Geum.ru

Составитель. И. А. Муромов, 2003

Вид материалаДокументы

Содержание


100 Великих любовников
Антонио бандерас
100 Великих любовников
100 Великих любовников
Лучано паваротти
Подобный материал:
1   ...   74   75   76   77   78   79   80   81   82

затерявшегося в горном массиве Велебит. Место это, расположенное недалеко от

Адриатического побережья, на границе Хорватии и Боснии, называют еще Ликой.

Родители Йованки были простые сербские кре-

603

стьяне. (Правда, уже после смерти мужа Йованка зачем-то стала говорить, что

предки ее были благородных кровей, чуть ли не генералы.) Лику, впрочем, издавна

населяли сербы. Те самые, что несли службу по охране рубежей австро-венгерской

монархии, вроде наших казаков.

В годы оккупации Йованка, как и большинство молодых сербок, воевала в

партизанском отряде, была санитаркой. Говорят, была очень храброй. Во всяком

случае, после войны Йованка в чине капитана оказалась в команде санитарных

врачей, обслуживающих "дом на Ужицкой". Туда к тому времени вселился маршал

Тито.

Генерал Джока Йованич, родом тоже из Лики, вспоминал: "Йованку заприметил

Александр Ранкович (шеф МВД). Он и меня просил найти ему девушку, чтобы хорошая

хозяйка была. Я нашел, но Ранкович положил глаз на Йованку. Потом я узнал, что

не для себя он старался... Слышал я, как во время одной прогулки Ранкович и

Гошняк (министр обороны) вдруг предложили Тито жениться на Йованке. "Я уж

несколько раз был женат. Как-то неловко. Вы-то как думаете?" - Маршал

засомневался. "Вы, товарищ Тито, - глава государства. Вам нужен верный человек,

который всегда был бы под рукой. Таким человеком может стать только супруга.

Вот, к примеру, Йованка. Берите ее в жены".

Таким образом простая деревенская девушка, словно по волшебству, оказалась во

дворце. Поначалу вела себя очень скромно. Но, как говорится, аппетит приходит во

время еды. Появились и любовь к накопительству, и властолюбие. Говорят, виной

тому был сам Тито, который был невнимателен и груб, постоянно окружен красивыми

женщинами. По всей видимости, Йованка так никогда и не была довольна своим

положением, ибо взаимоотношения супругов так и не стали равноправными.

Как бы там ни было, но первые признаки властолюбия появились у Йованки Броз в

1965 году, что не прошло незамеченным. В газетных отчетах о визитах президента

безличная формулировка "с супругой" была заменена на более конкретную - "с

супругой Йованкой". Обычным явлением стало ее знакомство с важными

государственными документами, закрытыми сообщениями, предназначенными

исключительно для руководства страны, армии и органов внутренних дел. Все чаще

Йованка вмешивалась в решение кадровых вопросов. В 1966 году со всех постов был

снят ее покровитель серб Александр Ранкович. Сербскому "лобби" в руководстве, к

которому причисляли и Йованку Броз, был нанесен чувствительный удар. В 1973 году

последовал еще один. Со здоровьем у Тито в то время было неважно, и его

ближайшее окружение на одном секретном совещании (Йованка на нем присутствовала)

решило создать "координационный комитет" под предлогом того, чтобы разгрузить

президента. Во всяком случае, узнав, что задумало руководство, Йованка в знак

протеста совещание покинула и поспешила к мужу. Но тот все знал, ибо заранее дал

согласие на создание комитета. Престарелого президента, таким образом,

постепенно изолировали от государственных дел, и Тито, похоже, не очень

сопротивлялся этому. Сил уже оставалось мало.

Светозар Вукманович-Темпо, один из бывших высокопоставленных руководителей

вспоминал: "В 1978 году я последний раз виделся с Тито. Разго-

604

100 ВЕЛИКИХ ЛЮБОВНИКОВ

варивал три часа. Он мне сказал следующее: "Нет Югославии. Югославии больше не

существует. А есть восемь государств, которые никто ни в мире, ни у нас не

уважает". В 1978 году, за два года до смерти Тито, борьба за высшие

государственные посты в Югославии разгорелась с новой силой. Вот тут-то Бранко

Микулич и курировавший в партии все и вся Стане Доланц (люди из второго эшелона

"титовской гвардии") почувствовали, что пробил их час. Кто им мог помешать?

"Отец самоуправления Эдвард Кардель к тому времени умер, а Владимир Бакарич,

лидер Хорватии, не выходил из больницы". Кто? Так и появилось "дело о

государственном перевороте", который якобы замышляли Йованка вкупе с генералами.

Тито, под старость ставший очень мнительным, поверил в "заговор". "Два зайца"

были убиты: жену изолировали от супруга, а супруга - от возможности быть в курсе

происходящего вокруг и реагировать.

Два года Йованка Броз не показывалась на публике. В траурном черном платье

появилась лишь в мае 1980 года на похоронах маршала.

Через два-три дня после похорон поздно вечером к Йованке на Ужиц-кую, 15,

приехала группа офицеров. Из кабинета президента забрали бумаги, осмотрели все

комнаты, вплоть до спальни, упаковали вещи. Вдове было приказано покинуть

помещение. Разрешили взять с собой только дамскую сумочку. Так, по крайней мере,

рассказывала Йованка своему адвокату. Она писала письма и депеши в разные

инстанции, но безуспешно. Потом настал черед дележа наследства. Как утверждают,

списки вещей Тито составлялись четыре года! То ли вещей было слишком много, то

ли просто тянули время. А делить было что. Одних лимузинов семь - "роллс-ройс",

два "кадиллака", "линкольн" и т. д. И все подарки, подарки...

В списке имущества, которое должны были поделить между собой прямые наследники -

Йованка, Жарко и Мишо, - 869 предметов. Отрезы, шубы, кинокамеры, магнитофоны,

сервизы из серебра и фарфора, часы, вазы, картины, ковры, скульптуры, охотничьи

ружья и ножи, книги... Даже удочки.

Первая дама Югославии, которая славилась своим влиянием на супруга, утверждала:

"Настоящего Иосипа Броз, думаю, знала я одна. Он никому не позволял приближаться

к себе, всегда держал дистанцию. Он был человек крутого нрава, дурного

характера, а я всегда точно знала, как себя вести с ним. Если он злился на

своего соратника по партии - доставалось неизбежно мне, бывшей "под рукой".

Значит, надо было оставить его наедине с самим собой, исчезнуть из поля зрения.

Чуть позже он вел себя как ни в чем не бывало".

Она отказалась от собственной жизни, чтобы жить для него. Друзья Иосипа

становились ее друзьями, а собственных никогда у Йованки не было. Трудно

поверить, что такую брачную пару, где один супруг безоговорочно доверял другому,

могли разлучить какие-нибудь внешние силы. Но оказалось, что судьба крупного

политика может выйти из под его собственного контроля. Так случилось и с семьей

Тито. "На Иосипа оказали страшное давление: перед ним положили документ и

сказали: "Ты должен выбрать наконец - жена или государство"". Знаю, что он

никогда той страшной бумаги не подписал. Но

605

мы, обсудив сложившуюся ситуацию, приняли решение расстаться. Он покинул дом, в

котором мы жили вместе, и последнюю пару лет его жизни я его почти не видела".

Свои мемуары она спрятала в сейф швейцарского банка, оценив их в два миллиона

долларов. Зачем ей столько денег? Ведь на всем белом свете у Йованки никого не

осталось.

АНТОНИО БАНДЕРАС

(род. 1960)

Испанский актер, имеющий имидж "латинского любовника ". Работал статистом в

мадридском театре. Дебютировал в кино в фильме "Лабиринт страстей " (1982),

"Женщины на грани нервного срыва " (1988),

"Короли мамбо ", "Эвита " . В последние годы снимается в Голливуде.

Антонио Бандерас родился в 1960 году в тихом испанском городке Малага. Детство

Антонио ничем не было примечательно. Как и все местные мальчишки, купался в

море, играл в футбол, часами просиживал у маленького черно-белого телевизора. В

14 лет Бандерас устроился на работу в местный театр. "Сверстники увлекались рок-

н-роллом, а для меня ничего не существовало, кроме театра", - вспоминал он.

"Мы все время жили на колесах, переезжая с представлениями из деревушки в

деревушку. Приходилось быть и рабочим сцены, и костюмером, и гримером, и

осветителем. Здорово было". Мать Антонио надеялась, что суровая гастрольная

жизнь образумит сына, но случилось обратное - он еще больше заболел театром.

