Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению
Отечественная художественная критика ХХ века: вопросы теории, истории, образования
Автореферат докторской диссертации по искусствоведению
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |
СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТАГрачева Светлана Михайловна
отечественная художественная критика ХХ ВЕКА:
вопросы теории, истории, образования.
17.00.09. - Теория и история искусства
Автореферат
диссертации на соискание ученой
степени доктора искусствоведения
Санкт-Петербург
2010
Работа выполнена на кафедре русского искусства Санкт-Петербургского
государственного академического института живописи, скульптуры и
архитектуры имени И.Е.Репина Российской академии художеств
Официальные оппоненты: |
доктор искусствоведения, профессор Ильина Татьяна Валерьяновна |
доктор искусствоведения, профессор Бабияк Вячеслав Вячеславович |
|
доктор культурологии, профессор Калашникова Наталья Моисеевна |
Ведущая организация: |
Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица |
Защита состоится 18 февраля 2011 года в 16.00 часов на заседании Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, ул. Фучика, 15.
С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов.
Автореферат разослан ____ ноября 2010 года
Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат культурологии, доцент |
А.В.Карпов |
- ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность исследования отечественной художественной критики ХХ века как предмета искусствознания обусловлена рядом следующих обстоятельств.
Во-первых, сложностью и противоречивостью критики как социально-художественного явления. С одной стороны, художник - это творец, который утверждается в сане лцаря и господина своих творений (Г.Гегель); с другой художник - объект критики, которая убеждает публику и художника, что рожденная им сущность не составляет с ним единого гармонического целого. Это побуждает исследовать критику как особый вид и формуа саморефлексии искусства, где взаимоотношения художника публики и критика выступают в качестве важного фактора формирования и развития творческого процесса.
Во-вторых, наблюдается невероятный рост в ХХ веке роли и значения критики во всех сферах художественной жизни. Наряду с традиционно присущими критике идентификационной, нормативной, коммуникативной, аксиологической, целеориентационнной функциями, в наше время критика начала интенсивно выполнять также маркетинговуюа и другие рыночноориентированные функции.
В-третьих, отметим амбивалентное положение критики в системе художественной жизни общества и системе научного знания. С одной стороны, критика неразрывно связана с теорией и историей искусства, его философией, а также эстетикой, этикой, психологией, педагогикой и журналистикой. С другой - является неотъемлемой частью искусства. Наконец, наряду с различными социальными, экономическими, идеологическими и другими факторами, критика выступает как одно из важных условий развития искусства,а поиска художником-творцом оснований самоидентификации.
В-четвертых, критика как онтологический и художественно-культурный феномен обладает многосложностью и полисемантичностью, что приводит к большому разбросу понятийно-содержательных, ассоциативно-образных и нормативных характеристик данного концепта, а также особенностей их проявления в контексте реального художественного процесса, что также требует специального осмысления. Критика исследует и оценивает явления современной художественной жизни, направления, виды и жанры современного искусства, творчество его мастеров и отдельные произведения, соотносит явления искусства с жизнью, с идеалами современной эпохи.
В-пятых, существование критики не только является реальным фактом художественной жизни, но и свидетельствует об исторически устойчивом характере данного феномена как формы общественного сознания, вида художественно-аналитического творчества. Однако адекватное объяснение данному факту в контексте современной культурной ситуации пока не дано.
Наконец, критика представляет собой уникальное социально-художественное явление, которое тесно связано с жизнедеятельностью личности, социальных групп, общества в целом и самым непосредственным образом затрагивает их интересы. Показателями универсальности и непреходящей значимости критики являются давность её возникновения, связь с различными науками и проникновение в новые области знания.
Критика выступает как важный гносеологический инструмент в сфере искусства. В то же время изучение самого этого линструмента несет в себе значительную актуальность, поскольку его точность, объективность и другие параметры зависят от степени социальной ответственности, искусствоведческой компетентности, парадигмальных основ критики, ее философской и культурной обусловленности изученных пока явно недостаточно.а
Таким образом, проблема диссертационного исследования определяется противоречиями между:
а) кардинальными изменениями, происходившими в социально-политической, экономической, культурной жизни России в ХХ веке, затронувшими как художественную жизнь, так и критику, с одной стороны и степенью осмысления этих процессов со стороны истории и теории искусства;
б) наличием мощнейшего накопленного потенциала отечественных критических исследований ХХ века и недостаточной востребованностью их как эстетической и методологической основы современного искусства.
в) острой необходимостью российской системы искусствоведческого и в целом художественного образования во всестороннем комплексном изучении отечественной художественной критики на базе истории и теории искусства ХХ века как важного условия обеспечения качества соответствующего направления подготовки специалистов, и явной недостаточностью такого рода исследований
г) весьма высоким профессионализмом элитарного круга искусствоведов и художников, занимающихся разными аспектами художественно-критической деятельности, и вопиющим дилетантизмом многих представителей прессы, телевидения и других медиа, именующих себя критиками и оказывающих влияние на аудиторию через публикации в различных изданиях.
Исследование проблем художественной критики невозможно без изучения истории и теоретической основы самого искусства. Также как и исследование искусства, неразрывно связано с художественной критикой, поскольку она является частью художественного процесса, фактологической базой самого искусства. Критика переводит в вербальную форму то, о чем искусство аговорит образами, одновременно выстраивая систему художественных и культурных ценностей. В силу этого художественная критика является предметом искусствоведческого анализа, особенно если рассматривать её в контексте развития современного ей искусства. Творческая её составляющая в художественном процессе и художественной жизни общества чрезвычайно важна и исследование этой составляющей несомненно актуально.
Критика в России, где всегда было почти сакральное отношение к литературному слову, никогда не воспринималась как нечто вторичное, рефлектирующее по отношению к искусству. Критик зачастую становился активнейшим участником художественного процесса, а иногда вставал в авангарде художественного движения (В.В.Стасов, А.Н.Бенуа, Н.Н.Пунин и др.).
В диссертации исследуется критика изобразительного искусства и архитектуры (пространственных искусств), хотя, выделить эту часть критики из общего контекста развития отечественной эстетической мысли и литературно-художественной критики и обособить её весьма сложно, так как на протяжении длительного времени критика изобразительного искусстваа развивалась неразрывно с литературной, театральной, кино-критикой и, безусловно является частью синкретически художественного целого. Поэтому термин художественная критика может трактоваться как в широком плане - как критика всех видов искусства и литературы, так и в более узком смысле - критика изобразительного искусства и архитектуры. Мы обратились к историко-искусствоведческому анализу, преимущественно, последней.а
Степень научной разработанности проблемы исследования.
Проблемам современной им отечественной критики уделяли многие авторы, начиная с М.В.Ломоносова, Н.М.Карамзина, А.С.Пушкина, В.Г.Белинского, В.В.Стасова. Изучение истории русской художественной критики, продолжилось и в конце XIX века. В частности, в журнале Искусство и художественная промышленность была опубликована статья Н.П.Собко, посвященная основным этапам развития русской критики. Критике и полемике по ее насущным проблемам посвящали свои материалы ведущие литературно-художественные журналы начала ХХ века - Мир искусства, Весы, Золотое руно, Искусство, Художественные сокровища России, Старые годы, Аполлон и их авторы - А.Н.Бенуа, М.А.Волошин, Н.Н.Врангель, И.Э.Грабарь, С.П.Дягилев, С.К.Маковский, П.П.Муратов, Н.Э.Радлов, Д.В.Философов, С.П.Яремич и др.
Критические оценки содержатся в теоретических и публицистических трудах русских писателей и философов ХХ века, особенно глубоко этим занимались представители культуры Серебряного века: А.Белый, А.А.Блок, В.И.Брюсов, З.Н.Гиппиус, С.М.Городецкий, Н.С.Гумилев, Вяч. И.Иванов, О.Э.Мандельштам, М.А.Кузмин, Д.C.Мережковский, В.В.Розанов, М.И.Цветаева, И.Ф.Анненский, П.А.Флоренский, П.Н.Милюков и др.
Многие русские художники первой половины ХХ века также не обошли своим вниманием проблемы самой критики и её воздействия на искусство, стремясь в своих теоретических трудах выработать новую систему художественных координат, в рамках которой возможно оценивать новейшее искусство. Серьезно этими вопросами занимались Д.Д.Бурлюк, Н.С.Гончарова, В.В.Кандинский, Н.И.Кульбин, М.Ф.Ларионов, И.В.Клюн, В.Матвей, К.С.Малевич, М.В.Матюшин, К.С.Петров-Водкин, В.Е.Татлин, В.А.Фаворский, П.Н.Филонов, А.В.Шевченко, Б.К.Лившиц. В их работах, воспоминаниях и эпистолярном наследии содержится немало критических оценок современного искусства.
