Русская рок-поэзия

24 Там же. С. 4.

25 Там же.

26 Козицкая Е А. Субъязыки и субкультуры русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст.   Тверь, 2001. – Вып. 5.   С. 170 – 171.

27 Там же. С. 170.

28 Караулов Ю.Н. Указ. соч. С. 4.

29 Там же. С. 3.

30 Там же. С. 5.

31 Фуко М. Археология знания.   Киев, 1996.   С. 112.

32 Алефиренко Н.Ф. Проблема соотношения речевого жанра и дискурса // Вестник РУДН: Русский и иностранные языки и методика их преподавания.   М., 2009.   № 2.   С. 53.

33 Там же. С. 54.

34 Там же. С. 54.

35 Бахтин М.М. Литературно-критические статьи.   М., 1979.   С. 241.

36 Караулов Ю.Н. Указ. соч. С. 6.

37 См.: Доманский Ю.В. Циклизация в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст.   Тверь, 2000. – Вып. 3. – С. 99 – 122.

38 Ступников Д.О. Рок-альбом как продукт серийного мышления // Русская рок-поэзия: текст и контекст.   Тверь, 2001. – Вып. 5   С. 36 – 44.

© Д.И. Иванов

39 Свиридов С.В. Русский рок в контексте авторской песенности // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Екатеринбург; Тверь, 2007. – Вып. 9. – С. 6.

40 Мякотин Е.В. Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода: дис. ... канд. искусствоведения. – Саратов, 2006. – С. 20.

41 Цукер А.М. Рок в контексте современной музыки // Музыка России. – М., 1991. – Вып. 9. – С. 281–282.

42 Шостак Г.В. Юрий Доманский. «Русская рок-поэзия: текст и контекст»: рецензия [Электронный ресурс] – Режим доступа: rmat.ru/reviews/?id=6062.

43 Первые попытки музыковедческих исследований русского рока относятся ко второй половине 80-х годов минувшего века (А.Е. Петров, Д.П. Ухов и др.). Музыковедческие аспекты русского рока могли рассматриваться не имманентно («внутри русского рока»), а в каком-то контексте – например, в сравнении с западным роком или с какими-то социальными феноменами. В этой связи интересны исследования: Набок И.Л. Рок-музыка: эстетика и идеология. – Л., 1989; Орлова И.В. В ритме новых поколений (молодёжные музыкальные жанры в общей системе современной музыкальной культуры). – М., 1988 и т.д. Некоторым аспектам отечественного рока посвящены статьи музыковедов Л.И. Березовчук, Т.А. Диденко, А.М. Цукера, Т.В. Чередниченко и некоторых других.

44 Бонфельд М.Ш. Музыка: язык или речь? // Музыкальная коммуникация. – СПб., 1996. – Вып. 8. – С. 16.

45 Земцовский И.И. Семасиология музыкального фольклора // Проблемы музыкального мышления. – М., 1974. – С. 191.

46 Ганзбург Г.И. О либреттологии // Советская музыка. – 1990. – № 2. – С. 79.

47 Егоров Е.А. Проблема художественной целостности рок-произведения // Русская рок-поэзия: Текст и контекст. – Тверь, 2002. – Вып. 6. – С. 116.

48 Абельская Р.Ш. Авторская песня как стихотворная форма: Некоторые особенности строфики и ритмики на примере песенной лирики Б. Окуджавы // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. – М., 2001. – Вып. 5. – С. 559.

49 Высказывание И.А. Соколовой: «Доминантой … является стихотворный текст, ему подчинены и музыкальная сторона, и манера исполнения» (Соколова И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии. – М., 2002. – С. 52.)

50 Беленький Л.П. Авторская песня как особое явление отечественной культуры в форме художественного творчества // Relga: научно-культурологический журнал. – 10.03.2009. – № 4 (184) [Электронный ресурс] – Режим доступа: .ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=2344&level1=main&level2=articles

51 Щербенок А.В. Слово в русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 1999. – Вып. 2. – С. 7.

52 Иванов Д.И. Рок-альбом 1980-х годов как синтетический текст: Ю. Шевчук «Пластун»: Дис. ... канд. филол. наук. – Иваново, 2008. – С. 60–61.

