Исследование известного бренда и разработка своей коллекции
Дипломная работа - Маркетинг
Другие дипломы по предмету Маркетинг
?й за футболистами, и игроки, которых мастерски обходит Месси. В результате, был получен максимально достоверный материал того, что происходит на поле во время игры.
БАСКЕТБОЛ
Роуз - первая звезда Chicago Bulls со времен Майкла Джордана родом из Чикаго и последний игрок, который может покинуть этот клуб. Когда Роуз играет, он выступает за родной город и за своих фанатов. Его любовь к Чикаго Роуз выражает в своей игре. И здесь важна каждая деталь, все ритуалы - начиная от привычки надевать майку за несколько часов до игры и заканчивая приветственными криками на площадке. Роуз - звезда NBA. В то время как другие игроки страдают от звездной болезни, Роуз всегда остается искренним в своей любви к баскетболу, ведь он играет за родную команду!
ТЕННИС
Теннис всегда был одним из важнейших видов спорта для adidas, равно как сами спортсмены, которых бренд поддерживает уже многие годы. Когда Каролина Возняцки появляется на корте, всем становится понятно: она обладает сильным характером и упорством. Именно благодаря этим качествам Каролина является одной из лучших теннисисток мира. При этом она грациозна и женственна, недаром Каролину называют Мисс Улыбка. Первая ракетка мира, Каролина начала играть в теннис в 7 лет, её сильный характер проявился уже тогда. Многие сомневались в силах Каролины, но она упорно тренировалась и доказала, что может быть первой. Упорство и настойчивость - в этом её сила, как на корте, так и в жизни. Когда Каролина говорит о любимой игре, в её словах чувствуется неподдельная страсть
IV. Разработка коллекции моделей
Сегодня Адидас представлен на рынке самым разнообразным ассортиментом товаров, начиная с баскетбольных кроссовок и футбольных бутс и заканчивая спортивной одеждой и обувью для туризма. А в 1997 году "Адидас" купил французскую фирму "Саломон", ведущего производителя товаров для зимнего спорта, и теперь концерн называется "Акционерное общество" Адидас-Саломон "Этот шаг позволил фирме стать вторым по величине мировым производителем спортивных товаров после" Найк " Вот так с конца прошлого века, концерны-великаны и борются с переменным успехом за своего покупателя.
Adidas неразрывно связан с такими легендарными именами (помимо уже упоминавшихся), как Муххамед Али и Джо Фрэзер, Штеффи Граф и Стефан Эдберг, Боб Бимон и Гунде Сван, Лев Яшин и Валерий Борзов, Мишель Платини и Эйсебио, наконец Зенедин Зидан и Дэвид Бекхэм. Итак, в Adidas - Salomon AG непосредственно работает около 14 000 сотрудников. Продажи компании составляют 6 267 млрд. евро, прибыль - 260 млн. евро. Концерн объединяет такие торговые марки, как Adidas, Salomon, Mavиc, Bonfиre, Arc'Teryx, Taylor Made и Maxflи. Штаб-квартира до сих пор находится на родине Ади Дасслера, в баварском городке Герцогенаурах. Американская штаб-квартира находится в Портленде (штат Орегон). В общем, "Адидас" в порядке, правда - это уже совсем другой Adidas.
Промышленный дизайн - это инновации. Нет, это не так, по крайней мере, не всегда. Воспевание революционных идей в ущерб эволюционным решениям в большинстве случаев является потворством эго дизайнера. Клиент же идет на поводу, часто утрачивая индивидуальность (и деньги). Промышленный дизайн - это не наиболее продвинутые или прогрессивные идеи. Промышленный дизайн - это правильная идея.
4.1 Планшет идей
Заключение
Промышленный дизайн - это искусство. Формальный, визуальный, эстетический и концептуальный элементы являются ключевыми инструментами для промышленного дизайна, однако они не должны ограничиваться исключительно индивидуальным почерком дизайнера. Существует множество других соображений, определяющих дизайнерское решение (от культурного наследия и семантики до возможности исполнения и практичности), и они не менее важны при разработке изделия, чем клеймо изготовителя. Форма и эстетика - инструменты, а не цель.
И в то время как точки зрения обоих групп, толпы инноваторов и толпы эстетов, имеют право на жизнь, их влияние на становление общего восприятия промышленного дизайна может быть диаметрально противоположным. Нам же нужно соединить эти точки зрения, добавив необходимое в середину. Можно представлять себе промышленный дизайн как двигатель идеи, утилитарный акт разработки изделия или же реквизит в истории, рассказываемой автором/создателем. Но здесь важны также доступность и соответствие изделия жизни обычного человека. А для более продвинутых изделий дизайн может послужить культурным интерфейсом, связывая и побуждая людей воспринимать технологии не только с утилитарной позиции.
Это многогранное определение промышленного дизайна может показаться непонятным для рынка, но оно необходимо для правильного восприятия. Что еще больше усложняет ситуацию, даже внутри сообщества промышленных дизайнеров не существует точного определения. Но, наверное, оно нам все-таки нужно; определение, в котором мы отойдем от идеи инновации-или-искусство; третья альтернатива, которая бы гарантировала, что вся сложность и красота нашей профессии не сводилась бы только к делу бизнеса и визуальному выражению. (Кто сказал, что удовольствие не может быть полезным?, сказал Чарльз Имс, когда его спросили, для чего он создает дизайн - для удовольствия или для пользы. Рэй напомнил нам, пожалуй, лучший совет: То, что хорошо работает, лучше того, что хорошо выглядит. Потому что то, что хорошо работает, работает дольше.)
Третье