей, связанных с восприятием света и цвета, света и его отсутствия. Так, дихроматическая лексика двухцветна, связана с антонимией света и тьмы или контрастных цветов, например: белого и чёрного и др. При этом зрительная оценка объектов не всегда связана с показателями положительной и отрицательной оценки (они характерны, в основном, для группы лексики свет - тьма). Цветовая лексика отличается наличием определенной символики, ей свойственна индивидуальность отбора слов зрительной оценки в разных авторских системах.
Замена именования времени года - осени - авторской описательной конструкцией красно-жёлтые дни генерирует зрительную оценку. В данном случае можно предположить положительную оценочность.
Отсутствие цвета, напротив, воспринимается негативно:
Я еду к тебе: это странное место -
Туман на болоте без цвета и дна.
Я твой вечный жених, золотая невеста,
Лезут мысли как мухи стекла окна.
Ты восходила в небе унылом,
Грустившим осенним дождём,
И ночь удивилась, когда озарилась
Твоим необычным огнём,
И всё ожило, и всё заиграло,
Как будто настала весна
И небо свой цвет, прежний цвет обретало,
Очнувшись от долгого сна.
Как видим, поэтический контекст, несмотря на специфику тематики и направленности рок-поэзии на отрицание, всё же предполагает использование цветообозначений. Чаще колоративная лексика имеет место при описании пейзажа, природных явлений, то есть служит своеобразной поэтической кистью художника слова, продуцируя в полной мере поэтический образ.
Рассматривая реализацию сенсорной оценки в текстах рок-поэтов, невозможно не обратиться к менее частотным разновидностям сенсорной оценки: вкусовой, осязательной (тактильной) и оценке органов обоняния. Вариативность значения слов нередко обусловливает переменчивость оценки - она