Закончив в 1980 году Национальную школу драматического искусства, Бандерас,

одержимый своей мечтой, уехал из тихой Малаги в Мадрид. "Мне повезло, что я

оказался в столице именно в тот момент. После смерти Франко в искусстве начался

бум, который продолжался несколько лет. Это называлось La Movida, "движение".

Появились новые дизайнеры, режиссеры, новая музыкальная молодежь. Наконец-то

можно было говорить, что думаешь, и идеям не было конца".

За три года Антонио сменил много мест: работал официантом, продавцом, бесплатно

участвовал в экспериментальных постановках. Наконец Бан-дераса приняли в труппу

Национального театра Испании. Шесть лет он играл все, что предлагали, - от

классики до Брехта и американской драмы. В 1982 году после спектакля за кулисы к

Бандерасу пришло само будущее. Педро Аль-модовара в то время еще не знал никто.

"Помню, открывается дверь и входит дикий такой, потрепанный тип, режиссер

андеграунда, славившийся тем, что не признает никаких правил. Спрашивает, хочу

ли я сниматься в кино. Я говорю: "Конечно, а о чем кино?" Он отвечает: "Про

шайку сумасшедших из Мадрида". Я подумал тогда, что этот режиссер сам или

сумасшедший, или гений. Он оказался и тем и другим". Так было положено начало

10-летнему

606

100 ВЕЛИКИХ ЛЮБОВНИКОВ

сотрудничеству, благодаря которому и Альмодовар, и Бандерас стали звездами

мирового кино.

В то время Антонио слыл немыслимым донжуаном. "Я пользовался успехом у

противоположного пола", - говорит он с хитрецой в глазах. - Мадридские женщины

были не такие, как мои подружки в Малаге. Они казались и более земными, и более

сложными. И такие чудесные выдумщицы!" Но неожиданно для себя Антонио по уши

влюбился. Зашел в кафе неподалеку от Национального театра выпить чашку кофе - и

замер, увидев изящную девушку с темными волосами и большими глазами. Он

мгновенно понял, кого так долго искал. Ее звали Ана Леса, она тоже была

актрисой. Антонио принялся завоевывать ее сердце. Дарил цветы, писал стихи и

даже сочинял песни. Через девять месяцев они поженились. Родители Антонио сразу

полюбили Ану и стали относиться к ней как к дочери. Так же тепло был принят

Антонио в семье Аны. Друзья были в изумлении: невероятно, чтобы бывший Казанова

был так безнадежно влюблен. Он казался другим человеком - и был другим

человеком, как утверждал сам: "Встретив Ану, я почувствовал себя гораздо

счастливее. Теперь рядом со мной был человек, с которым я мог поделиться всем -

и хорошим и плохим".

В 1988 году Альмодовар выпустил свой самый знаменитый фильм "Женщины на грани

нервного срыва", который был удостоен чести открывать фестиваль в Каннах. А

Бандерас стал национальным героем, хотя у него была сравнительно маленькая роль.

Картина получила "Оскара", и на церемонии вручения премии Антонио познакомился с

Мелани Гриффит, которую раньше он видел только в кино, в фильме "Деловая

женщина". "На ней было белое платье с жемчугом. Почему-то это застряло в памяти.

Но она прошла дальше, а я стал опять глазеть на других звезд. Странное, странное

было чувство". Бандерас вызвал тогда огромный интерес у киноэлиты. Ведущий Билли

Кристл представил его публике как новый секс-символ, пришедший на смену Ричарду

Гиру. Неожиданно для всех Мадонна заявила, что Антонио - тот мужчина, с которым

она больше всего хотела бы оказаться в постели. Приехав в Испанию, она

пригласила Бандераса на презентацию своего нового фильма. Антонио появился,

но... под руку с Аной. Когда Мадонна увидела их вдвоем, она закрылась в ванной и

долго негодовала. "Мне просто не верится, что он может привести с собой жену!

Это катастрофа!" Но для самого Антонио никакой катастрофы не было. "Высказывания

Мадонны стали для меня бесплатной рекламой. Мы с Аной были благодарны ей. Если

женщина находит меня привлекательным - прекрасно. Но я должен был ясно дать

понять, что у меня есть жена и мы с ней счастливы".

