Артюр Рэмбо
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
твам - особенно
музыке (вспомним стих Верлена: "Музыкальности - прежде всего"), а также
отчасти и живописи, архитектуре, парковой архитектуре.
В стихотворении в прозе "Заря" чувствуется, помимо литературного,
парковое стилистическое единство: выразительный, достигаемый за счет крайней
усеченности фраз лаконизм, мелодичное и ясное звучание слов, подбор образов,
ассоциирующихся с ярким светом, прозрачностью, невозмутимостью и свежестью
утра во всемирном мифологически-дворцовом парке, в некоем Петергофе
поэтического воображения:
"Я обнял утреннюю зарю.
Еще ничто не шелохнулось перед рядом дворцов. Воды были безжизненны.
Сгустки теней не покидали дороги в лесу. Я шел и будил живое и теплое
дыхание; на меня глянули драгоценные камни, и бесшумно затрепетали крылья.
...Я засмеялся водопаду, косматившемуся сквозь ели: на серебристых
вершинах я узнал богиню.
И вот я стал совлекать один за другим ее покровы. В аллее - разметав
руки. На поле я выдал ее петуху. Над столицей она убегала среди соборов и
колоколен. Я преследовал ее, как нищий на мраморной паперти.
У лавровой рощи, где дорога ушла вверх, я накинул на нее разбросанные
одежды и почувствовал на мгновение ее безмерное тело. Заря и ребенок поникли
у подножья деревьев.
При пробуждении был полдень".
К этому стихотворению примыкают многие другие, выделяющиеся среди
преобладающего пессимистического тона произведений поэтов-символистов
первозданной, радующей, светлой безмятежностью, декоративностью и даже
прямым оптимизмом, стремлением смело смотреть в будущее. Музыкальность,
живописность и парковая архитектура в создании этого эффекта играют роль,
сравнимую с ролью самого значения слов.
В некоторых из озарений, однако, прямее, словеснее выразилась ненависть
Рембо к версальским порядкам, его бунтарство, антиклерикализм, вера в победу
социальной справедливости. Весьма определенно выступает отношение Рембо к
Третьей республике в полном явного сарказма стихотворении в прозе
"Демократия" (XXXVII). В нем в характерной для "Озарений" отрывочной и
выразительной манере дана картина призыва в армию - картина, сквозь которую
проступает и будущая, можно не побояться сказать, "империалистическая"
функция этой армии:
"Знамя проплывет по мерзкому пейзажу, и мы гогочем громче барабана.
В городах на нас наживется грязнейшая проституция. Мы вырежем всех,
кого вынудят восстать.
В пряных и кровью умытых землях - на службу самой чудовищной военной и
промышленной эксплуатации!
До свиданья - здесь или где угодно. Добровольцы, у нас будет свирепый
взгляд на вещи; невежды, нам плевать на науку, но мы знаем толк в комфорте,
и к черту все остальное. Вот это настоящий шаг. Вперед, в дорогу!".
Современный французский ученый Антуан Адан, хотя он имеет склонность
слишком прямо толковать словесный смысл "Озарений" и привязывать их к
определенным событиям, подсказал, правда не во всем убедительно, возможность
расшифровки политической идеи стихотворений в прозе "После Потопа" (1), "К
разуму" (X), "Гений" (XL), "Парад" (IV).
В открывающем "Озарения" стихотворении в прозе "После Потопа" похоже,
что поэт в символических образах разворачивает своеобразную панораму Франции
после поражения Коммуны и призывает к новому "Потопу":
"Едва лишь идея потопа была введена в берега [...]
Кровь полилась - у Синей бороды, на бойнях, в цирках, там, где от
печати господней потускнели окна [...]
Перед детьми в трауре в обширном здании с обновленными сияющими
стеклами стояли чудотворные образы [...] Мессу и первые причастия отслужили
на сотнях тысяч алтарей столицы [...]
Выйдите же из берегов, стоячие воды! Вспеньтесь, залейте мосты и леса;
черный креп и отпевания, молния и громы, вздымитесь и пролейтесь - воды и
печаль, вздымитесь и грядите потопом [...]".
Стихотворение в прозе "К разуму" адресовано, повидимому, "новому
разуму" (оно и названо: "A une raison"), т. е. "озаренным", социалистам XIX
в., - и Шарлю Фурье, Бартелеми-Просперу Анфантену, Эдгару Кине, Жюлю Мишле,
под влиянием которых продолжали находиться коммунары-эмигранты, окружавшие
Вердена и Рембо в Лондоне, в начале 1870-х годов (см. примечания). С
утверждением "нового разума" и с идеями утопического социализма связано
также озарение "Гений".
В нескольких стихотворениях в прозе из "Озарений" угадывается
тревожный, возросший и ставший более злым после пребывания в Лондоне интерес
Рембо к жизни капиталистического города. Иронически написаны стихотворения в
прозе "Город" (или "Столица") (XV), "Города" (XIX) и "Мыс", которое точнее
было бы перевести "Выступ континента" ("Promontoire", XXX). Рембо высмеивает
погоню за гигантскими масштабами и надменную роскошь буржуазного города, над
которым, "кроме колоссальнейших творений современного варварства, высится
официальный акрополь" и где "все классические чудеса зодчества
воспроизведены в странно циклопическом духе", а лестницы министерств таковы,
словно их "воздвиг некий Навуходоносор сев?/p>