Генрих Гейне – публицист
Контрольная работа - Литература
Другие контрольные работы по предмету Литература
ль идей как движущей силы истории.
Заполненным литературными трудами был 1838 год. Среди других работ Гейне написал статью Швабское зеркало и развернутый текст к альбому портретов девушек и женщин, героинь комедий и трагедий бессмертного Шекспира. Статья Швабское зеркало была посвящена романтикам-эпигонам, объединившимся под именем Швабской школы. К ней примыкали литераторы среднего дарования и консервативной ориентации. Исключение составлял лирик Уланд, поэтический талант которого Гейне высоко ценил.
Холодные, а затем и враждебные отношения между швабами и Гейне объяснялись далеко не личными причинами. Швабская школа была хранительницей старозаветных идеалов патриархального захолустья и видела своего читателя в лице немецкого филистерства. Прилежные подражатели романтической поэзии, швабы отстали от времени и были тормозом на пути новых литературных сил. Объективно их позиции сближались с немецкими реакционерами и националистами, и Гейне оправданно считал швабов ближайшими союзниками В. Менцеля. В свою очередь Гейне и его искусство было для швабов тем новым, что угрожало существованию и их идеалов, и их поэзии.
В отличие от Швабской школы работа Девушки и женщины Шекспира, казалось бы, лежала в стороне от треволнений дня. Автор уже заранее был ограничен замыслом издателя - требовалось только составить подписи к портретам героинь Шекспира. Когда роскошный альбом поступил в цензуру, та обошлась с ним невиданно благодушно, не тронув ни единой фразы. Мало того, после выхода книги в свет некоторые критики поспешили причислить Гейне к сторонникам чистого искусства. Вместе с тем нейтральность этой работы была обманчива. Поэт не удовольствовался ролью беспристрастного комментатора иллюстративного материала, а написал основательную работу о Шекспире и значении его художественного наследия для современности.
Гейне показал, что уроки Шекспира не стали прошлым и не ушли в историю. В течение веков велась борьба вокруг творчества великого трагика. Это была борьба между жизнью в духе и духом жизни. Торжество шекспировского искусства - не просто страница в истории культуры; это яркое подтверждение силы прогресса, неотвратимости победы лучших начал жизни. Глубочайшее проникновение в сущность бытия, неустанные поиски правды - эти ведущие начала шекспировского искусства - остались живыми и плодотворными для современного литературного развития.
Новый, 1839 год начался для Гейне напряженной работой над крупной книгой, главным героем которой стал недавно скончавшийся немецкий публицист и литературный критик Людвиг Берне. Выросший в атмосфере кричащих несвобод вольного города Франкфурта, живой свидетель филистерского убожества и мелкокняжеского деспотизма, Берне посвятил свою жизнь служению свободе, идее раскрепощения личности. Берне был страстным обличителем политического положения Германии и ревностным поборником республиканских свобод. Лучшие книги Л. Берне: Парижские письма и Менцель-французоед - имели большое значение для пробуждения общественного сознания немцев. Было принято считать, что Гейне и Берне - союзники-единомышленники, и недаром Союзный Сейм назвал того и другого вождями Молодой Германии. Гейне и Берне действительно многое сближало, хотя по ряду коренных вопросов их взгляды решительно расходились. Гейне, как революционный демократ, был убежден в необходимости коренной социальной перестройки общества. Берне, напротив, твердо стоял на позициях мелкобуржуазного радикализма, а его социальные идеалы не простирались дальше примитивного общества мелких собственников.
В политической программе Берне не было ни широты, ни смелости, а взгляд на вещи ограничивался пределами близкого настоящего. В книге Гейне Берне - собирательный образ, воплотивший в себе типичные черты мелкобуржуазного радикала, олицетворявший носителя мрачной аскетической философии жизни. Поэтому в портрете Берне множество деталей, акцентирующих внимание на его аскетизме, упоенности страданием, искусственной неловкости личной жизни. Отсюда последовательное и настойчивое противопоставление Берне Гёте.
Однако глубокий обобщающий смысл книги был выстроен на характере живом, своеобычном, индивидуально-неповторимом. Портрет Берне воссоздан в книге в свете все углубляющегося жизненного и философского опыта Гейне, Три портретные зарисовки, сделанные в разные годы жизни автора и его героя, - своеобразные идейные вершины книги. Первая из них, эскизно-лаконичная, дана глазами восторженного юноши, впервые увидевшего пишущего против комедиантов Берне. Портрет этот создан средствами чисто внешними. Автор описывает одежду героя, его манеру поведения, внешний вид. Незаконченность и некоторая неопределенность характеристики отражает саму неясность жизненных позиций и писательского дела Берне, стоящего лишь в преддверии своего поприща.
Подробна и обстоятельна вторая портретная характеристика. Она рождается из мнений о Берне проницательного литератора Фарнхагена фон Энзе и обывателей Франкфурта, она дана в форме детальных авторских описаний и ряда монологов-самохарактеристик героя. На этот раз Берне предстает в зените своих писательских и житейских удач, в период, когда пришли долгожданная слава и материальная независимость. И, наконец, последняя зарисовка, подводящая итоги жизни героя: больной и желчный Берне - центральная фигура немецкой эмиграции в Париже.