Критики ХХ века много размышляли о задачах, границах, методах и методологии своего предмета. Поэтому научная рефлексия оформлялась в достаточно стройные теоретические формулы и положения. Осмысление проблем современной критики становится одной из главных в художественных дискуссиях 1920-х годов. Попытки теоретического обоснования критики были сделаны Б.И.Арватовым, А.А.Богдановым, О.Э.Бриком, Б.Р.Виппером, А.Г.Габричевским, А.В.Луначарским, Н.Н.Пуниным, А.А.Сидоровым, Н.М.Тарабукиным, Я.А.Тугендхольдом, А.А.Федоровым-Давыдовым, Г.Г.Шпетом, А.М.Эфросом. В дискуссиях 1920-х годов все острее наблюдается противостояние разных подходов немарксистской и марксистской эстетики. Идеи об искусстве и задачах критики, высказанные в разное время А.А.Богдановым, М.Горьким, В.В.Воровским, А.В.Луначарским, Г.В.Плехановым получат свое развитие в политически направленных публикациях 1920-30-х годов.
Период 1930-50-х годов в отечественной критике ознаменован доминированием советской идеологии и утверждением соцреализма, признанного в СССР единственно верным методом марксистко-ленинской эстетики. В это время разговор о критике приобретает крайне идеологизированный и пропагандистский характер. С одной стороны, возможность публиковаться и размышлять об искусстве на страницах печати имеют авторы, поддерживающие генеральную линию партии, такие как В.С.Кеменов, М.А.Лифшиц, П.П.Сысоев, Н.М.Щекотов, а с другой - продолжают трудиться известные искусствоведы и критики, либо ушедшие в тень (А.Г.Габричевский, Н.Н.Пунин, А.М.Эфрос), либо сосредоточившие свое внимание на исследованиях фундаментальных проблем истории искусства (М.В.Алпатов, И.Э.Грабарь, Б.Р.Виппер,а Ю.Д.Колпинский, В.Н.Лазарев и др.). Труды этих авторов отличаются такой высокой степенью научной добросовестности и отмечены печатью истинного таланта, что до сих пор являются недосягаемым примером для многих современных авторов.
В конце 1950-60-ха годов укрепились позиции критиков, более открыто рассуждавших о многих, в том числе и неформальных явлениях отечественного искусства. Эти авторы на несколько десятилетий стали авангардом критической мысли - Н.А.Дмитриева, А.А.Каменский, В.И.Костин, Г.А.Недошивин,а А.Д.Чегодаев и другие.
После партийного постановления 1972 года О литературно-художественной критике, которое подчеркивало идеологизацию искусства и критики, и регламентировало все сферы художественной жизни, в печати была развернута дискуссия о роли критики. Прошли научные конференции, симпозиумы, семинары. Несмотря на идеологизацию и регламентацию, их результатом стали публикации многих интересных статей, монографий, хрестоматий. В частности хрестоматии Русская прогрессивная художественная критика второй пол. XIX - нач. ХХ вв. под ред. В.В.Ванслова (М., 1977) и Русская советская художественная критика 1917-1941 гг. под ред. Л.Ф.Денисовой и Н.И.Беспаловой (М., 1982), посвященные русской и советской художественной критике, сопровождающиеся глубокими научными комментариями и обстоятельными вступительными статьями.а Эти работы, несмотря на необходимость вполне понятной, в связи с идеологическими и временными изменениями, корректировки, до сих пор имеют серьезное научное значение.
Начавшаяся в 1970-е годы дискуссия о методологических и теоретических проблемах русской художественной критики была развернута на страницах крупнейших литературно-художественных и художественных периодических изданий. Свои точки зрения высказывали крупные искусствоведы и философы, пытаясь найти место критике в системе гуманитарного знания и в пространстве художественной культуры. До сих пор актуальны теоретические исследования таких авторов как В.В.Ванслов, М.С.Каган, В.А.Леняшин, Ю.М.Лотман, М.С.Бернштейн, В.М.Полевой, В.Н. Прокофьев.
Одним из крупнейших историков критики был Р.С.Кауфман, который полагал, что следует рассматривать историю русской критики с начала XIX столетия. Первым русским критиком Р.С. Кауфман называл К.Батюшкова, автора знаменитой статьи Прогулка в Академию художеств. С позиций Кауфмана многие исследователи на протяжении достаточно долгого времени следовали именно этим хронологическим рамкам. Безусловно, труды Р.С.Кауфмана не утратили своей актуальности, в частности, его работы, посвященные первой половине ХХ века.
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |
Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению