Творчество С.А. Кусевицкого
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ично разбирался в искусстве, ещё в России выступал как музыкальный рецензент в петербургских газетах "Речь", "Современное слово", в журнале "Обозрение театров", много писал, в частности, о Федоре Шаляпине, восторженно отзывался о "Концертах С. Кусевицкого". После эмиграции Цедербаум постоянно сотрудничал с газетами "Руль" (Берлин) и "Последние новости" (Париж).
Между Кусевицким и Цедербаумом быстро установились дружеские отношения, долгие годы обменивались они письмами. Цедербаум вел переговоры с директорами концертных организаций Парижа, обширную переписку с европейскими импрессарио, выезжал вместе с Кусевицким на гастроли в Лондон, Эдинбург, Барселону, помогал ему в написании статей, в частности, статьи о дирижировании (1921), которую перевел затем на английский язык.
Задолго до появления книги Артура Лурье о Кусевицком он намеревался писать биографию дирижера. Существовала договоренность об ее издании с известным парижским издателем Александром Коганом, который основал в Берлине издательство "Русское искусство" и публиковал журнал "Жар Птица". Замысел Цедербаума остался однако не реализованным из-за отсутствия у него должного времени. Поз дне по той же причине он отклонит приглашение правления газеты "Последние новости" занять должность заведующего отделом музыки.
Подлинной стратью Цедербаума было кино. Один из старейших сотрудников известной парижской кинокомпании "Альбатрос", он вплоть до оккупации немцами Парижа работал здесь как менеджер бок о бок с Жаком Фейдером, Рене Клером, Иваном Мозжухиным, участвовал в производстве сначала немых, затем звуковых фильмов, сделался профессором кинофакультета парижской Универсальной школы, автором первого на французском языке технического руководства по производству кинофильмов. Цедербаум был также автором ряда киноiенариев, в том числе iенария по пьесе Максима Горького "На дне", положенного в основу фильма Жана Ренуара.
Конфликт между Кусевицким и Цедербаумом возникнет впервые летом 1924 года. Подчеркнуто щепетильный, Цедербаум отказался принять денежное возмещение за работу, которую выполнял для Кусевицкого безмозмездно. "Еще до знакомства с Вами я был одним из самых горячих Ваших друзей и поклонников, - писал он дирижеру. - Я уйду от Вас с еще большим чувством любви к Вам как к человеку и артисту". Говоря о собственной работе, Цедербаум подчеркивал, что "...иногда слишком резко отделял Ваше дело от Вас, ставя его впереди Вас лично".
Конфликт удастся притушить и осенью 1924 года Цедербаум отправится вместе с Кусевицкими в Бостон. Пробудет он там, однако совсем недолго. 1 января 1925 года Сергей Прокофьев запишет в дневнике: "Днем был Цедербаум, секретарь Кусевицкого, поехавший с ним в Америку, но не вынесший характера Наталии Константиновны и после ссоры вернувшийся в Европу". Тем не менее, и после этого Цедербаум продолжал помогать Кусевицкому вплоть до 1928 года в организации его парижских концертов.
Участник первой мировой войны, Цедербаум хорошо знал, с какими неиiислимыми жертвами окажется связана новая мировая бойня, чувствовал ее приближение. В 1938 году он подал прошение о зачислении добровольцем в армию. Военный министр Франции ответил однако вежливым отказом -возраст просителя был уже далеко не призывным.
Понимая, что ждет Францию, Цедербаум, как еврей, имел все основания тревожиться и за судьбу собственной семьи. Свои знания, свой опыт работы в киноиндустрии он пытался предложить Голливуду, но безрезультатно. К Кусевицкому с просьбой о содействии не обращался - опять-таки щепетильность! Просил лишь об одном: помочь ему разыскать в Денвере своего хорошего знакомого доктора Спивака, который мог бы содействовать ему в переезде в Америку. Ответная телеграмма Кусевицкого оказалась роковой для Цедербаума. "Получил информацию - доктор Спивак умер", - говорилось в ней.
В 1941 году Цедербаум был арестован немцами и вместе с женой депортирован в Германию, где оба они погибли.
Кусевицкий был первым исполнителем в США 9-й симфонии Шостаковича и 5-й симфонии Прокофьева. В 1935 организовал летние концерты в Танглвуде, послужившие основой для создания в 1940 Беркширского музыкального центра, который работал как летняя школа для талантливых студентов различных музыкальных специальностей. К работе центра были привлечены композиторы А. Копленд, П. Хиндемит, А. Онеггер, О. Мессиан, Л. Даллапиккола. В 1942 (в связи со смертью жены) Кусевицкий создал фонд им. Наталии К. для помощи композиторам. В годы 2-й мировой войны был президентом музыкальной секции Национального совета американо-советской дружбы. Организатор Американо-советского музыкального общества (1946). Как дирижёр Кусевицкий отличался чёткостью, ясностью дирижёрской техники, соединением яркого темперамента и самообладания, неумолимой требовательностью, позволявшей ему добиваться высокого технического совершенства оркестрового исполнения. Автор ряда произведений для контрабаса (в том числе концерта с оркестром) и Пассакалии на русскую тему для оркестра (1934).
Заключение
Сергей Алексеевич Кусевицкий - представитель серебряного века русской культуры, один из самых видных ее деятелей, меценатов и пропагандистов. Четверть века он служил русской культуре и ровно столько же американской. Он получил несколько наград от русского царя, имел множество почетных званий в США и во Франции. Он пережил три русских революции, был современником двух