Россия у А.Блока и поэтическая традиция
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
х с отношением к женщине, во многом близко к структуре Невского проспекта, к параллельным сценам и образам Пискарева-Пирогова. Так, в Ночной фиалке герой-мечтатель медленно идет по городу, и, кажется, друг мой со мной (2, 26). Друзья видят в одном и том же совершенно разное:
.. .друг другу чужие,
Разное видели мы (2, 26),
Друг - пошляк:
Он видел извозчичьи дрожки,
Где молодые и лысые франты
Обнимали раскрашенных женщин,
Также не были чужды ему Девицы, смотревшие в окна
Сквозь желтые бархатцы (2, 27).
Подобно Пирогову, он лишен иллюзий относительно раскрашенных женщин и девиц и, подобно ему же, отправляется в погоню за одной из красавиц (2, 27). Лирический герой наделен поэтическим зрением ему и среди пошлости городской дни доступны виденья (2, 28). Эти же две параллельно развивающиеся сюжетные .линии определяют и композицию лирической драмы Незнакомка. Незнакомка Гоголя, казалось, слетела с неба на Невский проспект (III, 16). Для блоковской рецепции русской драматической прозы XIX в. в эти годы, вообще, весьма характерно истолкование метафор как символов, имеющих и вторую (мистическую) реальность.
Его звезда Мария действительно падает с неба прямо в город, находя там своего Пирогова (господин в котелке) и Пискарева (Поэт).
Глава 3. Россия у А.Блока и поэтическая традиция
2.1. Традиции Н.А.Некрасова в развитии темы России в творчестве А.Блока
Роль Блока на рубеже двух веков, исторических и литературных, во многом оказалась аналогична роли Пушкина. Не случайно один из критиков отметил, что Блок воскрешает давно забытое нами слово о Поэте Эхо и ведет перекличку со всем миром[7,187].
Подобно тому, как Пушкин синтезировал поэтические достижения XVIII начала XIX века, Блок объединял разные, подчас противоположные, поэтические направления и системы XIX начала XX века.
В 1921 году Андрей Белый писал: ...в созвездии (Пушкин, Некрасов, Фет, Баратынский, Тютчев, Жуковский, Державин и Лермонтов) вспыхнуло: Александр Блок . Знаменательно самое соединение имен Фета и Некрасова. Блок не только в ряду русских поэтов, по и завершение ряда. Разные начала, на которые раскололось цельное ядро пушкинского творчества (Некрасов, Тютчев, Фет), вновь обнаружили тенденцию к слиянию в поэзии Блока; в ней переплетались, по замечанию Б. М. Эйхенбаума, Фет и Полонский с Некрасовым и Никитиным [8]. Мощная устремленность к синтезу, характерная для Блока, находила выражение и в этой способности объединить разные поэтические потоки.
Однако гармония, присущая пушкинскому поэтическому мироощущению, уже исключалась. Блок более, чем кто-либо, выражал состояние, которое сам он определял как трагическое сознание неслиянности и нераздельности всего противоречий непримиримых и требовавших примирения [3, 296].
Синтез, к которому стремился Блок, теоретически сознавая или не сознавая это на разных этапах, включал три ипостаси: я, общее реальное окружающий мир и общее идеальное мир запредельный, мистический. Поиски гармонии я и общего вот суть поисков Блока. Одиночество и томление ранних стихов Блока разрешилось выходом в гармонию. Форму выхода дало соловьевство. Известно, что Блок сам определял свое развитие, воспользовавшись формулой Белого из его Кубка метелен, как трилогию вочеловечения, как путь от мгновения слишком яркого света через необходимый болотистый лес (в примечании Блок пишет: Нечаянная Радость книга, которую я, за немногими исключениями, терпеть не могу)к отчаянью, проклятьям, возмездию и... к рождению человека общественного, художника... [8, 344].
Мгновение слишком яркого света чаемая, и, казалось, найденная гармония. Между я и общим идеальным устанавливалась прямая связь при помощи своеобразного медиума Прекрасной Дамы. Однако гармония оказывалась иллюзорной,коль скоро выпадало важнейшее звено жизнь. Так начались поиски себя в окружающем реальном общем и поиски общего идеального в этом же реальном общем, поиски синтеза всех трех начал. Блок писал позднее, что в России всегда было причудливое сплетение основного вопроса эры социального вопроса с умозрением, с самыми острыми вопросами личности и самыми глубокими вопросами о боге и мире [6, 139]. Именно такое причудливое сплетение явила и лирика самого Блока.
Какое же место занимал в этом сложном комплексе Некрасов? На вопрос известной анкеты К. И. Чуковского: Но оказал ли Некрасов влияния на ваше творчество? Блок ответил: Оказал большое [6, 483]. Однако влияние это было иным, чем, например, влияние Некрасова на поэтов-демократов. Блок последователь Некрасова, но не его ученик, не представитель некрасовской школы в том смысле, в каком объединяют под этим названием поэтов-демократов середины XIX века. Для представителей школы Некрасов некая абсолютная величина, даже если они теоретически иначе представляли себе подлинную иерархию поэтических явлений. Но именно такая абсолютизация Некрасова, иногда сознательная, иногда нет, иола к сужению его. Каждый представитель. школы как бы выбирал кусочек некрасовской поэзии по себе, по своей мерке, невольно .сводя некрасовскую поэзию до этого кусочка. Обычно это были гражданственность или народность, понимаемые очень узко. Для Блока Некрасов лишь один в ряду других, значительных и любимых. Но в то же ?/p>