Художественная природа сборника Э.Хемингуэя "В наше время"
Контрольная работа - Литература
Другие контрольные работы по предмету Литература
- Этого не может быть, - сказал Ник. Тогда не стоит жить на свете.
- Непременно пойдем, - сказал Джордж.
* Ю.Я Лидский “Творчество Э. Хемингуэя”, Наукова думка, Киев, 1973 г., с. 57-58
- Иначе быть не может, - подтвердил Ник.
- Хорошо бы дать друг другу слово, - сказал Джордж.
Ник встал. Он наглухо застегнул свою куртку. Потом потянулся через Джорджа и взял прислоненные к стене лыжные палки. Он крепко всадил острие палки в половицу.
- А что толку давать слово, - сказал он”.
Новую особую функцию обретает природа в рассказе “На Биг-Ривер”. Ник, стремясь дать отдых собственному раненому сознанию, уходит от людей “на природу”, но выбирает знакомые места, в которых его ум может найти столь необходимую опору. В этом возвращению “к истокам” сказывается стремление к тому прекрасному довоенному прошлому. Хемингуэй, конечно, не идеализирует довоенный мир, а лишь подчеркивает силу причиненного войной шока.
Как и в рассказе “Индейский поселок”, писатель использует здесь прием обрамления. Начало и конец рассказа обрамляет река. А внутри лежит болото тоже вода, но иного качества. Безусловно, что болото в данном случае не просто явление природы. Хемингуэй упорно подчеркивает нежелание Ника удить в болоте: “ Нику не хотелось идти туда. Не хотелось брести по глубокой воде, доходящей до самых подмышек, и ловить форелей в таких местах, где невозможно вытащить их на берег. По берегам болота трава не росла, и большие кедры смыкались над головой, пропуская только редкие пятна солнечного света; в полутьме, в быстром течении, ловить рыбу было небезопасно. Ловить рыбу в болоте дело опасное. Нику этого не хотелось. Сегодня ему не хотелось спускаться еще ниже по течению”.
Природа в рассказе “На Биг-Ривер” выступает не только в “географическом” качестве, но и в роли врачевателя. Она играет активную роль, она благотворно влияет на героя, недаром заканчивается рассказ интонацией глубокого покоя и некоторого обещания: “Ник встал во весь рост на коряге, держа удилище в руках; сачок тяжело свисал с его пояса; потом он сошел в реку и, шлепая по воде, побрел к берегу… Он оглянулся. Река чуть виднелась между деревьями. Впереди было еще много дней, когда он сможет ловить форелей в болоте”.
Заключение.
Все творчество Хемингуэя, его романы, новеллистические сборники, очерки и репортажи, если взять их в совокупности, образуют четко выраженное единство. В них можно выделить определенные темы, мотивы, сюжеты, типы героев, художественные приемы, которые пронизывают все его произведения. Они переходят, иногда меняясь, трансформируясь, из одной книги в другую.
Темы и мотивы, изначально раскрытые Хемингуэем в очерках и репортажах 1920-х годов, приобретают свое полноценное звучание в первом сборнике рассказов “ В наше время”. Многие черты стиля, присущие Хемингуэю корреспонденту, становятся ведущими у Хемингуэя писателя. Это и дистанция, отразившаяся в нарочито бесстрастной манере повествования. Это и замена описания “показом”, дававшая возможность читателю самом оценивать прочитанное. Это и функциональность, вещность прозы. Каждая деталь закрепляла впечатление от того или иного события в рассказе или интерлюдии. Это и характер сравнений, однозначных и даже преднамеренно ограниченных.
Мы видели, что определенному композиционному единству сборника соответствует столь же определенное стилевое единство. Можно отметить желание автора дать историю поколения того времени это отразилось в цикличности группы рассказов о Нике Адамсе, причем в некоторых рассказах, где герой не назван или выступает под другим именем, он так же мог назваться Ником Адамсом.
О стремлении Хемингуэя широко осмыслить мировые события, взятые в связях и закономерностях, говорит многое. Однако писатель не дает законченную картину войны, он так же не выводит своих героев за пределы показательного и естественного состояния. На примере своих героев Хемингуэй раскрывает не только военное время, но и показывает общую картину послевоенного времени, хотя она достаточно ограниченна и схематична. Хемингуэй точно отмечает в сборнике круг интересующих его тем и общественных явлений.
Писатель вплотную подошел к роману и тематически, и стилистически, и с точки зрения героев. В этом смысле сборник “В наше время”, безусловно, является непосредственным предшественником и предвестником романов писателя, а так же последующих сборников рассказов.
Уже в своем первом сборнике Хемингуэй выступил как сформировавшийся мастер - новатор, сказавший свое слово и в американской, и в мировой литературе. Выход сборника “ В наше время означал, что в полной мере цельной художественной природе сборника способствовал предыдущий журналистский опыт и определение идейно-эстетической концепции писателя.
Список используемой литературы:
- Э. Хемингуэй. Собрание сочинений (в 4 т), т.1, “Художественная литература”, М., 1968 г.
- Ю.Я. Лидский “Творчество Э. Хемингуэя”, “Наукова думка”, Киев, 1973 г.
- Б.А. Гиленсон “Эрнест Хемингуэй” (серия “Биография писателей”), “Просвещение”, М., 1991 г.
- В.В. Прозоров “Современная журналистика в свете общего литературоведения” // Литературоведение и журналистика: межвузовский сборник научных т