Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Итальянский сад эпохи Ренессанса. Его структурная организация и семантика

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

Заключение. Сад и его природное окружение. Автор отмечает, что сад как ренессансный феномен будет неполным, если не рассматривать его соотношение с природой, находящейся за его пределами. Анализ основывается главным образом на материале Венето, ибо сад здесь в наибольшей степени перекликается с полезным сельским пространством, а естественное окружение играет существенную цивилизующую роль.

Если предшествующий Ренессансу сад средневековый как символ обетованного места был глухо отграничен и противопоставлен своему окружению, идентифицируемому с падшим миром, то в садах и парках Италии эпохи Возрождения уже четкие перспективы и математический порядок их форм потенциально соотносимы с окружающим. Кроме того, высота ограждения этого особенного места постепенно снижается, и из сада, лоджий виллы или дворца, из портика, поднятого над уровнем земли, открываются чудесные виды расстилающихся вокруг просторов. Акцент отчужденности между культивированным и естественным пространством снимается. Конечно, это не касается дикой, неприемлемой для жизни среды, а лишь широкой протяженности возделанных земель вне сада. Он воплощает теперь рай существования на прекрасной земле. Мотивы структурированного и природного переходят из сада в прилегающие просторы, и сам он устремлен раскрыться в окружающий мир. При всем формальном несходстве сад и пейзаж Ренессанса связаны общим культурным контекстом представлений о природе. В этой связи анализируется не только пейзаж действительный, но и изображенный. Идеализирующий образ, проецируемый в эпоху Возрождения на сад и окружающие его дали, заключает в себе понятия о мифологизированной, одушевленной и благодатной природе, где переплетаются библейские реминисценции и античные ассоциации, как пасторального, так и георгического плана. Все те же мотивы locus amoenus, буколик, приюта нимф и полубогов, сцен из Георгик Вергилия, цветущего и плодородного Эдема, словно эхо, отражались в обжитой человеком земле.

От здания с программой его росписей, насыщенной мотивами идиллического пейзажа, к саду и более далекому окружению всю обозримую панораму охватывал мир культурных образов, так что в сознании зрителя складывалась картина благодатного мира, в котором существует он сам. Вера в достижимость жизненной гармонии и потенциальная энергия, заложенная в эпохе, придавали этой мечте ауру осуществимого.

Подводя итоги исследования, сделаем выводы.

• Итальянский сад Ренессанса рассмотрен в работе в своей исторической преемственности, начиная от древних истоков до Средневековья и треченто. В его эволюции проявляется менее динамичный и взрывчатый ритм, чем в изобразительном искусстве той же страны между Средними веками и кватроченто. Поначалу применительно к саду можно говорить об отношении преемственности - отторжения, и лишь к рубежу XVЦXVI веков складывается новый, собственно ренессансный тип сада.
• В своей концепции ренессансный сад как идеальное пространство имеет абсолютно геометризированный план. Идея его математизации исходит из представления эпохи о структуре вселенной как совершенном образце для творчества. В реальном воплощении сад несколько отступает от этой нормы, сообразуясь с конкретными условиями и местными традициями, но неизменно тяготеет к идеалу.
• В аранжировке ренессансного сада главные слагаемые, природа и искусство, находятся в постоянном взаимодействии. Характер их соотношений определяет облик сада вплоть до маньеристического с фантастически преображенной в нем натурой, как бы лишенной своего естества.
• Программность итальянского сада Возрождения дополняет классическая компонента - античная или антикизирующая скульптура, малые строения и растения, которые заключают в себе напоминания о мифологии, истории и литературе древности.
• Растительные конфигурации сада, его водное оснащение, архитектура, зеленые перспективы - это язык, с помощью которого в воображении созерцателя формируются смысловые значения сада. Этот путь от зрительного к умозрительному сближает содержательный план сада и живописи. Он может колебаться от ассоциативного восприятия до связных фабул, хотя всегда сохраняется свободная, не абсолютно обусловленная игра значений как черта ренессансного мышления.
• Человек, - неотъемлемая часть сада. Его движение в пространстве и погружение в зрелище сада соединяет в целое части его зрительного сценария.
• Взгляд на ренессансный сад как на малый универсум, не замкнутый в себе, но открытый в мир и связанный с ним пространственно и концептуально, отражает идеализирующую сторону отношения к природе, свойственного эпохе Возрождения.
• Сад занимает важное место в комплексе искусств итальянского Ренессанса. Он разделяет принципы структурирования с архитектурой и изобразительным искусством (геометрия форм, пропорциональные отношения, перспектива), а в визуализации содержания принципиально сходен с живописью.
• Таким образом, итальянский сад Ренессанса предстает в настоящей работе как значительнейший феномен эпохи, сосредоточивающий в себе ее мировоззренческие, эстетические, этические понятия. Будучи порождением культуры эпохи, он в свою очередь сам способствует ее кристаллизации.

Список научных публикаций по теме диссертации:

Монография:

• Итальянский сад эпохи Ренессанса. - М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ, 2011 (11 а. л.)

Публикации в изданиях, рецензируемых ВАКом:

• Ренессансный сад Италии и его созерцатель // Искусствознание. 1/01 (2001). - С. 224Ц233 (ок. 1 а. л.)
• Сады Тосканы в XV веке // Искусствознание. 3Ц4/07 (2007). - С. 46Ц60 (1,2 а. л.)
• Маньеристические сады Италии // Искусствознание. 1/08 (2008). - С. 86Ц101 (1,5 а. л.)
• Придворные сады Феррары. XVЦXVI века // Искусствознание. 1Ц2/09 (2009). - С. 182Ц195 (1,2 а. л.)
• Роль античного и средневекового наследия в планировке ренессансных садов Италии // Научно-аналитическое издание Дом Бурганова. Пространство культуры. 2001, № 3 (0,75 а. л.)
• Предшественники ренессансных садов в идеальном преображении природы //Декоративные искусства и предметно-пространственная среда. Издание МГХПА им. С.Г.Строганова. 2011, № 3 (0,5 а. л.)
• Античная тема и фонтаны ренессансных садов Рима // Научно-аналитическое издание Дом Бурганова. Пространство культуры. 2011, № 4 (0,5 а. л.)

Публикации в журналах и других изданиях:

• Венецианский ренессансный сад // Випперовские чтения - 1986. Вып. XIX. - М., 1988. - С. 100Ц116 (1 а. л.)
• Сад в изобразительном искусстве итальянского Возрождения // Тезисы докладов научной сессии, посвященной итогам работы Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина за 1988 год. - М., 1989. - С. 13Ц15 (0,25 а. л.)
• Ренессансная концепция итальянского сада (по литературным источникам XVЦXVI веков) // Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. [Сб. ст. в честь В.Н.Гращенкова]. - М., 1997. - С. 161Ц176 (1,1 а. л.)
• Сад и пейзаж в ренессансной Венеции. К вопросу о восприятии природного окружения в Венеции конца XV - середины XVI века // Введение в храм. [Сб. ст. в честь И.Е.Даниловой]. - М., 1997. - С. 304Ц314 (1 а. л.)
• Ренессансные сады Рима и античная традиция // Итальянский сборник. Вып. 5. - М., 2009. - С. 96Ц118 (1,5 а. л.)
• Сад и пейзаж в Венето на рубеже XVЦXVI веков / Журнал Собрание. 2009, № 4. - С. 86Ц95 (0,75 а. л.)
• Ренессансный сад Италии и его предшественники // Сб.: Сад: символы, метафоры, аллегории. - М., 2010. - С. 158Ц187 (1,7 а. л.)

Общий объем опубликованных работ - 24 а. л.

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению