Geum.ru

1 Общие сведения

Вид материалаДокументы

Содержание


11.3 Научные учреждения
12 Печать, радиовещание, телевидение
14 Архитектура и изобразительное искусство
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6

11.3 Научные учреждения

Для планирования и координации научно-исследовательских работ в 1956г. создан консультативный орган - Национальный совет научных и технических исследований, подчинённый президенту Мексики; в 1970г. - Национальный совет по науке и технике. государство контролирует космические исследования, работы по атомной энергетике, водоснабжению, нефтехимии, здравоохранению, транспорту. Финансирование научно-исследовательских работ в Мексике осуществляется государством, частным сектором, а также различными международными и иностранными фондами и организациями (главным образом США). На долю государства приходится свыше 90% расходов на науку. В начале 70-х гг. они не превышали 0,5% валового национального продукта; в 1968 - 0,2% или 283,2 млн. песо, из которых 52% приходилось на государственные НИИ, 35% на НИИ высших учебных заведений и 13% - на НИИ академий, частных фирм и независимых (децентрализованных) научных организаций.

К началу 70-х гг. в М. насчитывалось свыше 200 научно-исследовательских учреждений (более половины - в области точных и естественных наук и только 10% инженерно-технических и сельскохозяйственных), в которых числилось свыше 6 тыс. учёных и инженеров; постоянно в научно-исследовательской сфере было занято около 3 тыс. (37% - в области точных и естественных наук, 31% - социально-экономических, 20% - медицинских, 10% - инженерных, 2% - сельскохозяйственных). Среди учёных значителен процент иностранцев и лиц, получивших высшее образование и учёную степень за рубежом (главным образом в США). Основное внимание уделяется исследованиям в области точных, естественных и социально-экономических наук. Прикладные же, особенно в области промышленности и сельского хозяйства развиты слабо, из-за чего Мексика вынуждена прибегать к импорту передовой технологии из др. стран, главным образом из США. В 1968г. расходы на погашение долгов за оказание технической "помощи" были в 3 раза больше бюджетных ассигнований на научно-исследовательские работы.

Ведущие государственные научно-исследовательские организации: Научно-исследовательский комплекс Национальной комиссии по атомной энергии (основан в 1956г.), объединяющий в 1973г. 15 лабораторий и Атомный центр; Исследовательский центр Национальной комиссии по освоению космического пространства (1962г.) с ракетодромом и одной из крупнейших в Латинской Америке ионосферной станцией, ведущей также наблюдения за искусственными спутниками Земли; Национальный НИИ сельского хозяйства (1960г.); мексиканский НИИ ресурсов, НИИ при Главном управлении географии и метеорологии; Национальный институт кардиологии (1944г.), Национальный институт гигиены (1904г.), Национальный центр научной и технической документации (1950г.), координирующий работу научно-информационных служб Латинской Америки; научно-исследовательские учреждения больших государственных компаний: "Пемекс", "Синтекс", "Альтос орнос де Мехико". К государственным относятся и академические научные учреждения Мексики: Национальная академия наук (ранее научное общество "Антонио Альсате", основана в 1884г.), Академия юридических наук (1889г.), Мексиканская академия истории (1940г.), Национальная академия истории и географии (1925г.), Мексиканская академия языка, Национальная академия медицины (1864г.); доля академий в общем объёме научно-исследовательских работ незначительна.

Крупнейшие НИИ вузов: научно-исследовательский центр Национального автономного университета в Мехико, включающий свыше 20 (1973г.) НИИ: вычислительный центр, институты биологии, географии, геологии, геофизики, математики, физики, химии, прикладных наук, изучения майя и др.; научно-исследовательский центр Национального политехнического института, включающий свыше 10 НИИ, в том числе крупнейший в Латинской Америке НИИ биологии в г. Санто-Томас и Национальный вычислительный центр; научно-исследовательский центр института технологии и высшего образования в Монтеррее; НИИ при университетах Веракруса, Нуэво-Леона, Пуэблы. Крупнейшее независимое научно-исследовательское учреждение - Мексиканский институт технологических исследований (1950г.), в котором ведутся исследования по контрактам с государством и частными фирмами. Среди международных научно-исследовательских организаций Панамериканский институт химии, Региональный вычислительный центр, Региональный информационный центр по вопросам патологической анатомии.