53 Там же. С. 60.

54 Томенчук Л. «…А истины передают изустно». – Днепропетровск, 2004. – С. 67.

55 Например, объектом докторской диссертации П.С. Волковой выступает «художественный текст, представленный вербальными, невербальными и синтетическими образцами», а исследование проводится на стыке «таких областей гуманитарного знания, как искусствознание, музыкознание, философия, герменевтика, семиотика, музыкальная психология, психолингвистика, литературоведение, эстетика и другие науки». (Волкова П.С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века): Автореф. дис. … д-ра искусств. – Саратов, 2009. – С. 8–10.)

56 Свиридов С.В. А. Башлачёв. «Рыбный день» (1984). Опыт анализа // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 2001.   Вып. 5.   С. 93–106.

57 Доманский Ю.В. «Ангедония» Янки Дягилевой: опыт анализа одного исполнения // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Екатеринбург; Тверь, 2008. – Вып. 10.   С. 153–165.

58 Роднянская И.Б. Художественность // Литературный энциклопедический словарь. – М., 1987. – С. 489.

59 Волкова П.С. Синтетический художественный текст: интерпретация и реинтерпретация // Лихачёвские чтения. – СПб., 2007. – С. 270.

60 Снигирёва Т.А., Снигирёв А.В. О некоторых чертах рок-поэзии как культурного феномена // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 1999. – Вып. 2. – С. 44.

61 Авилова Е.Р. «Культовый» статус автора в русской рок-поэзии // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Екатеринбург; Тверь, 2008. – Вып. 10. – С. 43.

62 Цвигун Т.В. Логоцентрические тенденции русской рок-поэзии (к вопросу о референтности текста) // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 2002. – Вып. 6. – С. 106.

63 Свиридов С.В. Альбом и проблема вариативности синтетического текста // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 2003. – Вып. 7. – С. 17.

64 Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об искусстве. – СПб, 1998. – С. 256.

65 Гинзбург Л.Я. О лирике. – М., 1974. – С. 10.

66 Так, по наследию БГ защищено уже ряд филологических диссертаций (например, Логачева Т.Е. Русская рок-поэзия 1970-х – 1990-х гг. в социокультурном контексте: дис. ... канд. филол. наук. М., 1997; Колчина О.Н. Диалог культур в структуре языковой личности (На материале поэзии Б. Гребенщикова): дис. ... канд. филол. наук: Н. Новгород, 2004; Темиршина О.Р. Поэтическая семантика Б. Гребенщикова: дис. ... канд. филол. наук. М., 2006), а научные статьи, посвящённые его творчеству, исчисляются десятками.

67 Гребенщиков Б., Gabrielle Roth, the Mirrors. Прибежище. 1998.

68 «Гребенщиков обращается к различным моделям понимания и осмысления реальности. Такая “полиморфность”, выражающаяся в том, что Б. Гребенщиков апеллирует сразу к множеству культур, приводит его к созданию буддийской поэтики “неразличения”, где главным является принцип “сгодится всё” … буддистская философская основа позволяет многое объяснить в поэтике Б. Гребенщикова». (Темиршина О.Р. Символистские универсалии и поэтика символа в современной поэзии: Случай Б. Гребенщикова. – М, 2009. – С. 37–38.).

69 О том, как мы решили проблему комплексного литературоведческого анализа поэтико-синтетического текста см.: Гавриков В.А. Песня как система смешанного семиозиса: опыт литературоведческой интерпретации // Вестник ЧГПУ. № 9. – Челябинск, 2009. – С. 183–196.

70 «Cantus» в переводе с латинского значит «песня», «пение».

© В.А. Гавриков

71 Ворошилова М.Б. Советский прецедентный текст в дискурсе русского рока: «Дети красной звезды». [Электронный ресурс]. – Режим доступа: uspu.ru/i/inst/ling/ling28/ling_28_15.pdf.

72 Интервью с Ю. Шевчуком для «Новой» газеты. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: agazeta.ru/st/online/563756/00.phpl

73 Достаточно упомянуть недавние встречи знаковых фигур русского рока с премьер-министром В.В. Путиным и президентом РФ Д.А. Медведевым и круг обсуждаемых ими вопросов.

74 См. материалы сборников: Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 1998, 1999, 2000. – Вып. 1–3.

75 Щепанская Т.Б. Система: тексты и традиции субкультуры. – М.: ОГИ, 2004. – С. 138.

© Т.А. Сибаева

76 «Эхо Москвы в Санкт-Петербурге»: официальный сайт [Электронный ресурс] – 7 октября 2010. – Режим доступа: sk.spb.ru/content/store/default/root_site/shmode/2/ids/438/ida/103715/idt/news.phpl.

77 См. напр.: Стогоff Илья. Четвёртая волна. – СПб: Амфора, 2007.

78 См. напр.: Urban M. Russia Gets the Blues. – NY: Cornell University Press, 2004. Появились также несколько статьей о Егоре Летовe в контексте НБП, напр.: Mathyl M. The National-Bolshevik Party and Arctogaia: Two neo-fascist groupuscules in the post-Soviet political space // Patterns of Prejudice. – 2002. – 36:3. – С. 62–76.

79 См. Алексеев И. Рок. Питер. 1990-е. – СПб.: Геликон плюс, 2006. – С. 60–75; Wickström D.-E. Окна открой! – Open the Windows! Scenes, transcultural flows, and identity politics in popular music from Post-Soviet St Petersburg. – Copenhagen, Faculty of Humanities, 2009. – С. 166–168; Wickström D.-E., Steinholt Y. Visions of the (Holy) Motherland in Contemporary Russian Popular Music: Nostalgia, Patriotism, and Russkii rok // Popular Music and Society. – 32:3. – 2009. – С. 313–330.

80 Алексеев И. Указ. соч.

81 Dockwray R. Deconstructing the Rock Anthem: Textual Form, Participation and Collectivity: diss. – Liverpool, 2005.

82 Tagg. God, Queen, Jude and nation. 2007 [Электронный ресурс] – Режим доступа: be.com/user/etymophony#p/u/28/F8mloXf07-I (дата обращения: 30.08.2010); см. также: Kremlin.ru [Электронный ресурс] – Режим доступа: u/m/2008_03_02_01_01.wmv (дата обращения: 30.08.2010).

83 Группа «Алиса». Видеоклип «Власть». 2008 [Электронный ресурс] – Режим доступа: be.com/watch?v=btf-HqGMvYo (дата обращения: 30.08.2010).

84 «ДДТ» и Юрий Шевчук. «Когда закончится нефть». 2007 [Электронный ресурс] – Режим доступа: be.com/watch?v=BAjD1rEVCko.

85 Шевчук и Путин (полная весрия). 2010 [Электронный ресурс] – Режим доступа:

be.com/watch?v=WtyQHfNc3nk&feature=related (дата обращения: 30.08.2010).

86 Борзыкин М. Заколотите подвал [Текст песни] // Официальный сайт группы «Телевизор» [Электронный ресурс] – Режим доступа: izor.spb.ru/dejavu.phpl#2 (дата обращения: 13.10.2010).

© И. Стейнхольт, И. Гололобов

87«Megaherz». Лирика // Germanrock. Немецкая музыка в России [Электронный ресурс]. – Режим доступа: nrock.ru/node/80.

88 «Агата Кристи» // Антология русского рока. Тексты песен с аккордами [Электронный ресурс]. – Режим доступа: arock.narod/ru/other/ agata /index.php.

89³«Кукрыниксы». Тексты песен // Официальный сайт группы «Кукрыниксы» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: niksi.ru/texts/

90 «ДДТ» // Поэты русского рока. Антология отечественной рок-поэзии в 10-ти томах. Т.3. – СПб.: Азбука, 2005.

91«ASP». Лирика // Germanrock. Немецкая музыка в России [Электронный ресурс]. - Режим доступа: nrock.ru/node/4.

92«Letzte Instanz». Лирика // Germanrock. Немецкая музыка в России [Электронный ресурс]. – Режим доступа: nrock.ru/node/74.

