Поэтическая семантика женских образов в прозе А.П. Чехова
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
?о реальное, подлинное, житейское, но при этом для Чехова искусство было религией, да и вся жизнь его была по отношению к людям истинно религиозная, хотя слов на ветер о религии он никогда не бросал .
По мере изменения художественных методов писателя и роста популярности Чехова среди русской читающей публики тональность критических суждений о нем заметно меняется. В статье Н.Я.Абрамовича говорится о соединении в чеховской прозе двух противоположных мотивов: Часто между изображениями безнадежности и тоски вторгается сладкая человеческая музыка, появляются нежные изображения детей и светлых избранных душ, звучат слова неизъяснимо-красивой грусти и томления душевного. Вся характерность человеческой музыки по Чехову именно в том, что эта музыка соединяет в себе два мотива: теплоты и нежности душевной и бессильной - гибели, обреченности на гибель .
В большинстве исследований женские образы рассматриваются фрагментарно, в контексте избранного автором аспекта изучения творчества Чехова. Лишь в небольшом количестве работ образ женщины становится предметом отдельного изучения. Часто чеховские подходы к созданию женских образов увязываются с общественной полемикой по женскому вопросу, актуальной для России конца XIX - начала XX вв. И.Ю.Твердохлебов, упоминая о намерениях Чехова написать магистерскую диссертацию или книгу по женскому вопросу, рассказывает об истории создания чеховского рассказа О женщинах, ставшего своеобразной пародией на тенденциозную книгу К.А.Скальковского. Автор статьи обращает внимание на социально-исторические аспекты освещения писателем женской темы, отмечая, что Чехов, хотя и не написал задуманной диссертации, интерес к этой теме сохранил и перенес в художественное творчество. А.М.Турков анализирует расхождения А.П.Чехова и Л.Н.Толстого во взглядах на место женщины в обществе и ее роль в жизни мужчины, которые проявились в диаметрально противоположных оценках Толстым рассказов Чехова Душечка и Дама с собачкой. О сходстве и различии взглядов двух художников на проблемы брака, семьи, любовных отношений мужчины и женщины, отразившихся в повести Крейцерова соната и в рассказе Ариадна, а также о специфике художественного освещения этой темы Чеховым и Толстым, говорится в статье М.Л.Семановой.
В работах А.С.Страховой исследуется женский тип барышни, присутствующий в творчестве писателя. В качестве устойчивых признаков этого типа выделяются внешние проявления персонажа (имя, портрет, костюм), служащие, по мнению автора, потенциальным выражением определенного типа психологии, представляющего собой особый вариант стереотипности сознания, сложившийся под влиянием литературных и исторических сюжетов, которые барышни пытаются перенести в жизнь. При этом неоправданное, на наш взгляд, расширение парадигмы типа барышни, включающего героинь как ранних юмористических рассказов, так и поздних рассказов Душечка и Дама с собачкой, препятствует четкой дифференциации женских образов, всегда ощутимо присутствующей у Чехова. Отказ автора от таких типологических критериев, как мировоззренческие позиции героев, формы их самосознания, самооценки и также ограничивает возможности создания целостного представления об эволюции женских образов в прозе Чехова.
Отдельные женские образы в творчестве Чехова часто становятся предметом сопоставительного изучения. В отличие от исследований чеховедов 1970 - 1980-х гг., проводивших анализ творчества Чехова в сопоставлении с близкими ему по времени написания произведениями Л.Н.Толстого и писателей-народников, в работах литературоведов последних лет возможный контекст рассмотрения чеховских рассказов и повестей значительно расширяется.
Если в дочеховской литературе связь портретных характеристик с психологическими чертами и поведением персонажа была безусловной, то Чехов во многом нарушает предшествующую традицию, меняя акценты, создавая новые способы портретного описания, а также изображения характеров и личностных качеств своих героев. Роль предметной среды как способа характеристики персонажей анализируется А.П.Чудаковым. На материале рассказа Попрыгунья автор статьи рассматривает соотношение в художественном мире Чехова характерно-индивидуальных и собственно-индивидуальных деталей. Существенная сторона явления или характеристики героя выражается, по мысли Чудакова, деталью не просто индивидуальной, но резко индивидуальной, гротескно индивидуальной Собственно-индивидуальные детали (или подробности, как называет их Чудаков), связанные со смыслами второго ряда художественной системы, придают чеховскому повествованию черты неповторимости, единичности. Предметная среда, окружающая героиню рассказа, является, по мнению автора статьи, дополнительным способом ее характеристики. В чеховских произведениях сочетание редких, исключительных и второстепенных, внешне необязательных деталей способствуют созданию нетронутого поля бытия вокруг ситуации и личности и целостного изображения мира.
Типология женских образов в творчестве Чехова никогда не была предметом специального исследования, но многие авторы касались этого вопроса либо при попытках определить общие принципы типологии чеховских персонажей, либо высказывая замечания об отдельных группах женских персонажей, объединяемых п?/p>