Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Дизайн современного города: комплексная организация предметно-пространственной среды (теоретико-методологическая концепция)

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

Структура и объем диссертационной работы

Структура работы определена последовательностью решений поставленных задач и состоит из введения, трех глав и заключения общим объемом 302 страницы текста; библиографии, содержащей 501 наименование, включая список публикаций, научно-исследовательских и проектных работ соискателя; а также графического приложения, содержащего таблицы и иллюстративный материал.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ диссертационного ИССЛЕДОВАНИЯ

Глава 1. Человек и дизайн: особенности развития дизайна в условиях современного постиндустриального общества включает три раздела, раскрывающие особенности организации предметного окружения человека в условиях современного постиндустриального общества.

В разделе 1.1. Эргоцентризм как доктрина дизайна постиндустриального общества. Предпосылки становления постиндустриального дизайна рассматриваются особенности постиндустриального этапа развития общества, которые определяют качественно новые подходы в дизайне, а также раскрывается понятие лэргоцентризм как доктрина формообразования в предметном дизайне постиндустриального общества.

Человек: смена приоритетов в техногенном обществе. Научно-технический прогресс и, в первую очередь, развитие информационных технологий в конце XX века значительно расширил горизонты интеллектуальных возможностей человека и ознаменовал переход общества на новую более высокую ступень - линформационное или постиндустриальное общество . Его фундамент составляют наукоемкие, ресурсосберегающие и информационные, т.н. высокие технологии. В постиндустриальном обществе происходит переоценка ценностей, переосмыслениеа всех базовых характеристик индустриального общества - экономический рост перестает выступать в качестве основной цели общественного развития. Акцент смещается на социальные, гуманитарные проблемы, в центре которых становится человек . Все отчетливее начинает выражаться стремление к удовлетворению его индивидуальных потребностей. Во главу угла ставится экологический подход к окружающей среде, гуманизация техногенного мира во многих аспектах, включая духовный. Идет процесс экологизации социально-экономического развития (В. Иноземцев). Наступает своего рода Новый Ренессанс, который по размаху и гуманитарной направленности в определенной степени можно сравнивать с эпохой Возрождения. Но здесь складывается новый тип взаимоотношений человека с природой, при котором человек выступает как органическая часть системы человек-общество-природа. Перед дизайном встает задача активного включения в решение экологических проблем, компенсации дефицита естественной природного компонента в современном техногенном окружении человека.

В постиндустриальном обществе усиливается роль малого бизнеса, сердцем экономики становятся небольшие мобильные компании, оснащенные высокотехнологичным производством, способные выпускать мелкосерийные товары с множеством модификаций и вариантов услуг с целью удовлетворить индивидуальные запросы широкого круга потребителей. Тенденция к индивидуализации предметов массового потребления вызывает необходимость перестройки всей философии индустриального дизайна. Закономерно встают вопросы о локальном стилеобразовании (линдивидуальном стиле архитектурного ансамбля), региональном и национальном своеобразии дизайна

Новые представления о комфорте предметно-пространственной среды. Комфорт предметно-пространственной среды является одной из фундаментальных целей дизайна. В современных условиях условно его необходимо рассматривать как комплексную системную характеристику, отражающую функционально-технологические, психофизиологические и эмоционально-эстетические потребности человека. Он формируется в процессе дизайнирования на основе определенной системы знаний в области архитектуры, дизайна, эргономики, психологии и др. Системное построение этих теоретических и практических знаний предполагает создание особой методологии, отличной и, вместе с тем, вбирающей в себя методологию отдельных научных знаний (В. Сааков).