93«Би-2» // Антология русского рока. Тексты песен с аккордами [Электронный ресурс]. – Режим доступа: arock.narod/ru/other/ bidva /index.php.

94 «Сплин». Дискография // Официальный сайт группы «Сплин» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: n.ru/root/discogr.

95 «Eisbrecher». Лирика // Germanrock. Немецкая музыка в России [Электронный ресурс]. – Режим доступа: nrock.ru/node/49.

96 «ASP». История группы // Сайт немецкой музыки в России [Электронный ресурс]. – Режим доступа: ck.ru/publ/68-1-0-93.

97 См. «In Extremo» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: remo.de/home.php; «In Extremo». История группы // Сайт группы In Extremo в России [Электронный ресурс]. – Режим доступа: o.ru/?page_id=65.

98 Борис Гребенщиков о религии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: soff.ru/knowledge/celebrities/111-boris-grebenschikov-religion.phpl.

99 «Eisbrecher». Лирика // Germanrock. Немецкая музыка в России. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: nrock.ru/node/49.

100 Мелетинский Е.М. Культурный герой // Мифы народов мира. Энциклопедия. – М.: Советская энциклопедия, 1982. – С. 25.

© Ю.Э. Пилюте

101 Юхананов Б. Интервью с Александром Башлачёвым (1986) [Электронный ресурс] – Режим доступа: P/bashlach/intervie.txt

102 Доманский  Ю.В. «Тексты смерти» русского рока: пособие к спецсеминару. – Тверь, 2000. – С. 26.

103 Пушкин А.С. Сочинения: В 3 т. Т. 1. Стихотворения; Сказки; Руслан и Людмила: Поэма. – М.: Худож. лит., 1985. – С. 635.

104 Есенин С.А. Я, Есенин Сергей: Поэзия и проза. – М.: Изд-во Эксмо, 2006. – С. 23.

105 Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 1: Метрика и ритмика. – М.: Флинта: Наука, 2002. – С. 257.

106 Там же. С. 252.

107 Наумов Л. Александр Башлачёв: человек поющий – СПб.: Амфора; ТИД Амфора, 2010. – С. 178.

108 Афанасьев А.Н. Поэтические воззрения славян на природу: в трёх томах. – М.: Современный писатель, 1995. – Т. 2 – С. 83.

109 Наумов Л. Указ. соч. С. 204.

© А.С. Иванов

110 Николаев А.И. Словесное и до-словесное в поэзии А. Башлачёва. [Электронный ресурс] – Режим доступа: m.botik.ru/az/lit/coll/ontolog1/22_nikola.php.

111 Логачева Т.Е. Тексты русской рок-поэзии и петербургский миф: аспекты традиции в рамках нового поэтического жанра [Электронный ресурс] – Режим доступа: m.botik.ru/az/lit/coll/ontolog1/21_logach.php.

112 Там же.

113 Там же.

114 Поспелов Г.Н. Лирика среди литературных родов. – М., 1978. – С. 170.

115 Николаев А.И. Указ. соч.

116 Бочаров С.Г. Роман Л. Толстого «Война и мир». – М., 1978. – С. 38.

117 Там же. – С. 44

118 Манн Т. Избранник: роман и новеллы. – СПб, 2002 – С. 689.

119 Азбелев С.Н. Русские исторические песни и баллады // Исторические песни. Баллады. – М., 1986. – С. 13.

120 Поспелов Г.Н. Указ. соч. – М., 1978 – С. 188.

121 Семенко И.М. Жизнь и поэзия Жуковского. – М., 1975. – С. 162.

© Н.К. Данилова

122 О том, что А. Башлачев действительно слушал «Электричество», свидетельствуют неоднократные (в песнях «Зимняя сказка» и «Случай в Сибири») аллюзии на песню «Минус 30» из этого альбома, соответственно: «Нынче – славный мороз. Минус тридцать, если Боб нам не врёт» и «Он взял гитару и запел. Пел за Гребенщикова. / Мне было жаль себя, Сибирь, гитару и Бориса. / Тем более, что на Оби мороз всегда за тридцать».

