Памятники классицизма и неоклассицизма в Москве
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
стыря, сооруженный Д. М. Челищевым (1914, М. Дмитровка, 8).
Достаточно большое распространение получил обобщенный неоклассицизм без отчетливой стилистической окраски, без ясно обозначенных прообразов или прямых образцов. Этот практически стерильный вариант стиля родился, как представляется, в результате обращения к строгому петербургскому неоклассицизму (в версии Лидваля и Лялевича), но приобрел в Москве некоторые черты ампира (те самые "нашлепки", о которых с горечью писал в одной из статей Грабарь), которые, слившись с холодной петербургской подосновой и композиционными схемами рационального модерна образовали нейтральный классицистический набор, позволяющий декорировать монументальные конторские здания и доходные дома. В этом варианте стиля много работал И. И. Рерберг, выстроивший представительный дом Северного страхового общества (в соавторстве с петербуржцем М. М. Перетятковичем и В. К. Олтаржевским. 1909-1911, Ильинка, 23) и имперский по размаху Брянский (ныне Киевский) вокзал (при участии В. К. Олтаржевского. 1912-1917). Очень схожи конторские здания, созданные в этом стерильном и холодном духе: две постройки А. Э. Эрихсона, С.-Петербургский Международный коммерческий банк (1910-1911, Ильинка, 9) и Контора издательства И. Д. Сытина (1913, Маросейка, 7), а также возведенный по проекту В. В. Шервуда Торговый дом В. И. Титова (1912-1914, Старая пл., 8) и обширный "Деловой двор" И. С. Кузнецова на пл. Варварских ворот (1911-1913). К тому же направлению примыкает и огромный комплекс доходных домов "Соляной двор", сооруженный В. В. Шервудом, И. А. Германом и А. Е. Сергеевым (1909-1915, Солянка, 1), в котором "стерильность" преобладает над ампирными вставками.
Наиболее самостоятельным, наиболее московским по духу и, наиболее оригинальным по формам и способу их сложения был все же неоампир. В духе этого отчетливо московского направления и в условиях явного соперничества с созданным Лазаревым особняком Миндовского Б. М. Великовским и А. Н. Милюковым был выстроен великолепный особняк В. Н. Грибова (1909, Хлебный пер., 15). Здесь гипертрофированный ампир, изысканный в деталях и мясистый, телесный в пропорциях, обыгрывается на фоне сложной, непредставимой в эпоху самого ампира объемной композиции - с несколькими осями симметриии, со смещенными акцентами и ощутимым "обходным" движением. В результате в переулке близ Поварской, в аристократическом районе возникает зримый образ новой аристократичности - продолжающей послепожарный ампир и "прихватывающей" современность модерна. Но это смешение стиля и новой композиции довольно быстро прекратилось и сменилось движением в сторону чистоты стиля, то есть в сторону комплексной стилизации. Это движение ощутимо у В. Д. Адамовича, который сначала создал еще очень "модерновый" по трактовке декора и композиции особняк (1911-1912, 5-й Котельнический пер., 9), а затем "погрузился" в подробную стилизацию ампира в особняке Второва (совместно с В. М. Маятом. 1913-1914, Спасопесковская площадка, 10). В этом продуманном и, без сомнения, лирически осмысленном здании присутствует уже эффект "обманки" - когда только профессионал может отличить стилизацию от подлинного памятника эпохи. Такой же эффект производит миниатюрный особняк Абрикосовых, необычайно изящно "смоделированный" С. Е. Чернышевым (1914-1916, Остоженка, 51).
Это же движение в сторону комплексной стилизации ампира, в принципе родственное движению Жолтовского, но на другом материале, отразилось и на фасадах доходных домов (А. Н. Милюков, Б. М. Великовский. Доходный дом И. Е. Кузнецова. 1912, Мясницкая, 15), и в гостиницах (В. А. Величкин. "Савой". 1912. Рождественка, 3), и в больницах (А. Ф. Мейснер. Клиническое отделение 2-ой городской больницы. 1912-1913, Ленинский пр-т, 17). Одним из наиболее выразительных примеров этого направления следует признать построенную И. И. Рербергом гимназию (1912, Б. Казенный, 9) с подчеркнутым "жилярдиевским" дорическим портиком. Все это интеллектуальное и художественное движение не прекратилось и в годы Мировой войны, но накануне и во время войны к неоренессансу и неоампиру добавился "неонарышкинский" стиль. Никаких зримых следов чего-то другого, какого-то протеста против стилизации мы не найдем, и даже молодой К. С. Мельников делает корпус завода АМО в стиле грубоватого неоампира (1916). И только в интерьере мастерских, спроектированных А. В. Кузнецовым в стиле неоренессанс для Строгановского училища (1913-1915, Рождественка, 11) мы обнаружим бетонные дорические колонны такой простоты и схематичности, что становится ясно, что где-то рядом с неоампиром притаились ростки новой архитектуры, архитектурного авангарда. Но до 1917 года на поверхность эти ростки не показывались.
Заключение
В изобразительном искусстве развитие русского классицизма тесно связано с петербургской Академией Художеств (основана в 1757). Скульптура русского классицизма представлена "героической" монументально-декоративной пластикой, составлякнцей тонко продуманный синтез с ампирной архитектурой, исполненными гражданского пафоса памятниками, элегически-просветлёнными надгробиями, станковой пластикой (И. П. Прокофьев, Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский, И. П. Мартос, Ф. Ф. Щедрин, В. И. Демут-Малиновскии, С. С. Пименов, И. И. Теребенёв). Русский классицизм в живописи наиболее ярко проявился в произведениях исторического и мифологического жанров (А. П. Лосенко, Г. И. Угрюмое, И. А. Акимов, А. И. Иванов, А. Е. Егоров, В. К. Шебуев, ранний А. А. Иванов). Некрые черты классицизма присущи также тонкопсихологическим скуль