Творчество С.А. Кусевицкого
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
кестров (даже и лучших), поставил он своею целью выступать, как это было в России, во главе постоянного оркестра, более того - во главе собственной концертной антрепризы. При этом он не полагался на французских меценатов, таких, к примеру, как поддержививавшая "Русский балет" Дягилева Элизабет Греффюль или спонсировавшая Стравинского маркиза Винаретта де Полиньяк.
. Концертная деятельность Кусевицкого С.А.
"Концерты Кусевицкого" в Париже начались, как это было в 1909 году и в России, еще до того, как дирижером был сформирован новый оркестр. Он выступал во главе сборного оркестра, составленного из 85 артистов "Концертов Колонна" и "Концертов Ламуре". Первые три программы (22 и 29 апреля, 6 мая 1921, Salle Gaveau), названные в афишах "Фестивалями русской музыки", представили широкую панораму ее развития от Глинки до Стравинского и Прокофьева.
В первую программу были включены Увертюра к опере Глинки "Руслан и Людмила", "Ночь на Лысой горе" и Вступление к "Хованщине" Мусоргского, "Кикимора" Лядова, Песня бурлаков Глаузнова, Вариации на тему рококо Чайковского (Михаил Пресс) и "Поэма экстаза" Скрябина. Во вторую - "Остров смерти" Рахманинова, Первый фортепианный концерт Чайковского (Александр Боровский), "Скифская сюита" Прокофьева и Испанское каприччио Римского-Корсакова. В третью - "Из Апокалипсиса" Лядова, Фрагменты из "Петрушки" Стравинского, Скрипичной концерт Глазунова (Павел Коханьский), и Третья симфония Скрябина.
Первая серия выступлений Кусевицкого в Лондоне состоялась в январе-феврале 1921 года. Газеты подчеркивали, что вопреки отвратительной погоде, уже первый из его шести концертов собрал в Royal Albert Hall 6,000 человек. Большой интерес вызвали монографическая программа из сочинений Чайковского (2 января, Royal Albert Hall) и "Поэма экстаза" Скрябина (2 февраля, The Queens Hall). Пресса подчеркивала замечательное воплощение лирических страниц Чайковского - в Пятой симфонии и, в особенности, во Франческе. "Франческа" прозвучала в Лондоне еще дважды (5 февраля 1923 и 24 февраля 1925) и один раз в Эдинбурге (26 ноября 1923), Пятая симфония -лишь один раз в Лондоне (7 апреля 1924), Шестая - по разу в Лондоне (1 июня 1922) и Глазго (17 ноября 1923).
"Поэму экстаза" еще на рубеже веков не раз исполнял в Лондоне Генри Вуд, а позднее - снискавший славу "музыкального русофила" Альберт Коутс. Их интерпретации критики назвали теперь скучными и банальными, предпочтя трактовку этой партитуры Кусевицким, который еще в 1910 году первым познакомил с ней Англию.
В мае-июне 1921 года в лондонском The Queens Hall Кусевицкий повторил с небольшими изменениями сыгранный ранее в Париже цикл из трех русских программ.
В первой программе (27 мая) прозвучали Вступление к "Хованщине" Мусоргского и его "Ночь на Лысой горе", "Кикимора" Лядова, "Песня бурлаков" Глазунова, арии из "Снегурочки" и "Золотого петушка" Римского-Корсакова (Мария Кузнецова) и Третья симфония Скрябина. Во второй (3 июня) - Увертюра к опере Глинки "Руслан и Людмила", "Из Апокалипсиса" Лядова, фрагменты из "Петрушки" Стравинского, Второй фортепианный концерт Рахманинова (Александр Боровский), "Поэма экстаза" Скрябина. Третью программу (10 июня) составили "Остров смерти" Рахманинова, "Сеча при Керженце" Римского-Корсакова, Симфонии духовых инструментов Стравинского (в первый раз), Скрипичный концерт Глазунова (Павел Коханьский) и "Прометей" Скрябина (Александр Боровский - фортепиано). Вне рамок "русского цикла" 19 июня 1921 года Кусевицкий дирижировал концертом Royal Albert Hall Orchestra, в качестве солиста выступал Дмитрий Смирнов.
Утверждение за пределами России русской музыки и русских традиций ее интерпретации останется одной из важнейших целей всей исполнительской деятельности Кусевицкого на Западе.
Вскоре в журнале "Жар Птица" появляется извещение о том, что начиная с сезона 1921-22 года Кусевицкий восстанавливает в Париже регулярные московские и петроградские концерты. Сообщалось, что концерты эти "...будут происходить в Grand Opera, которая предоставлена Кусевицкому на 12 вечеров. Первая серия концертов открывается в ноябре".
Парижский сезон Кусевицкого 1921 года включил в себя шесть программ в ноябре-декабре. В 1922 и 1923 годах дирижёр провел по четыре концерта весной и четыре осенью. Приступив осенью 1924 года к работе в Бостоне, вынужден будет ограничится четырьмя концертами в Париже каждой весной до 1928 года включительно. Согласно контракту с Grand Opera, администрация "Концертов Кусевицкого" самостоятельно продавала билеты, а театр предоставлял для проведения концертов свой персонал. Концерты Кусевицкого 1927 года проходили в великолепном Театре Елисейских Полей, в 1928 году они проводились в только что построенном на улице Фобург Сант-Оноре (гае du Faubourg Saint-Honore) Salle Pleyel. Единственный в то время парижский зал, сравнительно небольшой, который был специально спроктирован для проведения симфонических концертов и обладал благодаря участвовавшему в строительстве инженеру-акустику Густаву Лиону великолепной акустикой.
Цены на билеты были установлены дешевые - от 4 до 40 франков. Цедербаум писал, что "...желательно оставить достаточное число дешевых билетов и иметь очень небольшое - самых дорогих".
Анонсы о "Концертах Кусевицкого" постоянно появлялись в русской прессе Парижа и Берлина, во французских газетах и газетах американских, в частности, в "New York Herald" и "Chicago Tribune". В