Министерство культуры рсфср главное управление учебных заведений и кадров ю. А. Бахрушин история русского

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 ... 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Содержание:

Министерства культуры РСФСР 1

М. Горький 2

ПРЕДИСЛОВИЕ 2

^ ГЛАВА I. ИСТОКИ РУССКОГО БАЛЕТА 5

ГЛАВА II. ПРОФЕССИОНАЛИЗАЦИЯ РУССКОГО НАРОДНОГО ТАНЦА 10

ГЛАВА III. ПОЯВЛЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ТАНЦА В РОССИИ 14

ГЛАВА IV. НАЧАЛО ХОРЕОГРАФИЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ В РОССИИ 20

^ ГЛАВА V.ВОЗНИКНОВЕНИЕ СЮЖЕТНОГО БАЛЕТА В РОССИИ 24

ГЛАВА VI. РАЗВИТИЕ СЮЖЕТНОГО БАЛЕТА В РОССИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА 31

ГЛАВА VII. НАЧАЛО САМООПРЕДЕЛЕНИЯ РУССКОГО БАЛЕТА 42

^ ГЛАВА VIII. РУССКИЙ БАЛЕТ В ПЕРИОД ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ 1812 ГОДА 51

ГЛАВА IХ. ПОЯВЛЕНИЕ РОМАНТИЧЕСКИХ СЮЖЕТОВ В БАЛЕТЕ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ ШКОЛЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА 60

^ ГЛАВА X. РОМАНТИЧЕСКИЙ БАЛЕТ В РОССИИ 74

ГЛАВА ХI .РАЗВИТИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКИХ ТЕНДЕНЦИЙ В РУССКОМ БАЛЕТЕ 90

ГЛАВА XII. КРИЗИС РУССКОГО БАЛЕТА 113

ГЛАВА. XIII. РОЖДЕНИЕ СИМФОНИЧЕСКОГО БАЛЕТА В РОССИИ И НАЧАЛО НОВОГО ПОДЪЕМА РУССКОГО БАЛЕТА 141

^ ГЛАВА XIV. БАЛЕТ НА ГРАНИ ДВУХ СТОЛЕТИЙ 170

ГЛАВА XV. РУССКИЙ БАЛЕТ ПЕРЕД ВЕЛИКОЙ ОКТЯБРЬСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИЕЙ 197

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА 226

Содержание: 227

1 В.И. Ленин. Соч., т. 31, стр. 262.

1 «Культура театра», 1921, № 4, стр. 56.

2 Там же, стр. 57.

3 К. А. Скальковский. В театральном мире. СПб, тип А. Суворина, 1899, стр. 111.

1 Греческое наименование маски словом «просопон» не было известно на Руси.

2 А. С. Фаминцын. Скоморохи на Руси. СПб, тип. Э. Арнгольда, 1889, стр. 15.

1 Там же, стр. 169.

2 Aдaм Олеарий. Подробное описание путешествия в Московию. СПб, изд. А. Суворина, 1870,стр. 26.

3 А. С. Фаминцын. Скоморохи на Руси. СПб, тип. Э. Арнгольда, 1889, стр. 164.

1 «Немчином» в те времена назывался любой иностранец, не говоривший по-русски.

2 В.В. Каллаши, Н.Е. Эфрос. История русского театра. М., «Объединение», 1914,стр. 55.

1 Лима, по-видимому, был шотландцем, сторонником Стюартов, эмигрировавшим во Францию и получившим там образование в военном училище, где изучение танцев было обязательным.

2 Не следует думать, что это была французская национальная пляска. Вероятно, подразумевался балет во французском стиле.

1 В. Н. Всеволодский (Гернгросс). История театрального образования в России, т. I. СПб, изд. Дирекции императорских театров, 1913, стр. 202.

1 Якоб Штелин. Музыка и балет в России XVIII века. Л., «Тритон», 1935, стр. 150.

2 1744 “Кодекс чести или показание к житейскому обхождению». СПб.

3 Там же, § 54.

4 Там же, § 55.

1 «Фоссано» в переводе с итальянского означает веретено.

2 А.А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959, стр. 41.

1 Контраданс - искаженное французами английское название country dance, означающее в переводе - деревенский танец, то есть народная пляска.

1 История русского театра XVIII века. М.-Л.,«Искусство», 1717, Стр. 55.

