Влияние федрального телевидения на региональные телевизионные каналы
Информация - Журналистика
Другие материалы по предмету Журналистика
Красной книгитАЭ иiезающих жанров телевидения. В итоге жанровое поле сузилось, за небольшим исключением, до триады тАЬкинопоказ информация шоутАЭ, поскольку лишь эти три вида программ могут в принципе собрать широкую аудиторию.
Примерно к лету 1997 года вдруг обнаружилось почти полное отсутствие в сетке телевещания передач о культуре и научно-популярных программ. Это вызвало острую критику в адрес властных структур со стороны интеллигенции. Прислушавшись к этой критике, Президент России Б.Н. Ельцин принял решение о создании специализированного государственного канала Культура, начавшего вещание 1 ноября 1997 года. Размещение рекламы на нем было запрещено Попечительским советом этого канала по просьбе Президента. Но, к сожалению, пессимистические прогнозы о том, что Культура долго не протянет без рекламы, сбылись.
Цивилизованные страны давно осознали грозящую опасность и противопоставили ей четко регламентированное законодательство. Так, в немецкое телерадиовещательное право Основные направления Европейского соглашения о телевидении без границ были проведены с помощью государственного договора о телерадиовещании от 31.08.1991 года. Этот государственный договор в первую очередь поддерживает развитие европейских производств: Для показа многообразия в немецкоязычном пространстве и для развития европейских кино- и телепроизводств организаторы телевещания должны сохранить основную часть фильмов, телефильмов, сериалов, документальных передач и подобной продукции для европейских работ в соответствии с европейским правом.
Из текста договора очевидно намерение законодателя противодействовать преобладанию программ из США, которое наблюдается на многих коммерческих каналах Германии. Принятое в государственном договоре о телерадиовещании регулирование обязательно для всех телерадиовещателей как частных, так и государственных.
Ситуация, сложившаяся сегодня на российском телевидении, представляется прямо противоположной немецкой. Если германское правительство делает все возможное для помощи своим производителям, то наше руководство ничего не противопоставляет внедрению чужеродной культуры и всеобщей американизации российского общества. Сегодня на нашем телевидении существует множество программ, iенарии, сюжетные линии, характеры персонажей которых заимствованы у западных коллег.
Чемпион популярности Поле чудес версия знаменитого в США Колеса фортуны. Тема В. Листьева была построена по модели, изобретенной Филом Донахью. К тому же, как это ни печально, мы умудряемся ухудшить оригинал. Это относится, например, к конструкциям Марка Гудсона Устами младенца и Любовь с первой встречи. В первом случае отечественные соавторы проиграли, отказавшись приглашать на роль отгадчиков популярных людей, чья реакция особенно интересна публике. Во втором в подборе ведущих, к сожалению, неспособных почувствовать грань между пошлостью и пикантностью.
Таким образом, вступление российского телевидения в мировое телепространство не спасает его от провинциальности.
Какое же оно, наше российское телевидение? Как оценивают зрители поток информации, который выплескивается на них изо дня в день? Отвечает ли оно их представлениям о происходящем, их интеллектуальным потребностям, интересам и ожиданиям? Характерно, что, выясняя отношение населения разных возрастных и менталитетных групп к телепередачам, фонд тАЬОбщественное мнениетАЭ представил в списке только те программы, которые давно оккупировали телевизионный эфир, во всяком случае, его центральные каналы. Это телеигры в буквы и слова, викторины сомнительного развлекательного свойства, передачи, над юмором которых смеется лишь присутствующая в кадре массовка, боевики, детективы, триллеры, телесериалы, программы, изобилующие ужасами, катастрофами и трагическими происшествиями.
В период с 1991 по 1993 год стала актуальной проблема появления в огромном количестве иностранных (в частности, американских) жанров на российских телеканалах. Один из таких жанров и, пожалуй, самый популярный на телеэкране жанр ток-шоу. По популярности с ним могут сравниться лишь игры и состязания, транслируемые всеми действующими телеканалами и ставшие неотъемлемой частью индустрии телеразвлечений.
Практически всегда это телевикторины с фортуной и на интерес. Популярность викторин основана на соучастии зрителей, отвечающих у телеэкрана на те же вопросы, что и игроки, а также на сохранении у них иллюзии о возможности также попасть на экран.
Один из многих жанров, появившихся в годы перестройки и существующих как калька западных телепрограмм, ток-шоу. Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий приглашенные собеседники (эксперты) зритель в студии... Ток-шоу соединяет приемы журналистики и iеничес?/p>