Прошел год. Американский режиссер Глимчер пригласил Бандераса на пробы для

картины "Короли мамбо" про братьев-музыкантов с Кубы. Антонио, вернувшись в

Мадрид, тут же нанял репетитора, чтобы поставить английское произношение.

Бандерас работал как зверь и в конце концов мог, разбуди его среди ночи,

произнести любую реплику из картины на чистом английском. На съемках "Королей

мамбо" Антонио провел полгода и с каждым днем все больше влюблялся в Америку. Он

чувствовал, что с этой стра-

607

ной связано его будущее. "Что бы ни случилось, как бы ни был принят фильм, я

правильно сделал, что согласился на эту роль". "Короли мамбо" не оправдал

рекламной шумихи, предшествовавшей его выходу на экраны, но сделал свое дело.

Если до этого Штаты оставались единственной страной на Западе, где не сияла

звезда Бандераса, то после проникновенно сыгранной роли Нестора его стали

замечать и американские режиссеры. Предложения не заставили себя долго ждать.

Первое - роль в картине "Дом духов" Бандерас с радостью поработал в компании

голливудских знаменитостей, получив огромный гонорар. Потом был фильм Джонатана

Демма "Филадельфия" и знакомство с Томом Хэнксом. Перед Бандерасом открывались

все новые двери. Картины следовали одна задругой. И чем успешнее складывалась

его карьера в Америке, тем больше менялась его жизнь. Сначала Ана повсюду ездила

с ним на съемки, но один проект сменялся другим, и у нее скоро поубавилось

желания мотаться по свету. К тому же она не разделяла любви мужа к Соединенным

Штатам.

Бандерас много работал. На очереди был "Отчаянный" Роберта Родри-геса. Режиссер

увидел Бандераса в одной из картин Альмодовара: "Меня поразило, как он

двигается. Он полон упругой энергии, которая бывает только у испанцев и

итальянцев, и умеет так мобилизовать эту идущую из нутра силу, что ему нельзя не

верить". "Возможно, я взял больше от танцоров фламенко и тореадоров, чем от

Терминатора", - говорил Антонио.

Вслед за "Отчаянным" Бандерас заключил контракт еще на три фильма подряд.

Особенно интересными были съемки картины "Перебор". Во-первых, ставил ее

соотечественник Бандераса Фернандо Трубэа. Во-вторых, ему предстояло работать с

Гриффит, одной из его любимых американских актрис. "Я с нетерпением ждал новой

встречи". Бандерас клялся, что в течение съемок их отношения с Гриффит

оставались платоническими. Муж Мелани Дон Джонсон навещал жену, к Антонио

приезжала Ана. Бандерас пытался убедить себя, что их с Мелани взаимное влечение

развеется само собой, когда съемки закончатся. "Но этого не произошло. После

съемок мы часто перезванивались, потом опять встретились, и вот тут я понял, что

по-настоящему влюблен". Об их романе немедленно стало известно, кто-то даже

писал, что эта рекламная уловка для создания ажиотажа вокруг "Перебора". Устав

от сплетен, они предстали перед камерами на вручении наград за лучшие

видеофильмы в июне 1995 года. "Именно в тот день мы решили, что пора расставить

все по местам, иначе пресса с ее домыслами превратит нашу жизнь в полный

кошмар", - говорил Бандерас. Они вместе появились на публике, держались за руки

и все

608

100 ВЕЛИКИХ ЛЮБОВНИКОВ

время целовались. Нетрудно догадаться, какой сильной была взрывная волна от

этого события. Скандальные хроники праздновали день урожая. Фотографы не

пропускали ни одного их поцелуя на публике. Теперь, когда их отношения перестали

быть тайной, казалось, что все хотят на этом заработать.

Бандерас всегда считал себя прежде всего испанцем, поэтому и не думал покупать

дом в Лос-Анджелесе, хотя начиная с 1991 года проводил в Калифорнии все больше

времени. У Гриффит, несмотря на наличие двух детей, в тот момент тоже не было

постоянного дома - в результате развода с Джонсоном, которого она с трудом

добилась, она лишилась всей своей недвижимости в Калифорнии. Некоторое время

Антонио и Мелани жили порознь - каждый был связан своим контрактом и должен был

находиться там, где происходят съемки.

Фильм "Убийцы" снимался в Сиэтле. Бандерасу предстояло сыграть предприимчивого

убийцу, вознамерившегося убрать своего бывшего хозяина, которого играл Сталлоне.

Как-то в выходные, когда они с Мелани спали, раздался жуткий стук в дверь. На

пороге стояла Ана - сама обида и гнев. Она умоляла не зачеркивать прожитых

вместе лет, говорила, что их связывают кровные узы, что ничего у него с Мелани

быть не может. Ана просила Антонио вернуться к ней. Но это было бесполезно

Получив выговор за бестактный визит, Ана не собиралась сдаваться. Она заявила

испанской прессе, что, несмотря ни на что, не хочет давать развода. Как раз в то

время Антонио должен быть ехать в Испанию. Пора было познакомить родителей с

Мелани, Антонио хотелось получить их благословение.

В Испании буквально каждый шаг Антонио фотографировался, записывался на

магнитофон, снимался на пленку и регистрировался на бумаге. Газеты тут же

заклеймили Гриффит как разрушительницу домашнего очага и шлюху. Ану почитали как

великомученицу, которая ждет возвращения блудного мужа. Бандераса, что

интересно, пресса жалела: черт попутал, с кем не бывает, окрутила испанца

развязная американка. Родственники Антонио едва поздоровались с Мелани. Ей дали

ясно понять, что она здесь чужая. Ледяной прием оказал на Антонио действие,

прямо противоположное тому, на что рассчитывали родители. Он твердо решил, что

останется с Мелани. Никто не вправе добиваться его разрыва с той, которую он

любит. Бандерас понимал, что шумиха вокруг его личной жизни очень тревожила

продюсеров. Многое зависело от "Отчаянного", первого фильма с Бандерасом в

главной роли. Это была возможность проверить, может ли одно только его имя

привлечь зрителей в кинотеатры. Фильм вышел на экраны, и его успех превзошел все

ожидания.

Наконец состоялся развод с Аной. Нельзя сказать, что Бандерас совсем не

переживал по этому поводу. Он очень жалел Ану и понимал, что не только теряет ее

навсегда, но и надолго расстается с родиной.

Следующая роль - Че Гевара в экранизации рок-оперы "Эвита". Тут-то и встретились

снова на одной съемочной площадке Бандерас и его давняя почитательница Мадонна.

Гриффит поехала с ним. Она не хотела дать возможность Мадонне соблазнить Антонио

и ни на шаг не отходила от него К тому

609

же именно тогда Гриффит объявила, что ждет ребенка, который и появился на свет

осенью 1996 года. А в мае в Лондоне Антонио и Мелани поженились. Церемония

заняла 15 минут.

Вскоре Антонио сыграл еще одну блистательную роль - воинственного Зорро для

Стивена Спилберга, - которая позволила ему не только вволю поскакать верхом, но

и изобразить на экране галантного и благородного испанца.

Сейчас Антонио, похоже, не заботит ни повышенное внимание публики, ни падение ее

интереса, которое кое-кто предрекает. "Я не испытываю страха. Я занимаюсь своим

делом уже 20 лет и верю только в то, что происходит между командами "мотор" и

"стоп". К этому я шел всю жизнь". Бандерас гасит последнюю сигарету,

откидываться в кресле и, улыбаясь, говорит: "Ведь я, как любой актер, просто не

хочу взрослеть!"

ЛУЧАНО ПАВАРОТТИ

(род. в 1935)

Итальянский певец (тенор).

Исполнитель партии Рудольфе в "Богеме ", Каварадосси в "Тоске ", герцога Мантуи

в "Риголетто " и Неморино в "Любовном напитке ".

Он спел в заглавной роли "Отелло " в Чикаго (США, 1991) Многое делает для

популяризации оперы. Вместе с Хосе Каррерасом

и Пласидо Доминго записал наиболее популярные оперные арии в период проведения в

Риме футбольных матчей на Кубок мира (1990).

В детстве Лучано больше всего любил ловить лягушек и ящериц, играть в футбол -

ну и, конечно, петь. Впрочем, в Италии, как известно, поют все. Отец Лучано