В современном постиндустриальном обществе с его новейшими информационными и техническими возможностями, особенностями социально-экономического развития, происходящей сменой ценностных ориентиров, а вместе с ней и эстетических идеалов, происходят существенные изменения представлений и о комфорте окружающей среды. Наряду с традиционными функционально-утилитарными, физиологическими и эргономическими составляющими здесь все более важную роль начинают играть эстетический, эмоционально-психологический и социо-культурный аспекты. Дизайн в условияха общества информационных технологий получает качественно нового потребителя с более высокими духовными и функционально-утилитарными запросами, которые становятся неотъемлемой частью представлений о комфорте окружающей предметно-пространственной среды. Кроме того, в современном техногенном мире все чаще обязательной составляющей в представлениях о комфорте предмета или предметно-пространственной среды становится их интерактивность - способность на своего рода диалог с человеком. Все это привело к появлению так называемых лумных вещей, реагирующих на поведение человека, включая смену его эмоционального состояния. Логично встает вопрос уже об интеллектуальных пространствах как интерьерных - лумный дом, так и в городской среде - высококомфортных городских микропространствах, обладающих искусственным интеллектом.

В разделе 1.2. лПостиндустриальный дизайн: основные признаки раскрывается понятие и основные признаки постиндустриального дизайна как новой ступени в развитии дизайна в условиях общества информационных технологий.

На рубеже ХХ и ХХI вв. обозначился переход индустриального дизайна в новое качество - производство предметов потребления вне индустриального направления с использованием новейших информационных технологий, с превалированием в объектах проектирования эмоциональной и эргономической составляющих, с высоким уровнем индивидуальности объектов дизайна. Таким образом, дизайн в обществе информационных технологий вступил в новую стадию своего развития - постиндустриальную. Он не только расширил свои предметные границы, далеко выйдя за пределы проектно-художественной деятельности, но и приобрел новые качества .

Как показало исследование наиболее существенными признаками постиндустриального дизайна являются:

- миниатюризация - уменьшение воспринимаемой человеком формы предмета, вплоть до ее визуального исчезновения - форма предмета перестает следовать строго за его функцией, а начинает следовать за эргономикой ;

- виртуальность - кибер-дизайн, бестелесный дизайн, при котором форма предмета начинает терять свою материальность ;

- искусственный интеллект (умные вещи) - робототехника, биомеханический и линтеллектуальный дизайн - окружающие человека предметы все больше превращаются из послушных слуг в партнеров, и форма предмета начинает следовать за эмоцией человека;

- интерактивность - реагирование предмета на поведение человека, включая изменения его эмоционального состояния и перемены окружающей обстановки: форма предмета теряет свою предопределенность и предсказуемость, превращаясь в более гибкую форму-хамелеон.

Эти признаки в объектах постиндустриального дизайна могут проявляться как каждый по отдельности, так и в различных сочетаниях.

Постиндустриальный дизайн принес с собой и новые формы взаимодействия дизайна с различными видами проектно-художественной культуры. Традиционные формы синтеза изобразительных и пластических искусств с архитектурой в информационном обществе в значительной степени уступают место синтезу дизайна с монументально-декоративным искусством, скульптурой, эргономикой, архитектурой и даже градостроительством. Это нашло выражение в появлении таких художественно-стилевых течений, как хай-тек, ларт-дизайн, а также формированию новых специализаций в дизайне - дизайн архитектурной среды, городской дизайн, ландшафтный дизайн и др. Процесс синтеза дизайна с различными видами проектно-художественной культуры, направленный на расширение палитры научно-исследовательских и проектно-художественных средств, продолжается, отражая в целом стремление к новым идеалам постиндустриального общества.

Вместе с тем в условиях высоких технологий постиндустриального общества появился и качественно новый вид синтеза в рамках системы человек-предмет, который кардинально меняет существовавшие до сих пор наши представления об эргономичности формы предмета, рассчитанной на традиционный визуально-тактильный контакт человека с предметом. Такой синтез имеет более сложную структуру и включает целый ряд уровней - интеллектуальный, психо-эмоциональный, биомеханический. Помимо уменьшения размеров предметов вплоть до их визуального исчезновения, миниатюризация ознаменовала начало эпохи тотального слияния компьютера и человека и создания кибер-человека или киборга , проектирования т.н. биотехнических систем и механоорганизмов, синтеза робототехники и живого организма .

Особое значение в постиндустриальном дизайне приобретает эргономика. Призванная создать максимально удобные предметы и комфортную среду она становится одним из центральных проектных методов постиндустриального дизайна. При этом классическая эргономика в постиндустриальном дизайне значительно расширяет свои как объектные, так и предметные границы. Здесь уместным становится говорить об эргономике микроуровня, связанной с биоинженерией и нанотехнологиями, и мегауровня - эргономике пространства. В условиях информационного общества эргономика начинает касаться не только традиционных аспектов, связанных с антропометрией и моторикой человека, но и его эмоциональной составляющей. И востребованными могут стать такие новые направления как лэргономика пространства, лэмоциональная эргономика, био-эргономика.

Современная эргономика вводит в мир ценностей самоценность человека. Она сделала реальностью ценность человека - его свойств, потребностей, способностей, сделав человека ценностью культурной (О.И. Генисаретский, Н.А. Носов).

В разделе 1.3. лЭргоцентрическая модель предметного формообразования в постиндустриальном дизайне представлена многоуровневая проектная модель предметного формообразования, основанная на принципах индукции и эргоцентризма, как ведущая в постиндустриальном дизайне.

Ставящий во главу угла человеческий фактор постиндустриальный дизайн таким образом в формообразовании опирается на общенаучный метод линдукции, идущий лот человека - к его предметному и пространственному окружению. Согласно этой доктрине формообразование в дизайне можно рассматривать как проектирование ряда взаимосвязанных и взаимопроникающих лоболочек человека, обеспечивающих ему комфортные условия для функциональных процессов жизнедеятельности.

Первой из них является биомеханический уровень, на котором происходит диффузионный контакт человека с предметом с взаимопроникновением друг в друга (медицинские протезы, киборг-дизайн).

Вторую лоболочку составляет одежда и аксессуары, в которые облачается человек, с которыми он непосредственно соприкасается и они обеспечивают комфорт для человеческого тела и его движений - луровень продолжительного тактильного контакта.

Третья лоболочка - предметное окружение человека, призванное создать комфортные условия для различных функциональных процессов его жизнедеятельности. С предметным окружением здесь человек вступает в сенсорный, а также тактильный контакт, как правило кратковременный, но оно определяется также во многом моторикой, связанной с выполнением определенных функциональных действий - луровень сенсорного контакта и моторики.

Четвертой лоболочкой можно считать предметно-пространственное окружение, с которым человек вступает в визуальный контакт, его организация во многом определяется особенностями психофизиологии человеческого восприятия - луровень зрительного контакта.

В совокупности все эти оболочки-уровни представляют собой иерархическую лэргоцентрическую модель предметного формообразования, в центре которой находится система человек-предмет. Пограничными областями этой проектной модели являются архитектурное пространство (верхняя граница) и область биогенного синтеза (нижняя граница).

Эргоцентрическая проектная модель, рассматривая предметно-пространственную среду как своеобразную систему оболочек, взаимосвязанных и развивающихся лот человека, таким образом, определяет принципиально новый системный подход к организации предметной среды и построения пространственной структуры города, с использованием иных (альтернативных), кардинально отличных от традиционных архитектурных, проектных принципов, основанных на философии постиндустриального дизайна.

Основным результатом первой главы стало обоснование принципа лэргоцентризма (от лэргономика + центризм) в предметном формообразовании как доктрины в дизайне современного постиндустриального общества. Согласно этому принципу, в центре проектной деятельности дизайнера стоит человек как био-социум с его эргономическими особенностями и потребностями, включая целый ряд аспектов: функциональный, психофизиологический, эмоциональный, социокультурный и др. Эргоцентрическая модель предметного формообразования, включая организацию предметно-простанственного окружения человека (в том числе и на уровне пространственной среды города), отражает особенности современного постиндустриального этапа развития общества и становится основополагающей в постиндустриальном дизайне. Организация предметного слоя и окружающей пространственной среды ведется от человека как система своеобразных оболочек человека - уровней контакта с предметным и пространственным окружением, обеспечивающих ему комфортные условия для самых различных процессов жизнедеятельности: уровень биомеханического контакта; тактильный уровень; уровень сенсорного контакта и моторики; уровень визуального контакта. Эти лоболочки (контактные уровни) определяют различные группы проектных задач для дизайна и эргономики. Такая постановка вопроса требует расширения традиционных предметных границ эргономики и дизайна, появления новых направлений и специализаций.

Эргоцентрическая модель предметного формообразования в результате стала основой разработки в следующих главах альтернативного линдуктивного подхода к организации предметной среды и пространственной структуры города как составляющей общей диалектики организации предметно-пространственной среды современного города.

Глава 2. Дизайн и город: дизайн городской среды как особый вид проектно-художественного синтеза включает три раздела, раскрывающие становление дизайна городской среды как обособленного вида проектно-художественной деятельности и его современные тенденции в условиях постиндустриального общества.

Раздел 2.1. лСтановление дизайна городской среды как вида проектно-художественного синтеза раскрывает понятие и предпосылки становления дизайна города (дизайна городской среды) как особого вида проектно-художественной деятельности, возникшей в результате синтеза дизайна с архитектурой и градостроительством, монументально-декоративным искусством, скульптурными и предметными формами в пространственной среде города.

Комплексный подход к организации предметно-пространственной среды города. Динамичное развитие дизайна и его переход в начале прошлого века в индустриальную стадию (с самостоятельным объектом проектирования, методологическим и проектным инструментарием) привели к значительному расширению его предметных границ. Уже в первой половине ХХ в. методы дизайна стали использоваться и при организации предметно-пространственной среды города. Особо в этом динамично развивающемся процессе следует отметить новые формы предметного искусства в Советской России, где в 1920-е гг. начал зарождаться комплексный подход к организации предметно-пространственной среды города с использованием проектного инструментария дизайна, архитектуры, монументального и декоративного искусства. Это проявилось в виде:

- монументально-декоративного оформления городских центров для празднеств и гуляний, военных парадов и шествий: использование широкого арсенала художественно-декоративных средств, включая нетрадиционные для архитектуры динамические и кинетические установки (предметные формы) в пространственной среде города ;

- проектных концепций и схем цветовой организации города .

В послевоенное время в условиях восстановления и всеобщего подъема мировой экономики получают быстрое развитие международные выставки, спортивные и общественные форумы, в восстанавливаемых центрах городов создаются пешеходные улицы как особая форма общественно-торговых центров. Все это дало толчок развитию дизайна в городской среде, появлению новых форм ее организации. Среди них:

- системы визуальных коммуникаций в крупных городских торговых и административных центрах, транспортно-коммуникационных узлах (вокзалах, морских и аэропортах);

- фирменные графические стили общественных форумов, спортивных состязаний (олимпийские игры, спортивные чемпионаты, спартакиады и пр.), промышденно-торговых ярмарок, выставок и др. крупных событий;

- проекты колористического решения, вечерней подсветки, монументальной пропаганды и художественно-декоративного оформления городов и их ансамблей.

Уровни организации предметно-пространственной среды города. Пространственная среда города и ее предметное наполнение - сложный объект дизайнерской деятельности. В его структуре можно выделить как минимум три иерархических уровня:

1. уровень единичных объектов - отдельные сооружения архитектуры, скульптурные и предметные формы - лэлементы городского дизайна;
2. уровень архитектурных ансамблей и градостроительных комплексов - общественные центры, жилые образования и др., для которых проектируются гарнитуры уличной мебели и оборудования, системы визуальных коммуникаций, разрабатывались принципы формообразования предметно-графического ряда (фирменные стили);
3. уровень планировочных схем градостроительного характера - проекты колористической, световой организации города, его комплексного архитектурно-художественного оформления и т.п.а

Все это определило предметные границы и методологическую основу новой области дизайнерской деятельности - дизайна городской среды.

Окончательно как самостоятельный вид проектно-художественной деятельности городской дизайн сформировался во второй половине двадцатого столетия как особая форма синтеза дизайна с архитектурой, градостроительством и монументально-декоративным искусством, став своего рода феноменом ХХ века . Постепенно выкристаллизовывается объект его деятельности и арсенал исследовательских и проектных методов.

