Уральский государственный университет им. А. М. Горького Уральский Центр Б. Н

Вид материала

Документы

Подобный материал:

• Уральский государственный университет им. А. М. Горького, 682.07kb.
• Российской Федерации Уральский Государственный Университет им. А. М. Горького Философский, 1670.87kb.
• А. М. Горького Категории сми: Газеты, Журналы, Информагентства, Интернет, тв, Радио, 1912.19kb.
• Федеральное агентство по образованию уральский государственный университет им., 24.67kb.
• Г. А. Гриценко Уральский государственный, 756.69kb.
• «Уральский государственный горный университет», 393.52kb.
• «Уральский государственный горный университет», 390.54kb.
• «Уральский государственный горный университет», 371.07kb.
• Федеральное агентство по образованию Уральский Государственный университет им., 242.58kb.
• Курсовая работа, 516.67kb.

1__

Дезертирство из армии и уклонения от мобилизации в неё (при­чем «цвет» армии значения не имел) приводило к тому, что в лесах появилась «зелёная гвардия», состоящая из большого числа бегле­цов. Дезертиры стали мощнейшей основой антибольшевистского повстанчества (в июле 1919 г. в европейской части России было 266 тыс. дезертиров, за последние 6 месяцев того же года их стало 1,5 млн.)¹. Некоторые из них просто отсиживались до поры до вре­мени, другие объединялись и начинали вести активные действия: громили сельсоветы, убивали местных коммунистов, в общем, занимались тем, что нередко называют «политическим бандитиз­мом». Не открытые военные действия, а партизанские операции, отличавшиеся большой жестокостью.

«Волынки» представляли собой создание препятствий для рабо­ты. Объективно это следовало называть забастовками. Но «забас­товка» (как организованное массовое прекращение работы с це­лью добиться выполнения определённых требований), заменяется понятием «волынкой» – намеренным затягиванием какого-либо дела (что в тяжелейших условиях Советской России – предательс­тво). Такие «волынки» в Петрограде в феврале 1921 г. единогласно признавались в советской историографии одной причин Кронш­тадтского восстания (К. Жаковщиков, С. Н. Семанов, А. Буйский и др.)². Но необоснованность использования самого понятия (не го­воря уж о том, что рабочие имели серьёзные причины устраивать за­бастовки) раскрывается только в работе М. Геллера и А. Некрича³.

Но были и настоящие «волынки», имевшие целью действи­тельно препятствовать работе продотрядов. Примером этого могут служить «женские волынки», устраиваемые в период Западно-Си­бирского восстания. Крестьянки собирались у сельсоветов, задер­живали подводы, ссыпали хлеб в сельские амбары и окружали их огромной толпой.

Также к пассивным формам сопротивления можно отнести и любое содействие восставшим (предоставление убежища, помощь продовольствием, сообщение о передвижении войск противника,

¹ См.: Осипова Т. В. Крестьянский фронт в гражданской войне. - С. 133.

² Жаковщиков К. Разгром Кронштадтского контрреволюционного мятежа в

1921 г. - Л., 1941.; Семанов С.Н. Ликвидация антисоветского кронштадтско­го мятежа 1921 г. - М., 1973; Буйский А. Красная армия на внутреннем фрон­те. - М. Л., 1941.

³ Геллер М., Некрич А. Утопия о власти: История Советского Союза с 1917 года до

наших дней. - Кн.1. Социализм в одной стране. - М., 1995. - С.112.

1_9

как «красных», так и «белых»), хотя у историков на этот счёт нет определённого мнения.

Таким образом, проанализировав материал, посвященный про­блемам крестьянских и казачьих восстаний, а также близких им по содержанию выступлений в самой Красной армии, мы пришли к выводу, что антибольшевистское повстанчество в годы Граждан­ской войны сыграло гораздо большую роль в истории России со­ветского периода, чем было принято считать. Значение «зеленого движения» как решающего фактора в вопросе отмены политики «военного коммунизма» неоспоримо. Большевикам пришлось идти на уступки в экономических вопросах, чтобы сохранить по­литическую власть. В ситуации, когда все социальные слои (даже армия, если рассматривать её как особую социальную группу) выразили свое недовольство, причем, недовольство достаточно активное, высшему руководству пришлось удовлетворить ряд их требований, среди которых были и экономические. Собственно, именно с экономических требований и началось антибольшевист­ское повстанчество.

аксенова Ю.

История рекламы в период Гражданской войны

Гражданская война стала благоприятной почвой для развития новых форм и жанров искусства. Прежде всего, первостепенную роль в настроениях масс начинают играть оперативные полити­зированные жанры, возникающие и увядающие вместе с быстро меняющимися историческими событиями, на фоне которых эти нововведения в искусстве оказывают большое психологическое давление на сознание советского народа.

В первые годы Гражданской войны в России развивались следу­ющие виды художественного мастерства: праздничные оформле­ния городов, массовые театрализованные действа, торжественные открытия памятников по проекту «Монументальной пропаганды», политические плакаты, роспись агитпоездов и агитпароходов.

На протяжении 1918 — 1920 гг. революционные настроения были очень сильны, они и помогли родиться новым, смелым на-

1_0

чинаниям в искусстве, в которых и проявлялись характерные чер­ты Гражданской войны.

Несомненно, большевики вели ожесточенную борьбу за власть, и эта борьба выражалась в военных/политических противостояни­ях белому и «зеленому» движению, но и в способах воздействия и внушения необходимости и правильности своей идеологии всем слоям населения советской республики.

Развитие агитмассовых форм искусства было задумано вождем красного движения В. И. Лениным как часть программы преоб­разований культурной революции в отсталой стране. Особое вни­мание при создании политической рекламы уделялось образной, наглядной форме представления героев Гражданской войны — большевиков, красноармейцев, пролетариев, крестьян. Благодаря таким визуальным упрощениям она становилась понятной всем слоям населения, включая безграмотных.

Ленин видел огромные возможности художественной пропа­ганды в виде красочных плакатов, картин на агитпоездах, напол­ненных сюжетами жизненных реалий и духом политические идей и преобразований.

Одной из форм плакатного искусства были расписанные агит­поезда, окруженные специфической звуковой атмосферой и осна­щенные киноустановками и театральными агитбригадами, распро­странившими на всем пути следования множество плакатов, газет и другой разнообразной печатной продукции. Основными пасса­жирами таких сооружений были лекторы и агитаторы.

На частых остановках в глухих городах, они привлекали всеоб­щее внимание, играли немалую просветительскую роль в разроз­ненной стране, лишенной информации о происходящих событиях.

На бортах этих сооружений проводились сатирические и геро­ические представления на актуальные темы, выступал кукольный театр, пелись песни и частушки, а также выступали с речами ора­торы, из высказываний которых рождались популярные лозунги, скандировавшиеся народными массами, и, впоследствии, перехо­дившие из вербальной формы в письменную.

С 29 апреля 1919 г. по 12 декабря 1920 г. совершил 12 длитель­ных поездок и побывал на всех фронтах агитпоезд «Октябрьская революция». Он состоял из 17 вагонов, каждый был расписан профессиональными художниками, такими как: М. Черемных, И. Ефимов, В. В. Хвостенко и др.

1_1

Сюжеты росписей — реалистичные и символьные изображения людей в контексте революционных событий, сопровождались раз­личными надписями: лозунгами, призывами и др. В те же сроки по реке Каме и Волге ходил агитпароход «Красная звезда».

Эти сооружения можно назвать продолжительной политичес­кой рекламной кампанией, целями которой можно считать: рас­пространение агитационной и печатной продукции; организация митингов: показ агитфильмов; выпуск в передвижной типографии листовок, а затем их распространение.

«В общем итоге поезда обслуживали 96 губерний, сделав 775 ос­тановок, из которых 96 — в губернских городах, 189 — в уездных, 468 — в селениях и специально на заводах — 14. Всего на остановки затрачено 659 суток. На остановках пребывало 2 752 000 человек»¹.

В период с 1918 по 1920 г. свою популярность приобретали рек-ламно — агитационные представления, организатором которых была интеллигенция. Они создавались по случаю годовщины Ок­тябрьской революции и в период Первомайских праздников.

Еще одно средство распространения большевистской идеоло­гии — агитационно — политические плакаты. Красное движение довольно часто прибегало к такого рода рекламе, так как она была более действенной. Проникая вглубь сознания людей, внушала не­обходимость изменения организации властных структур и полити­ческой ситуации в стране для построения развитого государства.

Основная задача плаката — говорить о главном: «о жизни и смерти, борьбе и победе, насилии и свободе, хлебе и человечестве, настоящем и будущем»².

Во время Гражданской войны появился очень интересный тип плакатного героя — красноармеец, который сразу появляется на нескольких агитационно — политических плакатах, отличитель­ным признаком, встречающимся порой можно назвать шинель.

Можно считать, что этот типаж становиться ключевой фигурой плаката. Для красноармейца характерно: наличие красной звезды на шапке, костюм, преобладание красного цвета на плакате. Глав­ным представителем этого типа можно считать «Вперед на защиту Урала!» и «На защиту Петрограда!» — автор этих плакатов Алек­сандр Апсит. Но красноармеец пока на них не был красноармей­цем, он был всего лишь рабочим, на шапке изображался символ

¹ Полонский В. Русский революционный плакат. - М., 1925. - С. 60.

² Там же. - С. 13-14.

1_2

советской власти — красная звезда, которой в то время еще не уде­лялось особого внимания.

На втором плакате защитник Петрограда являлся центральной фигурой, стоящей в одном ряду с крестьянином матросом, осталь­ными бойцами.

Эти ранние плакаты обращались к зрителю в призывной форме и ставили красногвардейца в один ряд с революционными силами.

Начиная с 1920 г. красноармеец перестал изображаться в окру­жении, состоящем из рабочего, крестьянина, солдата или матро­са, которые являлись организационной опорой советской власти. Он превратился в бойца одиночку — символ революции, борьбы, большевиков, советской власти, красной армии, прогресса, добра или человечества.

Боец одиночка не всегда предстает перед зрителем в сценах боя, он фигурирует и в роли защитника.

Также с 1920 г. появляется типаж рабочего, теперь он приобре­тает свои символы, атрибутом рабочего является молот. Его пред­почитают изображать в перспективном искажении в виде «богаты­ря — пролетариата»

Типаж крестьянина изображался на плакатах меньше всего, а если и появлялся, то чрезвычайно редко. Такой типаж изображал­ся в виде крепкой бородатой мужской фигуры с косой или серпом в руках, это были стереотипные представления городской интел­лигенции о русском крестьянине.

Плакаты, изготовленные в период с 1918 по 1921 г. можно раз­делить на две группы: антивражеские (т. е. плакаты, на которых главное внимание уделяется изображению врага); триумфальные (плакаты, говорящие зрителю о победе над врагом, о светлом буду­щем, о достижениях революции).

Конечно, в реальной ситуации преобладали плакаты 1-й груп­пы, они помогли Красной армии победить в Гражданской войне, так как в основном они изображали врагов в неблагоприятном све­те, но к 1920 г. они (большевики) меняют ориентиры и уже изобра­жают триумфальный вид плакатов, т. к. меняется их политическая позиция, заканчивается критическая фаза и события происходят в их пользу, поэтому все больше и больше появляется плакатов с изображением блистательных героев.

Вскоре к типажам врагов добавляются новые герои плакатов: буржуй — капиталист, белый генерал и (с началом Польской вой-

1_3

ны в апреле 1920 г.) польский захватчик, помещик и классовый враг, польский пан. Все враги изображались тучными, жирными и некрасивыми. Польский пан угрожал пролетариату как классовый враг. Он унижал пролетариат России и бросал ему вызов, опусто­шал его русскую родину. В месяцы польской компании были со­зданы самые кровавые и жестокие плакаты.

Антивражеские плакаты не служили восхвалению революции. В них подчеркивается значение революционной борьбы для дости­жения мечты человечества — светлого будущего, с одной стороны, а с другой, это будущее обретает определенную географическую локализацию с целью конкретизации и внушения мысли о необхо­димости и целесообразности такой защиты.

По подсчетам специалистов за время 1918 — 1920 гг. было вы­пущено около 3 694 разновидностей плакатов. Тираж некоторых особо важных произведений достигал 20 — 50 тысяч экземпляров, в некоторых случаях и более.

Тексты на плакатах становились неотъемлемой частью художес­твенной композиции, они были призваны не только разъяснять изображение, но и восприниматься со стороны народа как пря­мые призывы к действию. Лозунги соответствовали определенным критериям: они должны были быть предельно краткими, выра­зительными; они должны были звучать так, словно выкрикивают свое содержание, идеи, навстречу людям.

Различные социальные группы были привлечены такими гром­кими революционными лозунгами и обещаниями социальной и национальной справедливости. Благодаря таким действенным средствам пропаганды руководство большевиков сумело предста­вить себя защитником отечества и обвинить своих противников в предательстве национальных интервентов.

По данным военной цензуры большая часть подпольных типог­рафий начали возникать летом 1919 г. В типографии привлекались подпольщики, печатники и наборщики для разработки, создания и распространения печатной продукции.

Внезапный рост полиграфической продукции представлял со­бой своеобразный ответ Белому движению, которое в это время выражало особо сильное недовольство и протест против больше­вистской идеологии.

Стилистика плакатов вбирала в себя разнообразную символику и новые художественные приемы агитмассового искусства.

1__

Одна из самых известных пар, старавшихся внести новизну в плакатное творчество, состояла из художника М. Черемных и по­эта В. Маяковского, они совместно придумывали плакаты, по­мещали их в «Окна сатиры» РОСТА. Эти плакаты появлялись с помощью трафаретов, поэтому они были максимально схематизи­рованы, в них отсутствовали какие — либо детали, картинки были угловатыми и четкими. «Схематизм придавал фигурам положи­тельных образов оттенок монументальности, отрицательные же образы приобретали, вследствие схематизма, дополнительную са­тирическую остроту»¹.

В годы Гражданской войны 1917 — 1920 гг. существовало мно­жество различных жанров рекламы. Эти жанры не были рассчи­таны на длительное существование, они возникали и угасали под действием исторических событий.

Осмысливая сегодня развитие художественной культуры XX века в России, можно придти к выводу, что главным оружием в борьбе за власть стала агитационная реклама.

Бабинцев и.

Французская Республика и правительство генерала П. Н. Врангеля в 1920 г.

Несмотря на бесспорный интерес, существующий сейчас к де­ятельности белого движения на территории России в годы Граж­данской войны (1917 — 1922), проблема взаимодействия прави­тельства генерала Врангеля и Французской республики в 1920 г. все еще продолжает оставаться недостаточно разработанной. В то же время современники тех событий ясно указывали на важность этих взаимоотношений в деле успеха Белого движения: «Вранге­лю, оценивавшему свои шансы на боевой успех как один из ста, было ясно, что спасения в данный момент можно было ждать не от бряцания оружием и что нужно сделать попытку каким-нибудь образом использовать посредничество союзников….»².

¹ Ученова В. В.История отечественной рекламы.1917 - 1990: Учеб.пособие. - М.,

2004. - С. 56.

² Оболенский В. Крым при Врангеле: Мемуары белогвардейца. - М.; Л., 1927. -

С. 10.

1__

Многие исследования лишь вскользь касаются этого вопроса. Документальные материалы весьма ограничены, а многие доку­менты той эпохи все еще не открыты Французским правитель­ством. Поэтому на сегодняшний день важнейшим источником можно считать «Записки» генерала П. Н. Врангеля, в которых он помимо своих воспоминаний приводит многие документы.

При А. И. Деникине правительство Юга России во внешней по­литике ориентировалось на Великобританию. Однако британское правительство стало настаивать на прекращении неравной и без­надежной борьбы. В случае отказа оно намеревалось прекратить всякую поддержку и какую то ни было помощь. Поэтому пока пра­вительство Юга России не заручилось помощью более надежных союзников, П. Н. Врангелю приходилось соглашаться с англича­нами на ведение мирных переговоров с большевиками. Он просил 2 месяца на улаживание дел¹.

Врангель начал поиск новых союзников, на которых он мог бы опереться в своей борьбе. В разговорах с иностранными мис­сиями он «неизменно подчеркивал значение борьбы не только для самой России, но и для всей Европы», указывал, что «доколе в Москве будут сидеть представители интернационала, ставящие себе задачей зажечь мировой пожар, спокойствия в Европе быть не может. Не может быть и экономического равновесия, пока с мирового рынка будет выброшена шестая часть света»². Что ка­сается Франции, то ее правительство первоначально решило «со­гласовывать свои действия с правительством Великобритании, дабы поддержать генерала Врангеля». Но, когда польская армия крупными силами повела наступление на Киев, позиция Франции изменилась. 18 апреля 1920 г. Врангелю сообщили, что французс­кое правительство выступает против любого соглашения генерала Врангеля с большевиками. Это подтолкнуло Петра Николаевича к переориентации с Англии на Францию³.

В мае генеральный секретарь французского министерства инос­транных дел М. Палеолог заверил П. Н. Врангеля, что французское правительство признает все значение русского убежища совести и

¹ Белые генералы: Корнилов, Краснов, Деникин, Врангель, Юденич. - Ростов н/Д,

1998. - С 316.

² Врангель П. Н. Записки (ноябрь 1916 г. - ноябрь 1920 г.). - Кн. 2. - М., 1991. -

С. 73.

³ Краснов В. Г. Врангель. Трагический триумф барона. - М., 2006. - С. 428.

1__

права, что оно приложит усилия для снабжения его продовольс­твием и материалами для защиты от наступления большевиков, а Черноморский флот будет препятствовать высадке противника на побережье Крыма. Наконец, в случае невозможности продолже­ния борьбы, Франция будет способствовать эвакуации с полуост­рова¹.

В июне красные войска достигли значительных успехов на польском фронте. Общественное мнение Франции, сделав ставку на Польшу, волновалось. Интерес к Врангелю во Франции заметно увеличился. Французская печать весьма сочувственно отзывалась о «широкой либеральной» политике правительства Юга России. П. Б. Струве, глава управления иностранных сношений в прави­тельстве Врангеля, был принят председателем французского пра­вительства А. Мильераном. Зная, что французы потеряли 12 — 13 млрд. франков в результате аннулирования долгов советским пра­вительством, и что это стало главной причиной желания францу­зов оказать помощь, Струве заявил: «Эта политика, устанавливая взаимоотношения между русскими и иностранцами, должна будет исходить из двух основных принципов экономической жизни ци­вилизованных народов: а) права частной собственности и б) сво­боды в экономическом отношении»².

Успехи Русской армии способствовали тому, что Мильеран согласился признать правительство Вооруженных сил Юга Рос­сии де-факто. Были поставлены следующие условия: признать все долговые обязательства, предшествующих русских правительств в доле, соответствующей занимаемой территории; признать проис­шедший в процессе революции переход земли в руки крестьян, ко­торый должен был быть утвержден на праве собственности; создать в подходящий момент народное представительство на демократи­ческих основаниях. Это был огромный успех в деле закрепления международного положения правительства Врангеля. Признание французами правительства юга России открывало возможность существенных облегчений и в вопросах снабжения.

Французскому коммерческому агенту в Лондоне Г. Гальгуэ, было поручено прекратить всякие сношения и переговоры с Каме­невым и Красиным. Французы предоставили Врангелю заем в 150

¹ Врангель П. Н. Записки. – С. 79.

² Там же. – С. 97.

1_7

млн. франков. Из Франции в Крым отправили тяжелую артилле­рию¹.

В связи с тем, что зависимость Врангеля от французской помо­щи возрастала, генерал изменил свою точку зрения на совместные действия с поляками. Если раньше он считал, что в междоусобной войне одной части России против другой никакое иностранное командование невозможно², то теперь Врангель предложил объ­единить командование польскими и русскими войсками в лице французского генерала. Французское правительство признало со­глашение с поляками желательным. Поляки также согласилось на формирование Русской армии, численностью до 80 000 человек, в пределах Польши. Роль Франции в осуществлении этого вопроса должна была быть доминирующей.

П. Н. Врангель всячески старался увеличить размеры пре­доставляемой помощи: «Было бы очень желательно содействие французского флота при овладении Очаковом. Наша армия раз­дета и 110 тысяч бойцов должны быть одеты по-зимнему. Необхо­димо усиление нас орудиями, так как запас английских снарядов приходит к концу. Материальная часть авиации, танков пришла в полную негодность. Ощущается недостаток ручного оружия. Для флота нужны шестидюймовые пушки Канэ, 75-мм пушки и снаря­ды к ним»³. Требовались средства связи, медицинские средства.

Независимо от предоставления Русской армии военного снаб­жения, осуществление наступления требовало и значительной де­нежной помощи в виде ссуды, покрыть которую Врангель предла­гал в виде экспорта во Францию зерновых продуктов, угля и других сырьевых продуктов, из территорий уже занятых и предположен­ных к занятию Русской армией. Западноевропейские государства и в частности Франция, жестоко пострадавшая за войну, испыты­вали большой недостаток в хлебе и появление в Марселе парохода с грузом хлеба, 275 тысяч пудов, было отмечено почти всей фран­цузской печатью⁴. Между французским правительством и генера­лом Врангелем был заключен наступательный и оборонительный союз сроком на 20 лет. Французское правительство обязывалось восстановить русские оружейные и снарядные заводы и вооружить

¹ Белые генералы: Корнилов, Краснов, Деникин, Врангель, Юденич. - С 317.

² Врангель П. Н. Записки. - С. 77.

³ Там же. - С. 161.

⁴ Там же. - С. 168.