Венецианская живопись
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?ведческой литературе все еще уделяется недостаточное внимание.
От мастерства художника-фотографа зависит выбор ракурса, масштаба, характер кадрирования, своеобразие композиции, усиление или ослабление контрастности.
Архитектура в отличие от других видов искусства, которые принадлежат исключительно к сфере духовной культуры и представляют собой лишь воспроизведение действительности, архитектура относится как к духовной, так и к материальной культуре. Архитектурные сооружения - это не только яркие образы эпохи; архитектура - это необычное отражение действительности.
Декоративно-прикладное искусство - искусство изготовления предметов быта, имеющих, однако, не только утилитарное значение, но и обладающих определенными художественными качествами, - в ряде отношений может рассматриваться по аналогии с архитектурой.
Декоративно - прикладное искусство делят на определенные виды либо в зависимости от материала, из которого изготовляют изделие (кость, стекло, лак, дерево и т. д.), либо в зависимости от технологии обработки материала (керамика, художественные изделия из различных сортов обожженной глины; художественная резьба, набивные и декоративные ткани, художественная вышивка и т. д.), либо, наконец, по функциональному назначению (одежда, мебель, посуда, бытовая утварь).
Живопись - один из основных видов изобразительного искусства. В живописи изображение воспроизводится на плоскости цветными материалами. Высота и ширина в произведениях этого вида искусства - реальны, пространство (глубина) - иллюзорно. По назначению живопись разделяется на монументальную, монументально - декоративную (росписи храмов, дворцов, общественных и административных зданий) и станковую. Последнюю представляет произведения живописи в музеях, на выставках, в частных собраниях, в офисах и квартирах. Станковая живопись выполняется на мольберте - станке. Отсюда и ее название - станковая.
Пространство в живописи, как и весь остальной предметный мир, воспроизводится посредством линии, тона и цвета, света и тени, полутени и рефлексы. Цвет, светотень и линия, таким образом, являются выразительными средствами живописи. Художник не стремится, к примеру, сделать в картине стекло или бархат. Но точно подбирая оттенки цвета и используя эффекты светотени, получает верное изображение этих материалов.
Говоря о живописи, часто употребляют слово колорит. Известный живописец С. А. Чуйков колоритом называл гармонию цвета, систему его сочетаний и взаимоотношений. Там, где нет гармонии (цветовой музыки), там нет и колорита.
Цвет является наиболее специфическим для живописи выразительном средством. Его экспрессия, способность вызывать различные чувства, ассоциации усиливает эмоциональность изображения, обусловливает изобразительные, выразительные и декоративные возможности живописи.
В станковой живописи с давних времен функционируют картина, портрет, пейзаж и натюрморт. Ведущее место среди жанров занимает картина. Она отражает разнообразные стороны жизни и деятельности людей: историю, фольклор и легенды, старинный и современный быт, военные действия. В зависимости от содержания картины бывают исторические, бытовые или батальные.
2.2 ИТАЛЬЯНСКАЯ ШКОЛА ЖИВОПИСИ
Застой в экономической и культурной жизни Италии был преодолен только в середине XVIII столетия, но еще долго страна оставалась отсталой и нищей. Даже пышное великолепие Венеции с ее роскошными дворцами и яркими карнавалами не могло скрыть бедности, в которой жил итальянский народ. Значительную роль в итальянской живописи XVIII в. играет венецианская школа, оттеснившая на задний план римскую и болонскую школы.
Одним из наиболее известных венецианских мастеров первой половины XVIII в. был Джованни Баттиста Пьяцетта, писавший религиозные композиции (Св. Иаков, ведомый на казнь, 1717), бытовые iены (Гадалка, ок. 1740). Нередко библейский сюжет приобретал у художника жанровое звучание, как, например, в романтической картине Ревекка у колодца, в которой фигуры испуганной Ревекки, глядящей на жемчужное ожерелье в руках слуги Авраама, и крестьянок за спиной девушки несколько напоминают пасторальные образы. Представителем венецианской монументально-декоративной живописи был Джованни Баттиста Тьеполо, ученик Пьяцетты. Тьеполо пользовался огромной популярностью не только в Италии, но и далеко за ее пределами. Какое-то время живописец работал в Испании и Германии, исполнял заказы знатных вельмож из России.
В картинах Тьеполо реалистичность сочетается с театральными эффектами. В такой манере выполнено множество алтарных росписей Тьеполо, а также станковых картин, рисунков и офортов. Художника привлекают исторические, библейские и мифологические сюжеты (Кориолан под стенами Рима, ок. 1725; Жертвоприношение Авраама, 1726; Триумф Амфитриты, начало 1740-х). Поражают величием и богатством цветовой гаммы исполненные Тьеполо росписи плафонов для венецианских церквей и дворцовые фрески, делающие пространство похожим на театральное действо. Персонажи этих произведений напоминают актеров, одетых в костюмы XVI в. Таковы, например, Антоний и Клеопатра в росписях венецианского палаццо Лабия.
Работал Тьеполо и в портретном жанре. Кисти художника принадлежат выразительные образы его современников (портреты А. Риккобоно, ок. 1745; Дж. Кверини, 1749). Тонкой наблюдательностью и реалистичностью отмечены рисунки Тьеполо, выполненные сангиной и тушью. Заме