При этом от архитектуры и градостроительства городской дизайн перенял такие черты, как ансамблевость, стремление к уникальности общего композиционного решения, образность и художественную выразительность, контекстуализм. Методология и философия индустриального дизайна проявились в использовании индустриальных методов и новейших технологий в производстве формирующих предметный слой города элементов, эргономического подхода к его организации, метода фирменных стилей и новомодных тенденций дизайна в художественно-стилевом формообразовании.

Термин постиндустриализм введён в научный оборот в н. XX в. А. Кумарасвами; в современном значении начал применяться с конца 1950-х гг., а широкое признание концепция постиндустриального общества получила после выхода книги профессора Гарвардского университета Дэниела Белла Грядущее постиндустриальное общество (1973). Введением понятия постиндустриализм было зафиксировало вступление во второй половине ХХ в. развитых западных стран, исчерпавших потенциал индустриального производства, в качественно новый этап своего развития. Он характеризуется снижением доли и значения промышленного производства за счет роста сферы услуг и информации. Производство услуг становится основной сферой экономической деятельности (в США в сфере информации и услуг занято около 90% трудоспособного населения).

Относительно места человека в современном обществе среди философов и культурологов взгляды сегодня различны вплоть до диаметрально противоположных. Теоретики постмодерна говорят о массовизации сознания и распаде человеческой личности в современной цивилизации (Ж. Делез, Ж. Деррида), смерти субъекта (Б. Барт, М. Фуко), о переходе его в виртуальный мир (Ж. Бодрийар). Одновременно с теоретическима аантигуманизмом постмодерна, направленном на разрушение идеологической позиции модерна в его представлениях о субъекте как центре мироздания, нестабильной модели мира в к.ХХ в. начали формироваться совершенно противоположные концепции устойчивого мирового развития (Н.Н. Моисеев, А.Д. Урсул, В.А. Лось, Н.П. Ващекин, М.А. Мунтян), ноосферогенеза (Н.И.Лукьянченко, Ф.Т. Яншина, Э.В.Гирусов, Г.В.Платонов), коэволюции, как глобального единения человечества на рационально разумной, максимально гуманизированной и экологизированной основе, а также теории универсального аэволюционизма синергетики (С.П.Курдюмов, Е.Н.Князева) и правил целостности синархии (В.Шмаков, С.В.Норенков). По мнению их сторонников в условиях нового ренессанса искусства и культуры на смену лэкономическуому человеку идет многомерный лэстетический человек с целостной картиной видения мира. В настоящей работе мы скорее говорим о направленности и возможностях, которые нам представляет новая постиндустриальная формация. Культурологический аспект мы рассматриваем лишь как один из факторов, не ставя его в отдельный предмет для детального исследования.

Сегодня дизайн постиндустриального общества философы, историки и теоретики дизайна рассматривают как минимум с пяти позиций:

1. дизайн как компоновочная деятельность, призванная получить функционально новое качество. Такая деятельность граничит с научными открытиями, техническими изобретениями, инженерным творчеством;
2. дизайн как композиционная деятельность, направленная на создание новой художественно осмысленной формы. Она граничит с искусством, творческой деятельностью художника;
3. дизайн как эргономическая деятельность, преследующая цель создания удобной в эксплуатации формы предметов и комфортной для различных функциональных процессов окружающей человека среды. Она переплетается с деятельностью инженеров и эргономистов;
4. дизайн как ценностная категория (знак качества) - своеобразный инструмент оценки художественно-эстетических, функционально-эксплуатационных качеств изделий, а также, в определенной мере, и статуса потребителя;
5. дизайн как философская категория, определяющая мировоззрение и стиль жизни современного человека.

К особенностям современного научно-технического прогресса теоретики информационного общества относят замену механических взаимодействий электронными технологиями и связанную с этим миниатюризацию, проникающую во все сферы производства. Классическим примером из истории дизайна может служить эволюция современного устройства для печатания текста: от громоздкой многокиллограммовой пишущей машинки с электроприводом второй половине ХХ в. до современного компактного микроноута, размеры которого определяются не столько техническими и конструктивно-технологическими требованиями, сколько эргономическими, а именно требованиями к размерам клавиатуры для удобного ввода в компьютерное устройство текста.

Феноменом постиндустриального общества стали появление глобальной информационной сети, виртуального или киберпространства (англ. Cyberspace, кибернетика+пространство) и бестелесного дизайна. Все это привело к необходимости проектирования специальных сценариев киберпространств, а также снаряжения погружаемого в виртуальную реальность пользователя. Не смотря на то, что предметный дизайн в виртуальном мире теряет свою главную суть - предметность, превращаясь в дизайн зрительных образов, проектирование киберпространства ведется на основе эргономики, как материальной (оборудование для погружения), так и визуальной (киберпространство). Проектирование последнего не влечет за собой материально затратное производство: виртуальные объекты ахранятся на жестких дисках серверов и доступны значительно большему числу посетителей чем, например, архитектурное здание или объект дизайна в реальной действительности.

Термин киборг (сокр.от англ. cybernetic organism) введен Манфредом Е. Клайнсом и Натаном С. Клином в 1960 г. в их концепции расширения человеческих возможностей для выживания вне Земли. Означает биологический организм, содержащий механические компоненты; реже - робот с биологическими компонентами.

Филипп Старк, разрабатывая идею биомеханического дизайна - установления нового типа эффективной связи между человеком и предметом, - отмечает, что наступает время синтеза органики и механики: вещь будущего, соединяя свойства механических протезов (каковыми и являются в большинстве своем привычные для нас вещи) и медицинских эндопротезов, сможет проникнуть в человека.

Одним из ведущих в Сенежской студии, как отмечает Н.В. Воронов, был принцип гомоцентризма. Архитектор В. Сааков предлагает лантропологический подход, исходящий изв основе которого ведущая роль социальных условий в жизнедеятельности человека (1981). Однако введенный в работе термин лэргоцентрический нам представляется более точным и профессионально (с позиции дизайна) отражающим суть рассматриваемой проблемы: он ставит во главу угла эргономику как важную для дизайна модель оптимального взаимодействия человека с предметом (система человек-предмет) как современный тип мышления и сознания (О.И. Генисаретский, Н.А. Носов). Кроме того, он подчеркивает особенности современного постиндустриального общества, а также происходящие перемены в области эргономики.

Принцип эргоцентризма, отражающий специфику современногго равзвития общества стал логическим продолжением постоянно присутствующих в истории развития человечества идей антропоцентризма. Это и античный космологизм, рассматривающий гармонию макрокосма вселенной и микрокосма человека (Человек есть центр Вселенной и Мера всех вещей), затем божественный Витрувианский человек Леонардо да Винчи, Модулор Ле Корбюзье, Эгоцентрические пространства Оскара Шлеммера, Гомоцентризм Сенежа и берущий начала от человека Апропологический и Средовой подходы второй пол.ХХ века. Все ониа стали его историческими предпосылками и прототипами выдвинутого в работе принципа лэргоцентризма.

Сюда в первую очередь следует отнести работу художников, архитекторов, режиссеров-сценаристов по оформлению городской среды к празднованию первых годовщин Октябрьской революции в Петрограде и др. городах России. Улицы - наши кисти, площади - наши палитры, - этот известный лозунг В. Маяковского имел в виду не только широко развернувшееся художественное оформление городов, но и вообще широкий фронт вторжения искусства тех лет в повседневность (А. Рябушин). В первую годовщину революции только декоративным убранством занималось более 170 художников различных творческих направлений (О. Швидковский).

Это проекты для города Москвы группы АСНОВА Проект окраски зданий в масштабе всего города (1924) и Проект плановой окраски Москвы Л. Антокольского (1929). В них выявлялись архитектурно-планировочная структура города, его перспективное развитие, особенности ориентации и восприятия человеком (А. Ефимов).

Большую роль в этом процессе сыграл получивший распространение в условиях индустриальных методов строительства 1970-1980-х гг. средовой подход в архитектуре. ааВ это же время появляется и понятие средовой дизайн. Включение этого термина в профессиональный лексикон ознаменовало появление нового вида дизайна, отличного от традиционного, индустриального.

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению