Венецианская живопись
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
лицерином, на основании чего они и носят название глицеридов.
Глицериды эти при известных условиях способны образовать мыло и освобождать глицерин: на этом основании жирные масла носят название также омыляющихся масел.
Эфирные масла относятся к неомыляющимся маслам. Представители этого вида масел по своему составу принадлежат главным образом к углеводородам. Одни из них улетучиваются на воздухе без остатка; другие же улетучиваются отчасти и отчасти окисляются, осмоляясь и образуя твердые вещества.
К маслам, улетучивающимся без остатка, относятся продукты, добываемые из нефти и каменноугольного дегтя. Таковы различные виды керосина, бензина, бензол, толуол, ксилол, тетралин и декалин. Большинство из них принадлежат к веществам, химически мало активным.
Эфирные масла, к которым относятся скипидары (французский, русский и другие.), масла копайского бальзама, копаловое и янтарное масла, отчасти улетучиваются, отчасти окисляются, тоесть осмоляются, причем образуются в большем или меньшем количестве твердые вещества. Они представляют собой так называемые терпены - вещества химически активные.
5. МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ. ПРИЕМЫ РАБОТЫ
При работе масляными красками художник пользуется различными кистями, палитрой, масленкой, мастихином. Кисти подходят из щетины, колонковые или из синтетического волокна - то есть плотные и упругие. После каждого сеанса работы кисть надо тщательно промывать в растворителе.
Палитра должна быть непроницаема для разбавителя, чтобы краска на ней не высыхала слишком быстро. На палитру по периметру краска выдавливается компактной массой, а в центре палитры художник обычно смешивает краски, чтобы составить новый цвет.
Масленка - это специальная баночка из металла или толстой пластмассы, в которой находится разбавитель.
Мастихин - специальная лопаточка, по форме напоминающая строительный мастерок. Им можно перемешивать краску, наносить ее на холст, снимать излишки краски с холста или палитры.
Приемов работы масляными красками много, накладывают на один просушенный слой краски новый прозрачный слой. Вместо кисти работают также мастихином. Каждый мастер имеет свои секреты живописи маслом, из чего складывается индивидуальный почерк художника. В его работе огромное значение имеет практика, ежедневные упражнения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Венеция - очень своеобразный город, о котором уже написано и сказано достаточно красивых слов, и который не перестает манить к себе людей со всего мира. Город, который носит это прекрасное имя, словно соткан из лоскутков впечатлений. Каждый уголок, каждый мост и канал будто отдельная легенда или целая жизнь. Поэтому излюбленным жанром итальянских художников вплоть до сегодняшнего дня является пейзаж.
Мы решили следующие задачи: осветили достопримечательности Венеции, рассмотрели виды изобразительного искусства, познакомились с представителями итальянской школы живописи, проанализировали творчество художников, затронувших тему Италии, изучили технику работы с масляными красками.
Картина Итальянский полдень написана масляными красками в жанре пейзажа. В центре композиции старый речной канал в одной из запутанных улочек Венеции. Чудесным образом застыла история в неповторимой архитектуре: отслоенная штукатурка на кирпиче жилых домов, витиеватые узоры на балконах, загадочная темнота в окнах, романтичный мостик, белый мрамор колонн. Зеленая растительность, цветы яркими пятнами оживляют городской пейзаж. По чистому небу плывут облака. Волшебный свет играет на водной глади, стенах домов. Вода является главной составляющей картины. Неповторимый город стоит на воде. Вода - живая, волнующая, хранящая секреты, создающая удивительную атмосферу - манит в путь 2 гондолы, играет с ними своими переливами. А они ждут своих путешественников, чтобы отправиться в мир мечты, красоты и грёз. Вода - главная фигура этого города-сказки, города-театра.
Работая над этой картиной, чувствовалось особое настроение. Восхищение Италией - самой прекрасной и фантастической страной, её характерность и эмоциональность, творческое вдохновение от работы маслом - явились основными причинами появления этой картины.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.Алексеева В. В. Что такое искусство. М.: Советский художник, 1991 - 334с.
.Алехин А. Д. Когда начинается художник: книга для учащихся. М.: Просвещение, 1994. - 86с.
.Богемская К.Г. Пейзаж. Москва: Галарт, Аст-Пресс, 2002. - 156с.
.Всеволожская С. Н. Итальянская живопись 8-18 веков. Ленинград: Советский художник, 1964. - 313 с.
.Живопись. Составитель Л. А. Шитов. М.: Просвещение, 1995.-149с.
.Киплик Д. И. Техника живописи. М.: В. Шевчук, 2008. - 185с
.Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина 19 в. М.: Искусство, 2002.-22с.
.Прокушев Г.И. Беседы об искусстве: виды и жанры изобразительного искусства. Пособие для учащихся старших классов. Йошкар-Ола. Марийское книжное издательство. 2008.- 11с.
.Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декоративное искусство /под ред. Полевой В.М.- М.: Большая Российская энциклопедия, 2008. - 241с.
.Пастон Э. В. Василий Поленов. М.: Белый город, 2008г. - 40с.
.Соколова О. Ю. Секреты композиции для начинающих художников. ООО Издательство Астрель, 2005. - 36с.
.Юрова Т. В. Михаил Иванович Лебедев. М.: Искусство, 1971 - 164 с.