Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению
Стилевое моделирование в духовно-концертной музыке русских композиторов XIX-XX веков
Автореферат докторской диссертации по искусствоведению
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |
СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТАЗаключение. Типология духовно-концертной музыки выстраивается в следующую систему. По признаку предназначения и обстановки исполнения различаются два типа духовных сочинений: канонические и неканонические. По генетическому признаку духовные сочиненияа разделяются на два вида: духовно-концертные, уходящие корнями в церковную музыку, и светски-религиозные, опирающиеся наа светскую концертную музыку.
По стилевому признаку духовно-концертную музыку можно дифференцировать на несколько разновидностей разных уровней: 1) исторический (партесный, классицистский, романтический); 2) национальный (русский); 3) региональный (петербургская, московская, сибирская школы); 4) индивидуально-авторский стили; 5) стиль произведенияЦмодели.а
Две музыкальные системы Ч духовно-концертная и светски-сакральная Ч имеют как общие черты, так и различия.а Наиболее существенное отличие духовно-концертного вида музыки заключается в наличии художественного канона, унаследованного от канонического духовно-музыкального искусства, но переосмысленного в свете индивидуально-авторских трактовок в духовно-концертных сочинениях.
В системе духовно-концертной музыки составляющие её компоненты разделяются на устойчивые, стабильные, константные (унаследованные от церковно-музыкального канона) и изменяющиеся, мобильные, модифицированные, обязанные происхождением концертной музыке. К числу неизменяемых компонентов церковного стиля относятся богослужебные тексты, жанровая система, образно-эмоциональное содержание и музыкальный язык.
Для стилистики духовно-концертной музыки большое значение имеет не только стилевой, но и географический фактор, определяющий её региональный стиль. Существует отчётливо выраженная специфика разных школ, обусловленная географическим фактором. Уже в XIX веке в качестве ведущих выделились два центра Ч петербургская и московская школы, которые сохранились в современной России. В Петербурге в большей степени прослеживается влияние западноевропейской культуры (С. Слонимский, Ю. Фалик, Д. Смирнов, В. Успенский и др.), а в Москве наблюдается опора на русские традиции, в особенности на стилистику Нового направления (В. Агафонников, Р. Леденёв, Г. Свиридов).
Помимо этого, сформировались местные центры в Сибири (в Красноярске, Кемерово, Новосибирске, Новокузнецке), Удмуртии (в Ижевске), на Урале (в Екатеринбурге). В областных центрах России ориентируются на стилевые модели композиторов Нового направления, С. Рахманинова, Г. Свиридоваа (А. Муров, О. Проститов, С. Пучинин, В. Пономарёв, М. Басок), либо ориентируются на церковный стиль (К. Туев, С. Толстокулаков, Ю. Толмач).
В регионах многие обстоятельства Ч не только географический и исторический факторы, но и стадиальность развития церковной музыки, Ч порождают её комплексность, многомерность, синтетичность, что в конечном итоге приводит к появлению исторически сложившейся эклектичности духовно-концертной музыки. Полистилистикаа придаёт ей неповторимую красоту и многообразие.
Стилевой фактор оказывается доминирующим не только в духовно-музыкальном творчестве, но и в исполнительстве. В дирижёрской деятельности при воплощении определённого драматургического замысла руководитель хора встаёт перед необходимостью выбора: 1) предпочесть аутентичную трактовку, подчеркнув соответствие интерпретации жанровому содержанию клиросного первоисточника; 2) раскрыть композиторский замысел, ориентируясь на образную структуру, группировку и развитиеа образов в музыкальном цикле; 3) следовать сложившимся в духовной музыке традициям (ориентируясь на петербургский, московский, церковный или концертный стиль) или 4) предложить собственное видение сочинения. Эта многовариантность предопределяет множественность прочтений и служит источником бесконечного разнообразия исполнительских интерпретаций духовных сочинений.
Эволюция духовно-концертной музыки происходит параллельно с развитием церковной музыки, но если церковная музыка, связанная каноническими установками, остаётся неизменной в своей сущности, то гибкая и мобильная форма существования духовной музыки помогает ей адаптировать вечное содержание к меняющимся условиям современной жизни (историческим сменам, социальным преобразованиям, актуализации разных типов содержания).
Публикации по теме диссертации:
Книги:
1. Урванцева О. А. Стилевое моделирование в духовно-концертной музыке русских композиторов ХХ века. - Магнитогорск, 2010. - 272 с. Ч ISBN 978-5-88967-033-9 (17 п.л.).
Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК:
2. Урванцева О.А. Принцип моделирования в духовно-концертной музыке (на примере Литургии Чайковского) // Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. Вып. 19. № 9 (110) 2008. - С. 164 - 172 (0,9 п.л.);
3. Урванцева О.А. Моделирование музыкального языка ХХ века в Микрокосмосе Бартока // Проблемы музыкальной науки, 2009 № 1(4). - Уфа. Ча С. 204Ц208 (0,6 п.л.).
4. Урванцева О.А. Черты романтической эстетики и её проявления в духовно-концертной музыке русских композиторов XIX века // Проблемы музыкальной науки, 2010 № 1(6). - Уфа. - С. 26Ц30 (0,5 п.л.).
5. Урванцева О.А. Романтический стиль и его преломление в духовной музыке русских композиторов ХХ века // Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. Вып. 43. № 13/2010. - С. 178-184.а (0,7 п.л.).
6. Урванцева О.А. Канон и стиль в духовно-концертной музыке русских композиторов ХХ века // Проблемы музыкальной науки, 2010, 2 (7). - Уфа. - С. 143-147а (0,5 п.л.).
7. Урванцева О.А. Диалектика отношений церковной и концертной ветвей духовной музыкиа русских композиторова ХХ века // Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. Вып.46. № 22 (203) 2010. - С. 169-174. (0,5 п.л.).
8. Урванцева О.А. Жанровая модель в духовно-концертной музыке (на примере Херувимской) // Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. Вып.48. № 32 (213) 2010. - С. 176-182. (0,5 п.л.).
Публикации:
9. Урванцева О.А. Место духовной музыки в современной жизни // Состояние и перспективы развития научно-технического и культурного потенциала Южно-Уральского региона: Материалы Межгосударственной научно-технической конференции. Магнитогорск: МГМИ, 1994. - С. 77-78 (0,2 п.л.).
10. Урванцева О.А. Курс гармонии как канонизированная система // Вопросы подготовки музыканта-педагога: Межвуз. сб. научных трудов Московской и магнитогорской консерваторий. - Магнитогорск, 1997. - С. 174-181 (0,4 п.л.).
11. Урванцева О.А. Интерпретация канонических жанров церковно-духовной музыки в авторских циклах русских композиторов рубежа XIXЦXX вв. - Рук. деп. В НИО Информкультура Рос. гос. б-ки 26.09.1997. № 3134 (1 п.л.).
12. Урванцева О.А., Шабалина Л.К. Концепции канонического и авторского в религиозных сочинениях Рахманинова // Эпоха Сергея Рахманинова: Международная научно-практическая конференция 13 мая 1998 г. - Тамбов-Ивановка. - С. 27-28 (0,2 п.л.).
13. Урванцева О.А. О методологической роли понятия канон для обновления учебного курса гармонии // Методологические проблемы науки и образования: Тезисы докладов межвузовской научной конференции / Магнитогорск. гос. пед. ин-т.а - Магнитогорск, 1998. - С. 77-78 (0,1 п.л.).
14. Урванцева О.А. Рецепция религиозного канона в русской музыке начала ХХ века // О.А. Урванцева Концепции авторского иа каноническогоа в русской духовной музыкеа начала XX века: Очерки / Магнитогорская гос. консерватория. - Магнитогорск, 1999. - 13-32 (1 п.л.).
15. Урванцева О.А. Авторская трактовка канонического в русской духовной музыке рубежа XIX-ХХ веков // О.А. Урванцева Концепции авторского иа каноническогоа в русской духовной музыке аначала XX века: Очерки/ Магнитогорская гос. консерватория. - Магнитогорск, 1999. - С. 3-13 (0,6 п.л.).
16. Урванцева О.А. Проблема авторского начала в религиозном искусстве и ее решение в русской музыке рубежа XIX-XX веков // Актуальные проблемыа современного музыкознания глазами молодых музыковедов: Сборник статей аспирантов Уральской государственной консерватории. - Екатеринбург: Изд-во Урал. гос. консерватории, 2000 г. - С. 53-66 (0,7 п.л.).
17. Урванцева О.А. Духовное творчество С. Рахманинова и его значение в современной музыке // Актуальные проблемы музыкальной культуры, искусства и образования: Материалы докл. науч.-практ. конф., 16-18 апреля, 2001, Челябинское высшее муз. училище (вуз). Ч Челябинск, 2001. Ч С. 64-66 (0,2 п.л.).
18. Урванцева О.А. Духовная музыка Свиридова: художественное воплощение религиозных исканий композитора // Художественный образ в исполнительском искусстве: Тезисы и материалы. / Международная науч.-практ. конф. 25-29 ноября 2003. - Магнитогорск, 2004. - С. 34-38 (0,3 п.л.).
19. Урванцева О.А. О преемственности традиций духовной музыки в русской духовной музыке ХХ века. - Вестник МаГК 2004 №1Ц2. - Магнитогорск - С. 15Ц18 (0,4 п.л.).
20. Урванцева О.А. О двух типах ритмики в духовной музыке Рахманинова // Из прошлого и настоящего музыкальной культуры. Ч.II.: Межвузовский сборник статей. - Магнитогорск, 2004. - С.130-134 (0,3 п.л.).
21. Урванцева О.А. Духовная музыка Свиридова (к проблеме канон и автор) // Из прошлого и настоящего музыкальной культуры. Ч.II.: Межвузовский сборник статей. - Магнитогорск, 2004. - С.114-130 (0,7 п.л.).
22. Урванцева О.А. О преемственности традиций в русской духовной музыке ХХ века // Русская музыка в контексте мировой музыкальной культуры. К 200-летию со дня рождения М.И.Глинки. - Тезисы и материалы международной научно-практической конференции 4-6 ноября 2004 г. - Магнитогорск, 2005. Ца С. 40-46а (0,4 п.л.).
23. Урванцева О.А. О преемственности традиций духовной музыки в русской культуре // Пути отечественной музыкальной культуры. - Материалы научно-практической конференции (22-23 ноября 2004 г., Екатеринбург). - Екатеринбург, 2005. - С. 116-119 (0,4 п.л.).
24. Урванцева О.А. Духовная музыка композиторов Сибирского региона // Омский научный Вестник 2007. № 2 (54), март-апрель. - С. 200-204 (0,6 п.л.).
25. Урванцева О.А. Принцип моделирования в концертно-духовной музыке (на примере Литургии Чайковского) // Дилеммы культурологи: Медиакультура, образование, искусство: межвузовский сборник научных трудов. Вып. 2. - Магнитогорска ГОУ ВПО МГТУ, 2008. - С.157-166. Ч ISBN 978-5-89514-974-4 (0,6 п.л.).
26. Урванцева О.А. Духовная тема в творчестве А. Ф. Мурова // Культура, искусство и образование провинциальной России в контексте истории. Материалы Российской науч.-практич. конференции (Оренбург, 25-27 апреля 2007 г.) / Гл. ред. Б. Хавторин, сост. и науч. ред. В. Логинова - Оренбург: Изд-во ГОУ ВПО ОГИИ им. Л. и М. Ростроповичей, ИПК ГОУ ОГУ, 2007.а - С.180 - 190. - ISBN 978-5-7410-0751-8. (0,5 п.л.).
27. Урванцева О.А. О некоторых романтических чертах в духовных концертах А. В. Никольского // Вестник МаГК № 1, 2009. - Магнитогорск, 2009. - С. 17Ц28 (0,9 п.л.).
28. Урванцева О.А. Типологическое моделирование как метод исследования духовной музыки // Вопросы хорового творчества: межвузовский сборник статей / сост. С.И. Мирошниченко, Л.В. Огарёва, И.Л. Пивоварова; Магнитогорская гос. консерватория. - Магнитогорск, 2009. - С. 37-57 (1 п.л.).
29. Урванцева О.А. Стилевое моделирование в духовно-концертной музыке // Вестник МаГК № 2-2009. - Магнитогорск, 2009. - С. 2-16 (1,1 п.л.).
30. Урванцева О.А. Моделирование как способ освоения музыкального языка ХХ века // Музыкальная культура ХХ столетия: поиски, свершения, перспективы. Материалы международной научно-практической конференции 26-28 ноября 2008 г.Ц Магнитогорск, 2009. - С. 72-88 (0,8 п.л.).
31. Урванцева О.А. Западноевропейская модель духовно-концертной музыки и её воплощение в творчестве российских композиторов ХХ века (на примере Реквиемов Козловского и Слонимского) // Вестник МаГК № 1-2010. - Магнитогорск, 2010. - С. 2-24 (2 п.л.).
32. Урванцева О.А. Художественный канон и духовно-концертная музыка // Вестник МаГК. - № 2Ц2010. - Магнитогорск, 2010. - С.а 2-23а (1,5 п.л.).
33. Урванцева О.А. Русский стиль духовной музыки (на примере сочинений Леонида Башмакова) // Вестник МаГК. - № 1Ц2011. - Магнитогорск, 2011. - С. 35-46а (0,8 п. л.).
34. Урванцева О. А. Русская модель духовно-концертной музыки //а Вестник МаГК № 2-2011. - С.аа (1,5 п.л.) (в печати).
35. Урванцева О. А. Рахманиновская модель русского стиляа в духовных сочинениях // Вестник МаГК № 2-2011. - С.аа (1,5 п.л.) (в печати).
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |
Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению