Памятники классицизма и неоклассицизма в Москве
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
Содержание
Введение
Памятники классицизма и неоклассицизма в Москве
Заключение
Список литературы
Введение
Термин "неоклассицизм", звучащий крайне холодно и потому вызывающий в памяти прежде всего наиболее суровые проявления этого стиля, появился в 80-х годах 18-го века. У многих он связывается с представлением о бескомпромиссной строгой прямолинейностью всех компонентов, в жертву которой приносится комфорт. На деле же понятие "неоклассицизм" охватывает целый исторический ряд по существу разных явлений; под это определение подходят, например, и самые элегантные предметы мебели из Европы - французская мебель стиля ампир, который более других стилей может претендовать на то, чтобы быть признанным выражением "высшего шика".
Общим для всех стадий неоклассицизма было стремление подражать искусству древнего мира или, по крайней мере, напоминать о нем.
Результатом этого стал лишенный явных национальных признаков общественный стиль, пришедшийся по вкусу во Франции, Англии, Италии, Испании, Германии, России, Дании, а также в Америке.
Хотя язык неоклассицизма около 1800 года был интернационален, пути, на которых он вырабатывался, и внутренние стимулы его развития в разных странах были разными.
Цель работы - изучить памятники классицизма и неоклассицизма в Москве.
Памятники классицизма и неоклассицизма в Москве
Название "классицизм" происходит от латинского classicus - образцовый, и означает стиль и направление в литературе и искусстве, которые обращаются к античности как к норме и идеальному образцу. Стиль получил распространение с 17 по начало 19 веков. Главными постулатами классицизма в архитектуре является единообразие и согласованность всех частей, упорядоченность и ощущение гармонии. Классицизм - это рациональный стиль, устанавливающий довольно жесткие рамки для фантазии художника. Произведение искусства, выполненное в манере классицизма, должно быть создано по строгим канонам, простым и логичным, с применением самых характерных типичных элементов, без каких-либо случайных индивидуальных элементов.
Европейское общество живо откликнулось на призыв передовых деятелей культуры, привнести в современное искусство лучшие черты античности. Классицизм стали воспринимать как противопоставление придворному стилю барокко, но и аристократии пришлось по вкусу возвращение к простым и строгим мотивам античности в сочетании с современными декоративными элементами. Классицизм оказал влияние и на археологические изыскания, результаты которых способствовали необычайно высокой оценке древнего искусства, и провозглашению его образцом и примером для зодчих.
Своды зданий, построенных в стиле классицизма, выглядят более плоскими, большое значение снова придается портикам, стены изнутри и снаружи делятся пилястрами и карнизами. В композиционном решении зданий преобладает симметрия, а цветовая гамма используется преимущественно светлая, пастельная. В оформлении интерьеров также начинают господствовать светлые тона, а также греческие, римские и египетские мотивы. Мебель становится более простой и легкой.
Московский классицизм выделился в отдельное направление во второй половине 18 века. Кроме него существовал екатерининский классицизм, павловский романтизм, александровский классицизм, русский ампир, который также называют петербургским. Первые образцы архитектуры классицизма носили подражательный характер, но довольно быстро новый стиль в России приобрел свои характерные черты.
После того, как в 1761 году император Петр III издал указ "О вольности дворянства", привилегии и права русской аристократии значительно расширились. Дворяне получили право беспрепятственно выезжать за границу, освобождались от обязательной военной (в мирное время) и гражданской службы, а те, кто находился на службе, получали возможность выходить в отставку. Многие вельможи устремились в свои загородные усадьбы, устраивая их по примеру заграничных.
На Москву жесткие градостроительные правила столичного Петербурга не распространялись, поэтому здесь большей частью сохранялся патриархальный русский уклад, что отражалось и на постройках. Постепенно крепла архитектурная московская школа. В отличие от Санкт-Петербурга, где каждый архитектор имел и оберегал свой стиль, московские зодчие с легкостью передавали свои начатые проекты от одного к другому, не особо заботясь о прославлении своего имени, поэтому часто нельзя точно назвать кто был автором того или иного здания. Минусами подобного ведения дел были случаи разгильдяйства и личной безответственности при строительстве, Но, с другой стороны, подобная манера породила множество оригинальных необычных находок.
Активная застройка Москвы зданиями, выполненными в новом стиле, началась в 70-х годах 18-го века. В это же время окончательно определились два вида композиции городской усадьбы. Первый вариант представлял собой усадьбу с главным домом, расположенным по Красной линии улицы, и хозяйскими службами за домом. Во втором случае дом с флигелями размещался в глубине двора, а от улицы его отделяла ограда с парадными воротами.
Основоположником Московской архитектурной школы стал ученик И.Мичурина, князь Д.В. Ухтомский. Выпускниками Архитектурной школы были такие известные мастера как М.Ф. Казаков и А.Ф. Кокоринов. Именно благодаря Казакову в Москве появились лучшие примеры классических зданий. Для его стиля х