Венецианская живопись
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
ряд частных коллекций живописи, затем Киев, Вену и Мюнхен. Художественная жизнь этого города захватила его круговоротом работы. Круг художников, творчество которых привлекло особенное внимание Поленова, довольно широк и разнообразен. Это - представители академически-романтической исторической живописи, прежде всего, Карл Пилоти, но также и Габриэль Макс, Арнольд Бёклин, Ганс Макарт, предвосхитившие неоромантизм модерна. В Италии, куда Поленов приехал из Мюнхена, - опять масса новых впечатлений, посещения мастерских художников, осмотр памятников архитектуры. Он предпринял путешествия в Венецию, во Флоренцию, в Неаполь. Италия, - писал он родным, - представляется мне не такой, как принято ее изображать. Желто-красных тонов я как-то мало вижу, разве при закате, а мне представляются скорее серебристо-оливковые, то есть серые. Свое восприятие итальянской природы он выразил позже в картине Итальянский пейзаж с крестьянином (1874) . А так же и в других картинах Италия. Венеция. Лагуна, Канал в Венеции.
В Риме Поленов снял мастерскую, куда стали заходить натурщики разных фасонов, поскольку художник собирался сначала написать несколько этюдов, а потом картины. Первыми были этюды для картины Кто из вас без греха. Вообще жизнь Христа меня с давних пор интересует, и вот из этой жизни мне хочется изобразить несколько эпизодов, - писал он родным. Большую роль в жизни Поленова сыграла зародившаяся в Италии дружба с Саввой Ивановичем Мамонтовым, крупным промышленником и страстным любителем искусства, и с будущими членами Абрамцевского (Мамонтовского) художественного кружка.
Живой, остроумный, хорошо чувствующий талантливых людей и сам разносторонне одаренный, Мамонтов и его жена Елизавета Григорьевна, также наделенная чуткой восприимчивой к искусству душой и редкостным добросердечием, составляли в Италии центр своеобразного артистического кружка. В него входили скульптор Марк Антокольский, историк искусства и художественный критик Адриан Прахов, композитор Михаил Иванов, Илья Репин и другие. Беззаботное времяпрепровождение с постановками спектаклей и участием в римском карнавале чередовалось с поездками к древним руинам, изучением архитектурных памятников античности, беседами об искусстве, его роли в жизни общества, назначении художника.
Поленов особенно сблизился здесь с Репиным, который писал Крамскому о своем друге: Малый он чудесный, в Италии я с ним гораздо более сошелся... Мы мечтаем о будущей деятельности на родной почве. Эти мечты были горячо поддержаны Мамонтовым, задумавшим организовать свой художественный центр. Подмосковное имение Мамонтовых Абрамцево, купленное незадолго до того времени, стало мыслиться местом обитания будущей художественной колонии.
Лебедев Михаил Иванович (1811-1837) прожил короткую жизнь, но успел стать одним из лучших русских пейзажистов первой половины XIX века.
Исключительная художественная одаренность юноши была замечена, и благодаря высоким покровителям в 1829 году он начинает учебу в Петербургской Академии Художеств, пройдя академический курс живописи за 4 года.
Современники сравнивали его с К. Брюлловым и предрекали ему славу первого пейзажиста в Европе. Пейзажи его раскупались нарасхват, и ему приходилось, чтобы удовлетворить своих почитателей, делать с них по нескольку копий. Будучи очень яркой художнической индивидуальностью, он породил многочисленных подражателей. Как и все пенсионеры Академии, М. И. Лебедев, прибыв в Италию, обосновался в Риме. Приехав в Рим, - сообщает А. И.Сомов, - молодой пейзажист сделался другом тамошней колонии русских художников и с жаром принялся трудиться над изучением итальянской природы. В становлении Лебедева Ребелль сыграл большую роль. Картина Итальянский ландшафт стал отправной точкой исканий М. Лебедева в Италии. Картина австрийского мастера, где-то еще связанная с традициями классицистического пейзажа, но уже обнаруживающая стремление к новому, более простому и естественному истолкованию природы, к лирической ее трактовке, направила лебедевское восприятие Италии в определенное русло и помогла ему найти свою тему. Там он застал еще К. П. Брюллова, который проникся добрым расположением к молодому художнику. И это не случайно. Их творческие интересы, их восприятие окружающего имели много точек соприкосновения. Тот жар души художника-творца прекрасного, то восторженное преклонение перед красотой мира, та патетика чувств и эмоций, которые все отчетливее обнаруживал в это время в себе Михаил Лебедев.
Брюллов также мог помочь Лебедеву понять особую красоту итальянской природы, которой он был буквально упоен, постигнуть ее колорит, в чем молодой пенсионер, привыкший к северной природе и ее скупым краскам, испытывал на первых порах немалые трудности.
Аллея в Альбано близ Рима. Пейзажи Лебедева невелики по размерам, написаны тонко, виртуозно и вместе с тем пластически выразительно. Они гармоничны и одновременно полны внутренней динамики. Его картины излучают свет. Они полны радости жизни и восторга перед красотой мира. Обычно их называют романтическими. Это действительно так. Да и трудно не быть романтиком, когда тебе 25 лет, когда в тебе кипят жизненные силы, когда бескрайний мир расстилается перед тобой, когда все удается, когда настоящее прекрасно, а будущее кажется лучезарным, удивительным и бесконечным.
В мае 1837 года Лебедев отправляется в Неаполь, чтобы поработать летом в его прекра?/p>