2 Театр Локателли находился у Красного пруда, за теперешней Комсомольской площадью.

3 С. С. Мокульскии. Хрестоматия по истории западноевропейского театра, ч. II. Л.-М., «Искусство», 1939, стр. 336.

4 С. Н. Xудеков. История танцев, ч. III. Пг., 1915, стр. 13.

1 Цит. по кн.: И. К. Флетчер, С. Ж. Кохен и Р. Лондсдэйл. Прославленные танцем. Нью-Йорк, 1960, стр. 47.

2 Т а м же, стр. 40.

3 «Драматический вестник», 1808, № 80, стр. 11.

4 Там же, № 81, стр. 19.

5 Там же, стр. 20.

1 Там же, № 84, стр. 44.

2 Под деревенскими веселостями следует понимать придворные сельские праздники, имевшие большой успех при венском дворе. На них все придворные во главе с императором и императрицей одевались в крестьянские платья и плясали исключительно народные танцы. В бытность свою в Австрии Петр I участвовал в таком празднике « костюме фрисландского крестьянина.

1 М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. I. Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 344.

1 Екатерине II балет не понравился, и она приказала директору театра Бибикову впредь в балете «не употреблять аллегорию» и -заставлять танцевать «гнилую горячку» (А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиз, 1959, стр. 213).

2 А. А. Гоэенпуд. Музыкальный театр в России. Л., Музгиэ, 1959, стр. 228.

1 К сожалению, более подробных сведений о Бубликове найти не удалось.

1 Чрезвычайно характерно, например, что такой балет, как «Тщетная предосторожность» Ж. Доберваля, был дан в театре Меддокса на 8 лет раньше, чем в Петербурге, и на 3 года раньше, чем в Париже.

1 Предок Вальберха был шведским офицером, т. е. дворянином, что несомненно отразилось на карьере его правнука.

1 И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 60.

1 А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940,стр. 175.

2 «Вестник Европы», 1812, № 11, стр. 241.

1 И. И. Вальберх. Из архива балетмейстера. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 106.

1 А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 192.

2 Там же.

1 Московский областной архив (Мособлархив). Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 118.

1 А. С. Пушкин. Поля. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, стр. 18.

2 Дж. Лоусон. Классический балет, есть стиль и техника. Лондон, 1960, стр. 16.

1 Артист кордебалета.

2 «Репертуар и Пантеон», 1842, кн. IV, стр. 10.

1 М. В. Борисоглебскии. Материалы по истории русского балета, т. I, Л., изд. Ленингр. гос. хореогр. училища, 1938, стр. 52.

2 А. С. Пушкин. Полн. собр. соч., т. V. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1957, :тр. 18.

1 Мособлархив. Истор. арх. № 3, ф. 236-1, д. № 11.

1 П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом. М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. 237.

2 Там же, стр. 238.

3 Мельгунов. Словарь сценических деятелей. Рукопись Государственного центрального театрального музея (ГЦТМ), № 165841/1242.

4 «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. 1, 1840, стр. 121.

5 А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство», 1940, стр. 188.

6 А. П. Глушковский. Воспоминания балетмейстера. Л.-М., «Искусство» 1940, стр. 175.

7 «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

8 «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 87.

9 П. Н. Арапов и А в. Раппольт. Драматический альбом, М., изд. Университетской типографии, 1850, стр. LXVI.

10 «Искусство и жизнь», 1940, № 10, стр. 42.

11 «Пантеон русских и всех европейских театров». Т. I. 1840, стр. 121.

12 «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 83.

1 «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

2 «Русские портреты», т. III. СПб, изд. Экспедиции Заготовления Государственных бумаг, 1906,табл. 93.

3 «Театральное наследство». Л., «Искусство». 1957, стр. 77. " «Репертуар русского театра». 1840, т. II, кн. 7, стр. 42.

1 Белинский- Полн. собр. соч., т. I. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1953. 3 «Московский телеграф», 1832, 24 июня.

1 «Молва», 1834, 16 февраля, стр. 107.

2 Главное действующее лицо оперы - немая Фенелла. Эту роль всегда исполняли балетные артистки.

1 А. А. Плещеев. Наш балет. СПб, изд. еаа, 1899,стр. 102.

2 Н. Дмитриев. Недалекое прошлое. СПб, 1865, стр. 243-247.

1 М. Е. Салтыков-Щедрин. Поли.. собр. соч., т. XVII. Л., ГИХЛ, 1934, стр. 414.

2 Ю. О. Слонимский. Сильфида. Л., 1937, стр. 44.

1 А. А. Фет. Ранние годы моей жизни. М., тип. А. М. Мамонтова, 1893, стр. 161.

2 В. Г. Белинский. Поли. собр. соч., т. XI. М., Изд-во Акад. наук СССР, 1956, стр. 446.

1 С. Т. Аксаков. Поли. собр. соч., т. IV. СПб., изд. Н. Г. Мартынова, 1886, стр. 434.

2 «Московский телеграф», 1829, № 15, стр. 370.

1 Белинский о драме и театре. М.-Л., «Искусство», 1948, стр. 405-406. «Театральное наследство». Л., «Искусство», 1957, стр. 89.

1 «Московские ведомости», 1850, № 60, 20 мая, стр. 684-685.

2 «Северная пчела», 1848, № 240, 26 октября, стр. 957.

3 «Ведомости Московской городской полиции», 1850, № 120, 31 мая, стр. 497.

4 То же, 1850, № 285, 29 декабря, стр. 1495.

5 То же, 1850, № 120, 31 мая, стр. 497.

6 «Северная пчела», 1848, № 240, 26 октября, стр. 957.

7 Там же, стр. 958.

8 «Северная пчела», 185^1, № 5, 8 января, стр. 18.

1 «Репертуар и пантеон», 1844, т. V, кн. II, стр. 74. Н. А. Некрасов. Поли. собр. соч., т, I. М.-Л., ГИХЛ, 1948, стр. 178.

1 «Пресса», 1845, 8 декабря, Париж.

2 «Репертуар и пантеон», 1846, № 1.

3 «Газета дебатов», 1845, 15 декабря, Париж.

1 «Воронежские губернские ведомости», 1845, 13 ноября 1853.

1 М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч., т. III. M., «Правда», 1951, стр. 169.

2 И. Е. Репи н. Далекое близкое. М., «Искусство», 1953, стр. 306-307.

1 К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 26-27.

1 М. Е. Салтыков-Щедрин. Собр. соч. т. Ill, M., «Правда, 1951, стр. 168.

1 «Антракт», 1868, 21 апреля.

1 «Антракт», 1868, 7 января.

1 К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 25.

1 Центральный Государственный архив народного хозяйства (ЦГАНХ). Архив императорских театров, оп. № 97/2121, д. № 14974.

2 «Северная пчела», 1857, 27 сентября, № 211, стр. 997.

3 А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869, стр. 190.

1 Театральные афиши и Антракт, 1864, 15 сентября.

2 А. Н. Баженов. Статьи и переводы. М., тип. Неклюдова, 1869, стр. 75-76.

3 Театральные афиши и Антракт, 1864, 15 сентября.

4 Там же, 1864, 25 ноября.

5 К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы., М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 14.

1 К. Блазис. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., тип. Лазаревского института, 1864, стр. 23-24.

2 «Московские Ведомости», 1875, № 19.

1 В 1960 году «Конек-Горбунок» в новой редакции был поставлен в ГАБТе СССР балетмейстером А. И. Радунским, а в 1963 году-в Ленинграде балетмейстером И. Д. Бельским на музыку Р. Щедрина.

1 Н. В. Дризен. Драматическая цензура двух эпох (1825-1881). СПб, «Прометей», стр. 108.

1 Видимо, Рейзингер, как католик, имел несколько имен, так как в его официальном «деле» он именуется «Юлиусом», несмотря на то что подписывался Венцелем или Вячеславом.

1 «Торжество Вакха», поставленное за восемь лет до этого, стоило театру 800 рублей.

1 П. И. Чайковский, С. И. Танеев. Письма. М„ Госкультпросветиздат, 1951, стр. 33.

1 «Современные известия», 1877, 26 февраля.

2 «Суфлер», 1880, 27 января.

3 Н. Д. Кашкин. Воспоминания о П. И. Чайковском. М., Музгиз, 1954, стр. 119.

4 Г. А. Ларош. Собрание музыкально-критических статей, т. II, часть 1. М., Музиздат, 1922, стр. 167.

1 История СССР, т. П. под ред. М. В. Нечкиной. М., Госполитиздат, 1949,

1 Бенефис давал право бенефицианту ставить любой спектакль и приглашать любых исполнителей.

1 Видимо, Министерство двора, проводя «реформу» московской балетной труппы, руководствовалось не только соображениями экономии, но и политическими соображениями.

1 К. А. Скальковский. В театральном мире. СПб., изд. А. Суворина, 1899, стр. 123-124.

2 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. I. М., «Искусство», 1954, стр. 90.

1 Любопытно, что принц в пражской постановке носил чешское имя Ярослава, а его друг - Зданека. Являлось ли это данью чешскому национальному чувству или диктовалось соображениями, что сюжет «Лебединого озера», быть может, чешского, то есть славянского происхождения, остается невыясненным.

1 Дни и годы П. И. Чайковского. М.-Л., Музгнз, 1940, стр. 482.

1 М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III. М., изд. П. Юрген-сона, 1902,стр. 340-341.

2 «Петербургская газета», 1890, 4 января.

3 М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III. М., изд. П. Юрген-сона, 1902,стр. 340.

1 А. Ширяев. Петербургский балет. Корректура неизданной книги. Лен. Гос. публ. б-ка им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.

2 H. А. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. М., Муэгиз, 1955,стр. 182.

1 М. И. Чайковский. Жизнь П. И. Чайковского, т. III, М., изд. П. Юргенсона, 1902, стр. 580.

1 «Петербургская газета», 1909, 29 ноября.

1 Т. П. Кароавина. Русские балеты. Париж, 1931, стр. 113-114.

1 И. Г. Легат. История русской школы. Лондон, 1932, стр. 22.

1 А. Д. Чистяков. «Методическое руководство к обучению танцев», СПб. 1893.

2 Скальковский. В театральном мире. СПб, изд. А. Суворина, 1899 стр. 331.

1 Л. Н. Толстои. Поли. собр. соч., т. XXX, М., ГИХЛ, 1951, стр. 31.

2 А. П. Чехов. Соч., т. II, М., ГИХЛ, 1946, стр. 436-437.

1 «Русское слово», 1904, 15 ноября.

2 Из беседы автора с В. Д. Тихомировым.

1 Л. М. Нелидова. Письма о балете. Идеалы хореографии и истинные пути балета. М., изд. Кушнерева, 1894, стр. IV.

2 Там же, стр. 51.

1 Архив Музея ГАБТа СССР. Черновая запись.

2 К. С. Станиславский. Статьи, речи, беседы, письма. М., «Искусство», 1953, стр. 336.

1 Театр, созданный для экспериментальных работ.

2 Впоследствии «белые балеты» получили широкое распространение как у нас, так и за рубежом.

1 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. I. M., «Искусство», 1954, стр. 208.

2 Там же, стр. 212.

1 С. Григоров. Балетное искусство и С. В. Федорова 2-я. М., «Труд», 1914, стр. 54.

1 М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962, стр. 166.

1 М. Горький, Собр. соч., т. 23, М., ГИХЛ, 1953, стр. 346.

1 М. М. Фокин. Против течения. Л.-М., «Искусство», 1962, стр. 204.

2 М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939,стр. 135.

1 А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, стр. 335.

1 В кн.: М.Ф. Кшесинская. Танцы в Петербурге. Лондон, 1960, стр. 228.

2 М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л., 1939, стр. 98.

1 М. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л„ 1939,стр. 177.

1 А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, стр. 436.

1 Там же, стр. 435.

2 Там же, стр. 434.

3 Там же, стр. 435.

4 Там же, стр. 435.

5 Там же, стр. 376.

6 M. В. Борисоглебский. Материалы по истории русского балета, т. II. Л.,1939,стр. 179.

1 Балет был дан в Петербурге в марте 1910 года. Роль Пьеро в нем исполнял В. Э. Мейерхольд.

1 А. В. Луначарский. Театр и революция. М., Госиздат, 1924, .стр. 433.

2 Там же, стр. 331.

3 Там же, стр. 335.

1 Ф. Хазан. Словарь балета модерн. Париж, 1957, стр. 323.

2 Там же.

1 «Аполлон», 1911, № 10, стр. 160-162.

1 «Аполлон», 1911, № 10, стр. 161.

1 «Аполлон», 1911, № 10, стр. 160.

Blog

Министерство культуры рсфср главное управление учебных заведений и кадров ю. А. Бахрушин история русского

Содержание

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

Содержание: