Художественно-конструкторская деятельность как основа формирования элементов дизайнерского мышления
Информация - Педагогика
Другие материалы по предмету Педагогика
, выдвигается на передний план.
Плоскости, окрашенные в темно-синий, фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются книзу. Зеленый цвет наиболее спокойный из всех цветов. В калориметрии и цветоведении существует такое понятие как " контраст".
Широко распространены контрасты между темными и холодными цветами. Желтый, оранжевый и красный цвета всеми ощущаются как темные. Цвета фиолетовый, синий и зеленый как холодные. Полюс холодных тонов расположен в области сине-зеленых цветов, а темных - в области оранжевых.
Контраст теплых и холодных цветов относителен. Красновато - синий кажется теплее, чем зеленовато - синий. Зеленый может показаться теплым по сравнению с сине - фиолетовым и холодным по сравнению с красным цветом.
Существует еще и такие пары цветов, информация о которых может быть использована для совершенствования формы и для корректировки настроения.
"Громкие - тихие". Ярко выраженные темные цвета производят впечатление "громких", кажется спокойным, тихим, смягчающим,
"Сухие - влажные". Все темные тона кажутся сухими. Охра желтая кажется выжженной. Синевато - зеленый цвет производит впечатление влажного, как тающий лед.
"Распространяющиеся - концентрирующиеся". Теплые, особенно желтые цвета, являются изучающими, распространяющимися. Синий, напротив, кажется плотным, концентрированным. Однако на темно - красным фоне и светло -голубом цвет кажется излучающим.
"Легкие - тяжелые". Все светлые цвета кажутся легкими, все темные - тяжелыми. Из цветов одинаковой светлости красноватый кажется более тяжелым, цвет же, тяготеющие к синему более легким. Насыщенный желтый цвет как бы приподнимает, он стремится вверх; особенно ощутимо это на желтом фоне. Голубой цвет тоже легкий и парящий.
"статичный - динамичный". Статичным можно назвать сочетание таких двух цветов, которые полностью уравновешивают друг друга, (например, желтый и фиолетово - синий). Особенно статичным воспринимается сочетание зеленого и пурпурного цветов. Динамичными будут сочетания красного и синего или оранжевого с зеленым.
"Возбуждающиеся и успокаивающие". Цветовой ряд от зеленого к желтому или от красного к желтому успокаивает. Цветовой ряд от желтого к красному или от желтого к зеленому возбуждает.
Приведем таблицу гармоничных и дисгармоничных сочетаний цветов.
ЦветГармонияДисгармониячисто-красныйЗеленый, синий, серый, синевато-зеленый, золотисто-желтый.Фиолетовый, коричневый, красновато-желтый.РозовыйБордо, коричневый, серый.Красный, синий, каштановый.ОранжевыйНебесно-голубой, зеленый, фиолетовый, коричневый, белый.Красный.КоричневыйСерый, золотистый, синий с зеленоватым оттенком, бежевый. Бордо, каштановый, сиреневый, розовый.ЖелтыйЗеленый, коричневый, золотистый.Бордо, розовый.ГолубойКрасный, коричневый, синий, оранжевый, светло-фиолетовый.Бордо, темно-фиолетовый, сиреневый.СинийКрасный, серый, золотистый, бордо.Зеленый, сиреневый, розовый, коричневый.ФиолетовыйЗолотистый, желтый, оранжевый, зеленый, цвет морской воды.Красный, кирпичный.СиреневыйКаштановый, серый, зеленый, светло-фиолетовый.Синий, кирпичный, бордо, золотистый, розовый.БордоЗеленый, сине-зеленый, серый розовый, синий.Сиреневый, красный, золотистый, каштановый.СерыйЧерный, зеленый, красный, синий, желтый, голубой, розовый.Коричневый, бежевый.
При создании композиции нужно учитывать ее закономерности. В теоретической части нашего исследования необходимо рассмотреть вопрос о композиции, цветовом решении костюма поскольку в практической части мы используем данный материал.
Эстетика внешнего вида.
Одежда должна составлять ансамбль, в переводе с французского означает тесную взаимосвязь, нераздельность. Ансамбль костюма благодаря строгой взаимоподчиненности его элементов и тесной взаимосвязи с предметной средой, интерьером. Обладает свойством отражать образ человека.
Ансамбль костюма создается по единому художественному замыслу, где все детали согласовываются между собой и подчиняются единому целому. Он раскрывает образ конкретного человека. В основе создания ансамбля положены определенные принципы гармонии на единстве композиционных средств, характерных для предметной среды в целом.
При создании ансамбля одежды с точки зрения формы могут быть использованы принципы подобия и контраста. Это означает, что каждая часть костюма может быть выражена одной геометрической формой (принцип подобия) или элементы костюма могут быть противопоставлены друг другу (принцип контраста), но в любом случае должно сохраняться впечатление целостности ансамбля.
Основой ансамбля обычно является наиболее крупная по массе или важная по психологической роли часть костюма.
Взаимосвязь элементов костюма обуславливается функциональным назначением и определенными требованиями общности их стиля, конструкции, цвета.
Для ансамбля характерны многослойность и многочастность, жесткая система взаимосвязи и обязательность одновременного использования всех его частей (14,с.11).
Завершается ансамбль головным убором, который более чем другие части костюма, подчеркивают индивидуальность человека.
Форма головного убора должно сочетаться как с силуэтом костюма, так и соответствовать овалу лица, линии рта, подбородка, скул, развороту плеч и др.
Масса и линии головного убора в сочетании с костюмом изменяются, если надеть его набок, прямо или на затылок.
Четкие вертикальные и горизо