123 Перед тем, как начать анализ, хотелось бы оговориться. В обоих случаях: Башлачёва и БГ – есть две песни – одна звучащая, а другая – напечатанная. Между ними существуют принципиальные различия (в одном есть интонация, паузы, темп, громкость, звучание музыкальных инструментов, а в другом ничего этого нет, но есть прописные и строчные буквы, пунктуация, разделение на строфы и т.д.). Но, несмотря на все различия, мы считаем, что за этими двумя песнями стоит одна и та же сущность, что напечатанный текст позволяет лучше понять звучащее и наоборот. Поэтому в процессе анализа по мере необходимости мы будем обращаться к обоим вариантам песен – печатному и звучащему. Обращение к последнему будет специально оговариваться.

124 Гребенщиков Б.Б. Книга Песен БГ. – М.: «ОЛМА Медиа Групп», 2006. – С. 48. Далее текст этой и других песен БГ цитируется по этому изданию с указанием страниц в скобках.

125 Башлачёв А. Как по лезвию. – М.: Время, 2006. – С. 167. Далее текст этой и других песен Башлачёва цитируется по этому изданию с указанием страниц в скобках.

126 Ашукин Н.С., Ашукина М.Г. Крылатые слова: Литературные цитаты; Образные выражения. – М.: Худож. лит., 1987. – С. 226.

127 Афоризмы [Электронный ресурс] – Режим доступа: m.ua/phrase/index.php?id=2362

128 Это значение формирует не только контекст песни (конкретнее, её последние две строфы), но и контекст творчества поэта в целом. Например, в песнях «Случай в Сибири», «Если баба трезва. Если баба скушна» (2-я часть триптиха «Слыша В.С. Высоцкого»), «Посошок», «Хороший мужик» («Песня о Родине»).

129 Словосочетание «северная страна» в творчестве Башлачёва является контекстуальным синонимом топонимов Петербург и шире – Россия. Например: «Под суровой шинелью спит Северная страна» («Осень»).

130 Ср. у Цветаевой: «То никогда не начиналось, / Что кончилось» («Минута»).

131 Иоанн Златоуст. Толкование на святаго Матфея Евангелиста. – М.: «Посад», 1993. – С. 335–336.

132 Протоиерей Александр Шаргунов. Толкование Евангелия на каждый день года. Среда 20-й седмицы по Пятидесятнице. Лк., 5, 33-39 [Электронный ресурс] – Режим доступа: slavie.ru/put/3678.php.

133 Фрагмент интервью, данного А. Башлачёвым весной 1986 года Б. Юхананову и А. Шипенко для спектакля «Наблюдатель» // Башлачёв А. Как по лезвию. – М.: Время, 2006. – С. 206–207.

134 БГ «Герои рок-н-ролла (Молодая шпана)» («Синий альбом», 1981).

135 БГ «Сидя на красивом холме» (альбом «День серебра», 1984).

136 Иными словами – здесь можно говорить о скрытом хиазме.

137 Говорить об этом с известной долей уверенности, позволяет контекст творчества БГ, в котором серебро в большинстве случаев контекстуально связано с духовной чистотой: «Я вижу признаки великой весны, / Серебряное пламя в ночном небе» («Партизаны полной луны»); «Серебро Господа моего, Серебро Господа – / Выше слов, выше звезд, вровень с нашей тоской» («Серебро Господа моего»); Мы стали настолько сильны / Что нам уже незачем петь / Настолько популярны, что туши свет / Мы танцуем удивительные танцы / Превращая серебро в медь» («Нами торгуют»); «Но возьми меня в пламя и выжги пустую породу, / И оставь серебро для того, чтобы ночь стала чистой» («Охота на единорогов»).

138 Подобный композиционно-смысловой принцип можно наблюдать, например, и в песне «Пока не начался джаз» (альбом «День серебра», 1984).

139 О «балансировании между обобщением и эмпирикой» и «взаимодействии двух полюсов – “бытового” и “бытийного” планов текста» как об одной из характерных примет творчества БГ писала одна из первых исследователей русской рок-поэзии Т.Е. Виноградова (Логачёва). См.: