Процесс исторического развития государственных символов России
Дипломная работа - История
Другие дипломы по предмету История
образование. Не случайно в правлении Ивана III в Москву из Европы выписывали игрецов на органе, что, по-видимому, предполагало наличие инструмента, на котором он мог музицировать. Известно, что дети Бориса Годунова уже обучались игре на клавесине [13].
В XV-XVII вв. сначала в Польше, а затем на Украине и в России большое распространение получают как музыкальный жанр - витиеватые канты, ставшие предвестниками военных маршей эпохи Петра Великого.
3.2 Гимны Российской империи в XVIII-XIX вв.
Правление первого русского императора, ознаменованное столь бурными преобразованиями во всех сферах общественной и государственной жизни, не могли не оставить свой отпечаток и на музыке. Как пишет историк Г.А. Мурашев, военная музыка, военные марши целиком заполнили эпоху Петра I [14].
Первой мелодией, не утратившей своей популярности на протяжении многих десятилетий, стал Преображенский марш, созданный во время Северной войны неизвестным капельмейстером (по одной из версий - пленным шведским офицером на мотиве народной шведской песни). Этот марш вплоть до 1790 г., когда появился Гром победы, фактически был гимном Российской империи. Именно под этот марш преображенцы сажали на престол Екатерину I, несли на своих плечах к трону Елизавету Петровну, сопровождали будущую Екатерину Великую в походе против Петра III. Звучал он и в сражениях, где под ускоряющуюся музыку, повинуясь ударам барабана под левую ногу, полки переходили с шага на бег, завершая его штыковой атакой. Военным Преображенский марш полюбился из-за его темпа. Он одинаково хорошо звучал и при медленном (60-80 шагов в минуту), и при быстром(120 шагов). В качестве примера можно сказать, что парадный темп караула у мавзолея Ленина при смене - 60 шагов. В походах марш сопровождался пением, причем слова менялись в зависимости от времени действия и политической конъюнктуры. Существует целый ряд текстов на мелодию Преображенского марша, но большинство из них, видимо, из-за слабых музыкальных способностей полковых писарей, художественными достоинствами не отличаются. Наиболее известны слова, принадлежащие поэту и офицеру С. Марину (1776-1813), смертельно раненому под Лейпцигом. Текст был создан в 1805 г., незадолго до битвы при Аустерлице. Некоторые историки потом цитировали пророческие строки:
За французами дорогу
И к Парижу будем знать
Зададим ему тревогу
Как столицу будем брать [15].
И действительно, 19 марта 1814 года под звуки Преображенского марша российская армия вступила в Париж. В конце XVIII веке с Преображенским маршем, официально слов не имевшим, успешно конкурировало музыкально-поэтическое сочинение Гром победы, раздавайся! Марш-гимн был написан композитором О.А. Козловским (1751 - 1831) на слова Г.Д. Державина (1743 - 1816) в честь воинов, взявших под командованием Суворова сильнейшую турецкую крепость Измаил. Марш оказался торжественным, красивым, в манере западнославянского марша - полонеза:
Гром победы, раздавайся!
Веселися, храбрый Росс!
Звучной славой украшайся,
Магомета ты потряс [16].
Интересно, что слова Державина неоднократно становились объектом всевозможных исправлений. Например, Александр I скорректировал текст так, что в нём не осталось ни одного упоминания о Екатерине II, но зато несколько раз упоминалось его имя. Самой знаменательной стала полная переделка слов марша В.А. Жуковским, который осовременил текст в связи с подавлением Польского восстания 1830-1831 гг. Вряд ли О. Жуковский -поляк по происхождению, предполагал, что когда-нибудь его Гром победы будут исполнять в честь победы над польским народом, а польский орден Военного креста, станет популярнейшей наградой для участников подавления Польского восстания [17]. Гром победы так и не стал официальным гимном России, но удачно занял место гимна русского дворянства. На рубеже XVIII - XIX вв. возникло ещё одно музыкальное сочинение, никогда не признававшееся официальным гимном, но в партитуре у музыкантов часто сопровождалось пометкой Национальный русский гимн [18]. Музыку к нему написал знаток русской хоровой духовной музыки Д.С. Бортнянский (1751 - 1825), а слова - директор Московского университета, действительный тайный советник М.М. Херасков (1733 - 1807), которого современники называли Русским Гомером [19]. Бортнянский долгое время прожил в Италии и сразу после возвращения в Россию, совсем молодым, стал капельмейстером хора придворных певчих, где заслужил расположение цесаревича Павла, выполняя его музыкальные заказы. Как только Павел из цесаревича стал императором, он тут же назначил Бортнянского директором Императорской капеллы. Диапазон творчества Бортнянского был огромен. Сотня церковных концертов, псалмов, литургических сочинений, маршей, опер вышла из-под пера талантливого композитора [20]. Особенно любимым и популярным стал его гимн Коль славен наш Господь в Сионе. Душевностью, чистотой он создавал возвышенное настроение. Написанная на основе церковных и народных напевов, Коль славен … исполнялся как молитва и оказывал сильное эмоциональное воздействие на слушателей.
Александр I распорядился исполнять Коль славен... во время торжественных церемоний несветского характера. Его исполняли во время крестных ходов, на празднике Крещения и во время церковных парадов. Причем когда оркестр проходил мимо войсковых подразделений, солдаты делали на караул; При производстве юнкеров в офицеры