В Мексике свыше 100 (1973г.) научных обществ, старейшие из которых: географии и статистики (1833г.), естественной истории (1868г.), астрономическое (1902г.), геологическое (1904г.), географии и метеорологии (1915г.), биологическое (1921г.). Мексика - член свыше 30 международных организаций (1973г.) и поддерживает научные связи со многими странами. В 1968г. между СССР и Мексикой заключено соглашение о культурном и научном обмене.

12 Печать, радиовещание, телевидение

В 1973г. в Мексике издавалось 1580 периодических изданий, из них 195 ежедневных газет, общим тиражом около 5 млн. экземпляров. Наиболее влиятельные ежедневные газеты в Мехико: "Насьональ" ("El Nacional"), с 1929г., тираж 60 тыс. экземпляров, правительственная; "Новедадес" ("Novedades"), с 1936г., тираж около 140 тыс. экземпляров, имеет вечернее издание "Диарио де ла тарде" ("Diario de la Tarde"), тираж 95 тыс. экземпляров и на английском языке "Ньюс" ("The News"); "Пренса" ("La Prensa"), с 1928г., тираж около 200 тыс. экземпляров; "Соль де Мехико" ("El Sol de México"), с 1965г., тираж утреннего издания 100 тыс., вечернего - 160 тыс. экземпляров, крайне правая; "Эксельсиор" ("Excelsior"), с 1917, тираж свыше 150 тыс. экземпляров; "Ультимас нотисиас де Эксельсиор" ("Ultimas Noticias de Excelsior"), с 1936г., тираж 178 тыс. экземпляров; "Универсаль" ("El Universal"), с 1916г., тираж 167 тыс.; "Диа" ("El Dia"), с 1962г., тираж около 40 тыс. экземпляров; "Вос де Мехико" ("La Voz de México"), с 1924г., до 1938г. называлась "Мачете", орган МКП. Основные журналы, издающиеся в Мехико: "Полемика" ("Polémica"), с 1969г., выходит 1 раз в 2 месяца, теоретический орган ИРП; "Насьон" ("La Nación"), политический еженедельник, с 1941г.; "Сьемпре" ("Siempre"), с 1953г., тираж 90 тыс. экземпляров, еженедельный, иллюстрированный; "Опосисьон" ("La Oposición"), с 1970г., выходит 2 раза в месяц, орган МКП; "Нуэва эпока" ("La Nueva Epoca"), ежемесячный, орган МКП. Информационные агентства - Информекс, акционерное общество, основано в 1960г.; АМЕКС, акционерное общество, основано в 1968г.; НОТИМЕКС, правительственное информационное агентство, основано в 1968г.

Главное управление связи - правительственная служба, контролирует радиовещание и телевидение страны. В Мексике свыше 300 радиостанций, важнейшие из них "Радио кадена насьональ" и "Радио програмас де Мехико".

Телевидение основано в 1950г. Насчитывается 25 телекомпаний, крупнейшие из них "Телесистема мехикана" и "Телевисьон индепенденте де Мехико". Правительство владеет 1 из 6 каналов.


13 Литература

До испанского завоевания на территории Мексики существовала литература на языках коренного населения, пользовавшегося иероглифическую письменностью. Со времени испанского завоевания (16 в.) литература развивается на испанском языке. Однако культура индейцев, несмотря на преследования, продолжала существовать в устной традиции и воздействовала на дальнейшее развитие литературы. Первые произведения на испанском языке написаны конкистадорами - "Письма королям Испании" (1519-1526гг.) предводителя испанской экспедиции Э. Кортеса (1485-1547гг.), "Подлинная история конкисты Новой Испании" (1568г.) Б. Диаса дель Кастильо (р. 1492 или 1498гг. - умер 1568 или 1581гг.). С Мексикой связана деятельность выдающегося испанского просветителя-гуманиста Б. де Лас Касаса (1474-1566гг.), защитника прав индейцев.

В начале 17 в. появилось первое собственно художественное мексиканское произведение - поэма Б. де Вальбуэны (1568-1627гг.) "Великолепие Мексики" (1604г.). Поэзия, ставшая ведущим видом литературы Мексики в 17 в., развивалась в традициях испанского барокко. С ним было связано и творчество выдающейся поэтессы и драматурга Хуаны Инес де ла Крус (1651-1695гг.), испытавшее воздействие Гонгоры-и-Арготе. Оно было отмечено также чертами мексиканской самобытности. Наряду с так называемой учёной поэзией, развивалась устная народная поэзия. Присущая ей сатиричность приобрела размах в конце 18 в., когда во всех областях политической и духовной жизни страны назрел протест против колониального режима Испании. Тенденция к самоутверждению нашла выражение в литературе - поэма "Сельская Мексика" (1781г.) Р. Ландивара (1731-1793гг.), а также "Древняя история Мексики" (1780-1781гг.) Ф. Клавихеро (1731-1787гг.).

В период борьбы за независимость (1810-1824гг.) достигли подъёма публицистика и патриотическая поэзия в духе революционного классицизма, представленная стихами А. Кинтаны Роо (1787-1851гг.), автора национального гимна "Шестнадцатое сентября". В разгар антииспанской войны был опубликован первый мексиканский роман "Перикильо Сарниенто" (1-я часть в 1816г.) Х. Х. Фернандеса де Лисарди, в котором сатирически изображено колониальное общество.

Первым художественным направлением, возникшим в литературе независимой Мексики был романтизм, представленный поэзией М. Акуньи (1849-1873гг.), Г. Прието (1818-1897гг.) и др. Чертами романтизма отмечены и первые исторические романы. Художественное изображение национальной действительности независимой Мексики дали М. Пайно (1810-1894гг.) в романе "Проделки дьявола" (1845-1846гг.), Л. Инклан (1816-1875гг.) в романе "Астусиа..." (1866г.). В них, как и в цикле романов Х. Т. де Куэльяра (1830-1894гг.) "Волшебный фонарь" (1871-1892гг.), присутствует так называемая костумбристская (бытописательская) тенденция, из которой постепенно вызревал реализм. Вместе с тем во многих романах вплоть до конца 19 в., в том числе принадлежащих И. М. Альтамирано (1834-1893гг.), сохранялся дух романтизма. Большую роль сыграл Альтамирано как общественно-литературный деятель, выдвинувший программу борьбы за независимость мексиканской литературы от европейской.

В последние десятилетия 19 в. в мексиканской поэзии возник так называемый модернизм - специфическое для испано-американской поэзии явление, в котором увлечение французским символизмом и парнасской школой сочеталось с тягой к национальной самобытности: поэты М. Х. Отон (1858-1906гг.), М. Гутьеррес Нахера (1859-1895гг.), С. Диас Мирон (1835-1928гг.), А. Нерво (1870-1919гг.).

В конце 19 в., в период диктатуры П. Диаса, в прозе Мексики возникли реалистические тенденции. В романах Р. Дельгадо, Х. Лопеса Портильо-и-Рохаса, в творчестве Ф. Гамбоа (1864-1939гг.), последователя натурализма, критически изображались пороки и противоречия общественно-политической жизни страны. Резким социальным критицизмом отмечены также книга Э. Фриаса (1870-1925гг.) "Томочик" (1892г.), документально запечатлевшая подавление крестьянского восстания, и короткие рассказы А. дель Кампо (1868-1908гг., псевдоним - Микрос).

Новый этап развития мексиканской литературы связан с решающим событием в истории страны - буржуазно-демократической революцией 1910-1917г.. М. Асуэла (1873-1952гг.), автор романа "Те, кто внизу" (1916г.), в котором нарисована картина стихийного крестьянского движения, положил начало так называемому роману революции. "Роман революции" представлял собой новаторское художественное течение, впервые воплотившее картину массового движения, образ борющегося народа, а также острые социальные столкновения в предреволюционные и послереволюционные периоды. В его традициях написаны романы "Орёл и змея" (1928г.), "Тень каудильо" (1929г.) М. Л. Гусмака (р. 1887г.), "Военный лагерь" (1931г.), "Земля" (1932г.), "Мой генерал" (1934г.) Г. Лопеса-и-Фуэнтеса (1897-1966гг.), "Моя лошадь, моя собака, моё ружье" (1936г.), "Никчёмная жизнь Пито Переса" (1938г.) Х. Р. Ромеро, произведения Р. Муньоса (р. 1899г.), Н. Кампобельо (р. 1909г.) и др. С этим течением отчасти связано и творчество прогрессивного писателя М. - Х. Мансисидора (1895-1956гг.), автора романов "Роза ветров" (1941г.), "Граница у моря" (1953г.), "Заря над бездной" (1955г.). Р. Усигли (р. 1905г.) в своих пьесах критически изобразил общественную жизнь страны.

Крупнейшие мексиканские поэты 20 в. - Р. Лопес Веларде (1888-1921гг.), Э. Гонсалес Мартинес (1871-1952гг.), К. Пельисер (р. 1899г.), для творчества которых характерны ярко выраженный лиризм, стремление передать в образной форме особенности духовного склада мексиканцев и национальной жизни. В творчестве группы "Эстридентистов" и группы "Контемпоранеос" по-разному воплотились тенденции авангардизма. Идея национального самовыражения и самоутверждения, ставшая господствующей в литературе М. 20-30-х гг., разрабатывалась в трудах философа Х. Васконселоса (1882-1959гг.), поэта, философа-эссеиста А. Рейеса (1889-1959гг.). Позднее её исследование было продолжено и обогащено в трудах поэта О. Паса (р. 1914г.).

Новый подъём мексиканской прозы начался с середины 50-х гг. Углубляя художественное исследование национальной действительности, современные романисты выявляют в ней общечеловеческие проблемы, находят новые средства для её изображения. Этот этап развития прозы, открывающийся романом А. Яньеса (р. 1904г.) "Перед ливнем" (1947г.), представлен также романами "Педро Парамо" (1955г.) Х. Рульфо (р. 1918г.), "Наипрозрачнейшая область" (1958г.), "Смерть Артемио Круса" (1962г.) К. Фуэнтеса (р. 1928г.), "Молитва во тьме" (1962г.) Росарио Кастельяноса (р. 1925г.), а также С. Галиндо (р. 1926г.). Получила развитие литературная критика, представленная именами Х. Л. Мартинеса, А. Кастро Леаля, Э. Карбальо.

14 Архитектура и изобразительное искусство

В древний период (до 16 в.) на территории Мексики развивается ряд художественных культур индейцев. Подъём архитектуры начинается в 1-м тыс. до н. э. (вначале на побережье Мексиканского залива; ольмекская культура) и позже достигает своей вершины с переходом к классовому обществу. Складываются религиозные и культурные центры, города в центральной области Мексики (Теотиуакан; Тахин - культура тотонаков; Чолула и Тольян - культура тольтеков; Теночтитлан - культура ацтеков), на юге страны (Монте-Альбан - культура сапотеков и миштеков; Митла - культура миштеков), на юге и на полуострове Юкатан (Бонампак, Паленке, Яшчилан, Майяпан, Ушмаль, Чичен-Ица - культура майя). В древнем градостроительстве Мексики выработались приёмы геометрической планировки. В городах возводились ступенчатые храмы-пирамиды, достигавшие грандиозных размеров (сторона основания пирамиды в Чолуле - 440 м), здания с ложными сводами, площадки для ритуальных игр. Изобразительное искусство, представленное во 2-м тыс. до н. э. статуэтками и фигурными сосудами так называемых архаических культур, начиная с 1-го тыс. до н. э. осваивает всё богатство видов, свойственное культуре раннерабовладельческого общества; в изображениях пантеона древнемексиканских религий объединяются символические мотивы с антропоморфными изображениями и фантастическими образами. Представления о драматическом взаимопроникновении начал жизни и смерти, суровое утверждение незыблемости государства проявились в каменной скульптуре тольтеков и ацтеков, в декоративных рельефах, украшавших стены и постройки майя. Непосредственным наблюдением окружающей жизни отмечена мелкая пластика, распространённая у всех народов Древней Мексики. Значительное развитие получили также настенная роспись земляными красками по полированной штукатурке (в Бонампаке и других центрах) и ювелирное искусство (например, у миштеков); были распространены изделия из перьев и орнаментированная бытовая керамика. Завоевание Мексике испанцами привело к гибели самобытных культур индейских государств. Однако художественные традиции индейцев, сохранявшиеся главным образом в народном декоративно-прикладном творчестве, оказывали влияние на колониальное искусство, а синтез обеих культур предопределил впоследствии расцвет национального искусства страны.

В колониальный период (16 - начала 19 вв.) в Мексике особенно бурно развиваются архитектура и градостроительство. Здания сооружаются по испанским образцам, вместе с тем в их архитектуре обнаруживаются черты местного своеобразия. Новые города строились с прямоугольной сеткой улиц - согласно "Законам для Индий" (т. е. испанских колоний в Америке). В их центре создавалась обычно главная площадь с богато украшенными зданиями - собором, дворцом правителя и ратушей. Одинаковые жилые кварталы состояли из 1- или 2-этажных домов испанского типа, с внутренним двором (патио), обнесённым галереей. По этим правилам была выстроена столица Мексики - г. Мехико (на месте разрушенного Теночтитлана). Ранние испанские гражданские постройки (дворец Кортеса в Куэрнаваке, 1530-1533гг.) и помещичьи усадьбы имели во многом крепостной облик, несмотря на обильный декор порталов и обрамлений окон, в котором причудливо смешивались мотивы готики, платереско и мудехара. Особенно сильно укреплялись монастыри, в большом количестве появившиеся к середине 16 в. (в Чолуле, Сакатлане); в них строились выдержанные в архаическом стиле готики однонефные храмы и открытые "капеллы для индейцев". Отход от традиций готики обозначился во 2-й половине 16 - начале 17 вв. в архитектуре больших городских соборов, 3-нефных, с цилиндрическими сводами, куполами и двумя высокими башнями (собор в Пуэбле, 1555-1649гг.; собор в Мехико, 1563-1667гг.). Возрождение, слабо проявившееся в мексиканской архитектуре, быстро сменилось стилем барокко, вначале тяготевшим к монументальности, массивным формам (собор в Морелии, 1640-1705гг.; Национальный дворец в Мехико, 1692-1699гг.), а затем достигшим фантастической пышности в "ультрабарокко" 18 в. Крупнейшей в это время была архитектурная школа Мехико (оказывавшая влияние на севере страны). Для неё характерно великолепие каменного убранства фасадов, включавшего декоративные элементы многих стилей, индейские мотивы в орнаменте и превращенные в узор ордерные формы (церкви: Ла Професа, 1714-1720гг., и Саграрио Метрополитано, 1749-1768гг., в Мехико; Санта-Моника в Гвадалахаре, 1720-1733гг.). Школа Пуэблы широко использовала многоцветную керамическую и лепную отделку фасадов ("Каса де Альфеньике" в Пуэбле, около 1760-1790гг.; церковь Санта-Мария де Окотлан, близ Тласкалы, около 1745-1760гг.). Народное творчество индейцев во многом определило своеобразие мексиканского барокко. К концу 18 в. в архитектуре Мексика становятся заметны классицистические веяния (постройки М. Тольсы). Изобразительное искусство колониального периода представлено выполненными в древнемексиканской технике черно-белыми (иногда с вкраплением других цветов) монастырскими росписями 16 в., религиозной станковой живописью 2-й половины 16-17 вв., зависимой от европейских школ (мастера семейств Хуарес и де Эчаве), более самостоятельной портретной живописью 18 в., сочетающей точность характеристик с парадной декоративностью (М. Кабрера). В скульптуре выделяется ряд проникнутых экзальтацией статуй 17 в., но в основном она развивалась как отрасль архитектурного декора (убранство фасадов и интерьеров церквей, пышные заалтарные образа - ретабло). На рубеже 18-19 вв. мексиканская живопись и скульптура воспринимают влияние европейского классицизма.

В 19 в. архитектура Мексике развивалась медленно; характер массовой застройки почти не менялся. Ведущую роль играли испанские, итальянские и французские мастера; подготовка местных архитекторов началась лишь во 2-й половине 19 в. В архитектуре больших столичных сооружений господствовал поздний классицизм, сменившийся на рубеже 19-20 вв. пышной эклектикой (Дворец изящных искусств в Мехико, 1904-1934гг., архитектор А. Боари) и стилем "модерн". Во 2-й половине 19 - начале 20 вв. крупное строительство ведётся главным образом в Мехико, где прокладываются новые магистрали и застраиваются пригородные районы. С конца 19 в. расширяется типология сооружений, в строительстве применяются металл, бетон, железобетон. В 20-30-е гг. столичная архитектура ориентируется на так называемый колониальный стиль, а также на неоклассицизм, главным представителем которого был К. Обрегон Сантасилья (административные здания, банки и отели в Мехико). С середины 20-х гг. в Мексике складывается одна из ранних в мире и первая в Америке архитектурная школа функционализма во главе с Х. Вильяграном Гарсией (больницы, спортивные сооружения и школы в Мехико). Под его влиянием ряд архитекторов-функционалистов (Х. Легоррета, Х. О'Горман, Э. Яньес) предпринимает в 30-е гг. опыты строительства домов для рабочих, профсоюзных центров, школ. Деятельность функционалистов оказала воздействие на последующее развитие мексиканской архитектуры, хотя, натолкнувшись на сопротивление буржуазных заказчиков, она не получила широкого распространения. Характерная черта основного направления современной мексиканской архитектуры, самым известным представителем которого является М. Пани, - стремление к использованию и развитию национальных художественных традиций и привлечению в сферу архитектуры средств изобразительного искусства. В огромном ансамбле Университетского городка в Мехико (возведён в 1949-1954гг. под руководством К. Ласо и при участии более ста архитекторов) воплотились многие лучшие качества мексиканской архитектуры середины 20 в.: мастерство планировки и объёмно-пространственной композиции, использование разных уровней рельефа, живописное сочетание искусственных и естественных материалов, широкое применение синтеза архитектуры и монументально-декоративного искусства, выразительность декора. Ориентация на исторические традиции (сторонниками которой были К. Ласо, А. Арай и Д. Ривера) вызвала в 50-60-е гг. реакцию в виде несколько запоздалого обращения к приёмам школы Л. Миса ван дер Роэ, к принципам органической архитектуры (Л. Барраган, Х. О'Горман), к использованию принципов абстрактной скульптуры в архитектурном формообразовании (творчество М. Гёрица, автора башен при въезде в город-спутник Мехико). На развитие не только мексиканской, но и мировой архитектуры середины 20 в. повлияло творчество Ф. Канделы, создателя многообразных железобетонных сводов-оболочек (главным образом седловидной формы), позволивших осуществить самые сложные композиционные замыслы. В 50-60-е гг. в Мексике расширяется строительство многоэтажных жилых и общественных зданий с применением антисейсмических конструкций, в Мехико застраивается ряд новых жилых районов (в т. ч. и парковых) и городов-спутников, строится много новых спортивных сооружений к Олимпиаде 1968г. (стадион Ацтека, архитектор П. Рамирес Васкес; Дворец спорта, архитектор Ф. Кандела), расширяется строительство музейных зданий (творчество П. Рамиреса Васкеса), интенсифицируется строительство в крупных индустриальных (Гвадалахара, Монтеррей) и курортных (Куэрнавака, Акапулько) центрах, возникают новые города (Сьюдад-Пемекс, Санта-Фе), небольшие исторические города реконструируются как туристические объекты.

В 19 в. изобразительное искусство Мексики постепенно освобождается от косных традиций колониального периода и начинает быстрее воспринимать импульсы художественной культуры Европы. В то же время в нём возникает интерес к национальной тематике и народным персонажам. Приезжих рисовальщиков и живописцев привлекает экзотика мексиканской природы, национальных типов, костюмов и обрядов. К изображению характерных сцен народного быта обращаются и местные мастера (Х. А. Аррьета), связанные с народным творчеством. Вместе они составляют типичное для всего латиноамериканского искусства 19 в. Течение - костумбризм. В середине 19 в. появляются сатирическая гравюра и литография (Г. В. Гаона), развивается портретная живопись, стремящаяся к непосредственной, несколько наивной передаче модели (Х. М. Эстрада, Э. Бустос). Народное творчество представлено в живописи так называемый ретабло (картинками на жести, в которых религиозные сюжеты получают жанровую трактовку). Во 2-й половине 19 в. обращение к национальной тематике (в основном к истории Мексики) заметно также в академической скульптуре (М. Норенья) и живописи (Х. Кордеро, Х. Обрегон). Обобщённые образы родной природы создаёт пейзажист Х. М. Веласко, для живописи которого характерно тяготение к передаче света и атмосферы. На рубеже 19-20 вв. на мексиканскую живопись воздействуют новые европейские художественные течения ("модерн", импрессионизм); тогда же живописцы Х. Мурильо и С. Эрран выдвигают идею возрождения мексиканского искусства, создания национального современного стиля, а Х. Г. Посада выступает как основоположник революционно-демократической сатирической графики, прочно связанной с народными художественными традициями. Мексиканская революция 1910-1917гг. и подъём коммунистического движения вдохновили Д. Риверу, Х. К. Ороско, Д. Сикейроса и др. мастеров на создание монументальной настенной живописи, проникнутой национально-демократическим революционным содержанием, обращенной к широким народным массам (в своих работах они использовали фресковую технику доиспанского периода, а с 30-х гг. перешли к живописи синтетическими красками). В передовых художественных кругах формируется новый тип художника, осознающего творчество как политическую борьбу и связывающего свою деятельность с Мексиканской коммунистической партией. По инициативе Сикейроса в 1922г. оформляется "Революционный синдикат работников техники и искусства". В 1922г. Ривера, Ороско, Сикейрос начали росписи в Национальной подготовительной школе в Мехико, а затем и в других городах. Эпические росписи Риверы воссоздают мотивы и приёмы древнемексиканского искусства, вместе с тем они говорят об освоении традиций итальянского Возрождения, сочетают мощную пластику фигур с общим орнаментально-плоскостным характером композиции. Работы Ороско проникнуты острой экспрессией и тяготеют к абстрактно-символическим формам. Росписи Сикейроса полны драматизма и динамики, пространственных эффектов, активно воздействующих на зрителя. В 50-60-е гг. в монументальной живописи Мексики преобладают произведения, создаваемые в синтезе с новыми архитектурными сооружениями (декоративные мозаики О'Гормана и Х. Чавеса Морадо, тематические мозаичные рельефы Сикейроса, росписи Риверы и О'Гормана). Примером синтеза архитектуры, скульптуры и живописи является монументально-декоративное сооружение Сикейроса "Полифорум" в Мехико (1971г.). С 30-х гг. в Мексике распространяется также модернистическая станковая и монументальная живопись (Р. Тамайо). С конца 30-х гг. начинается расцвет мексиканской графики (в основном линогравюра и литография), обращенной к массам и проникнутой политической публицистичностью. Художники, объединившиеся в "Мастерскую народной графики", выступают с антифашистскими и антиимпериалистическими работами, занявшими важное место в мировом реалистическом искусстве середины 20 в. (Л. Мендес, П. О'Хиггинс, А. Бельтран, А. Гарсиа Бустос). Современная скульптура развита в Мексике меньше, чем живопись и графика; в ней заметно увлечение абстрактными формами (Х. Куэто), но особенно показательно обращение к традициям древнемексиканской пластики (К. Брачо, Ф. Суньига). Наиболее выразительны скульптурные работы, связанные с архитектурой (Р. Аренас Бетанкур, Ф. Суньига). В народном искусстве Мексики переплетаются традиции индейского и испанского искусства, проявляющиеся в технике и стиле и различные для разных районов и даже селений.