Творческая деятельность Рериха
Отчет по практике - Культура и искусство
Другие отчеты по практике по предмету Культура и искусство
произведений рутинно-декадентских, в своём роде старых и шаблонных?..Подобная неразборчивость устроителей выставки мало хорошего приносит искусству; безвременно одряхлевшее, отжившее декаденство и новое, свежее направление - вовсе не одно и т же, - пишет художник в 1899 году.
О непримиримом, критическом отношении Рериха к организаторам Мира искусства Дягилеву, Бенуа, Сомову красноречиво говорят также его письма 1900-1901 годов к Стасову.
Осенью 1902 года Дягилев снова приглашает Рериха вступить в Мир искусства. Это предложение усиленно сопровождалось уговорами со стороны Нестерова и Боткина. От членства Рерих опять отказался, но дал согласие учавствовать в выставке 1902 года. Он принимает участие и в следующей выставке. Теперь, когда Мир искусства разросся и оформился, когда в него вошли крупные мастера, Рериха стало многое привлекать в творческой практике этой группировки. Ему была близка устремлённость её художников к прошлому, поиски ими красоты содержания, разработка новых формальных приемов.
Не случайно когда в 1910 году петербургские художники вновь возродили Мир искусства, Рерих становится членом этого объединения и его председателем. Но по-прежнему натянутые отношения остаются у него с основным ядром художников, версальскими рапсодами. А они в свою очередь, не разделяя интереса Рериха к прошлым эпохам, или, как писал Бенуа, к дальним звероподобным предкам, считали его чужаком в своей среде. И становится понятным, почему в 1903 году он с горечью писал о своих современниках: Но не умеем мы, не хотим мы помочь народу опять найти красоту в его трудной жизни.
Новое объединение вело активную выставочную деятельность в Петербурге-Петрограде и других городах России. Основным критерием отбора произведений для выставок провозглашалось "мастерство и творческая оригинальность". Такая терпимость привлекла на выставки и в ряды объединения многих талантливый мастеров. Впоследствии в объединение вступили Б.И. Анисфельд, К.Ф. Богаевский, Н.С. Гончарова, В.Д. Замирайло, П.П. Кончаловский, А.Т. Матвеев, К.С. Петров-Водкин, М.С. Сарьян, З.Е. Серебрякова, С.Ю. Судейкин, П.С. Уткин, И.А. Фомин, В.А. Шуко, А.Б. Щусев, А.Е. Яковлев и др. В числе экспонентов появились фамилии И.И. Бродского, Д.Д. Бурлюка, Б.Д. Григорьева, М.Ф. Ларионова, А.В. Лентулова, И.И. Машкова, В.Е. Татлина, Р.Р. Фалька, М.З. Шагала и др.
Непохожие, иногда прямо противоположные творческие установки участников не способствовали художественному единству как выставок, так и самого объединения, что со временем привело к серьезному расколу объединения. Последняя выставка "Мира искусства" прошла в 1927 г. в Париже.
ГЛАВА 3. ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ РЕРИХА
.1 ЧЕЛОВЕК РЕДКОГО ТАЛАНТА
В далёкой Индии, в окружении вечных гималайских снегов, в долине Кулу воздвигнут памятник с надписью 13 декабря 1947 года здесь было предано огню тело Николая Рериха - великого русского друга Индии. Да будет мир. Жители самых отдалённых поселений с глубоким уважением относятся к имени Рерих. Они приходят за сотни километров, чтобы почтить память великого русского друга.
Н.К. Рерих - человек интереснейшей биографии, феноменальных знаний, редкого таланта. Горячий патриот, постоянно думавший о благе русского народа и творивший для него, он широко известен во всём мире как крупный художник, философ, учёный, путешественник, писатель. О необычности его жизни, многогранности творческих устремлений красноречиво говорят сухие факты и цифры.
Знакомство и дружба связывали его с выдающимися людьми своего времени: И. Репиным, А. Куинджи, В. Серовым, В. Стасовым, И. Стравинским, Л. Стоковским, К. Станиславским, М. Фокиным, Л. Толстым, А. Блоком, М. Горьким, Р. Тагором, со многими видными учёными, государственными и политическими деятелями.
За долгие годы своей жизни Рерих создал более 7000 картин. Они разошлись по всему миру. Произведения художника находятся в СПб, Москве, Риге, Нижнем Новгороде, Новосибирске, Нью-Йорке, Париже, Лондоне, Брюгге, Стокгольме, Буэнос-Айресе, Бенаресе, Аллахабаде, Бомбее и многих других городах. Рерих был директором Школы Общества поощрения художеств в России. В Нью-Йорке им основан Институт объединённых искусств и музей, в долине Кулу - Институт Гималайских исследований Урусвати.
К 1935 году в 30-и странах Европы, Америки, Азии, Африки возникло свыше восьмидесяти отделов Общества имени Рерих. Всемирное признание и одобрение получил так называемый Пакт Рериха, лёгший в основу М/д народной конвенции о защите культурных ценностей в случае вооружённого конфликта.
Различными издательствами мира выпущено двадцать семь книг, принадлежащих перу Рериха.
Жизнь Рериха была настолько необычна и многогранна, что вокруг его имени сложились самые невероятные легенды. Трижды в газетах сообщалось о его гибели. Ему приписывалось завоевание целых стран; рассказывалось, что от его взгляда будто бы седеют волосы. Голоки, напавшие на экспедицию Рериха в Центральной Азии, уверяли, что они неоднократно стреляли в Рериха, но никакая пуля не могла его поразить.
Рерих оставил после себя огромное наследие. Его картины, статьи, письма, литература о нём рассеяны по всему миру.
.2 УЧИТЕЛЯ ВОСТОКА
Индия, Монголия, Китай открыли перед Рерихом богатейший мир, к которому он так давно стремился и который оказался ему близким по своему духу. Ещё в дореволюционной России он постоянно обращался к из?/p>