Geum.ru

Чернушинское управление образовательными учреждениями

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
Чернушинское управление образовательными учреждениями

Роль детали в создании образа Гобсека в одноимённой повести Бальзака

Работу выполнила: учитель русского языка и литературы МОУ «Деменёвская средняя общеобразовательная школа» Вшивкова Светлана Алексеевна

Деменево, 2009


Введение.

Книги Бальзака-

наиболее дороги мне

той любовью к людям,

тем чудесным знанием

жизни, которые с великой силой

и радостью я всегда ощущал

в его творчестве.

М. Горький Когда я читала произведения О. Бальзака, то для себя решила, что работу буду выполнять непременно, связанную с его творчеством, т. к. для меня книги этого писателя - настоящая кладовая жизненного опыта.

Произведения Бальзака не утратили своей популярности в наше время. Они популярны и среди молодых читателей, и среди людей старшего возраста, черпающих в его произведениях искусство понимания человеческой души, стремящихся разобраться в исторических событиях. В своих произведениях Бальзак стремился к правдивости и беспощадному показу, современной ему Франции, показу реальной, действительной жизни его современников.

«Бальзак считал, что его задача как художника - проникнуть в самое существо действительности, выявить её закономерности, её характерные черты и на основании этого определить законы, этой действительностью управляющие, уловить скрытый смысл огромного скопища, типов, страстей и событий » (, 406)

Бальзак - один из величайших романистов века. Важнейшая особенность его творчества состоит в том, что он написал не просто большое количество романов, а историю целого общества.


Образ Гобсека - одно из самых монументальных созданий реалистического искусства Бальзака. Ростовщик явился в повести Бальзака олицетворением страшной власти денег. Власть денег над человеком, извращение отношений между людьми в буржуазном обществе. Любовь к золоту, жажда обогащения убивают в нём все человеческие чувства, заглушают все другие начала. Гобсек убежден, что только золото правит миром. Однако автор наделяет его и некоторыми позитивными индивидуальными качествами Гобсек умный, наблюдательный, проницательный и волевой человек. Во многих суждениях Гобсека мы видим позицию самого автора. Так, он считает, что аристократ ничем не лучше буржуа, но свои пороки он скрывает под личиной порядочности и добродетели. И он жестоко мстит им, наслаждаясь своей властью над ними, наблюдая, как они пресмыкаются перед ним, когда не могут заплатить по векселям. Превратившись в олицетворение власти золота, Гобсек в конце жизни становится жалок и смешон: в кладовой гниют накопленные кушанья и дорогие предметы искусства, а он торгуется с купцами, не уступая им в цене. Умирает Гобсек, устремив взгляд на огромную груду золота в камине.

Адвокат Дервиль начинает свой рассказ, в который вложены все краски, присущие бальзаковскому портрету, замутнённые, сдержанные, пробивающиеся из полутьмы. Образ Гобсека отнюдь не романтическая абстракция. Он действует в типичных обстоятельствах, изображён в связях с другими людьми. Портрет ростовщика очень выразителен и во многом раскрывает его внутреннюю сущность Желтовато-бледное лицо, изборождённое глубокими морщинами, пепельно-серые прилизанные волосы. «Глаза маленькие и жёлтые, словно у хорька, и почти без ресниц, не выносили яркого света, поэтому он защищал их большим козырьком потрёпанного картуза. Острый кончик длинного носа, изрытый рябинами, походил на буравчик, а губы были тонкие и мягкие». (1,200) Облик человека «бледный и тусклый», в нём что «лунное серебро, с которого отчасти сошла позолота». Черты лица, «отлитые из бронзы». Жёлтые крохотные глаза, глаза куницы или хорька (fouine), хищного маленького зверька. Впрочем, то же слово fouine означает и лукавого хитрого человека. Вы не только видите, вы осязаете скульптурный облик портрета: «В жёлтых морщинах его старческого лица можно было вычитать ужасающие тайны: и растоптанную ногами любовь и фальшь мнимого богатства, утраченного, обретённого, судьбы разных людей, жестокие испытания и восторги торжествующего хищника - всё вошло в портрет этого человека. Всё на нём запечатлелось.

Основной колорит портрета обозначен эпитетом жёлтый. В живописи этот цвет имеет разные оттенки; нет, не оттенки, а совсем разный характер имеет этот цвет: от сияния солнца до сырого, грязного пятна на стене. Разное знание приобретает этот цвет и в литературе. Жёлтые глаза, боящиеся света, выглядывающие из-за чёрного козырька принадлежат хищному скрытному человеку.

Сам Дервиль сравнивает созданный им портрет с портретами Рембрандта и Метсю. Это портреты, сдержанные по колориту, с красками, выбивающими из мрака и выносящими наружу самое тайное, что живёт в замкнутой и одинокой душе. Он сам взыскивал по векселям и бегал для этого по всему Парижу на тонких сухопарых как у оленя, ногах. Голоском Гобсек обладал «пискливым, как звук флейты».

Мы видим его жалкую холодную каморку - неприветливое обиталище скряги. В обстановке, которая характерна, дана одна замечательная деталь: «Зимою поленья в его очаге, заваленные пеплом, дымились постоянно, никогда не пылая - такова была и жизнь этого человека. Бальзак показывает его комнату, где «всё чисто и всё поношено», как у старых дев, «которые по целым дням стирают пыль со своей мебели», показывает его лицо, «от которого пахнет деньгами», бледное тусклое лицо, напоминающее собою вызолоченное серебро. Бальзаку приходилось прибегать к крайним преувеличенным изобразительным средствам. Зато самый портрет ростовщика, к которому впоследствии присочинялось действие, очень убедителен. Он не схематичен и не дан только грубыми прямыми мнениями. Наоборот, множество частных наблюдений делает Гобсека живым и сложным. Эта верная по соединению света и тени характеристика осложняется деталями скорее взятыми из фламандских жанровых картин. Как не точно наблюдена, как не остро зарисованы отдельные чёрточки, из них получился бы стилизованный, застывший портрет, если бы автор не бросил на него света совсем с иной стороны.

Внешность персонажей стоила Бальзаку больших трудов. Детальные описания наружности, которыми изобилует «Человеческая комедия», нужны ему не только для того, чтобы «показать» своих героев, но и для того чтобы характеризовать их. Это одно из основных «антропологических» положений Бальзака: между наружностью и психикой есть тайная зависимость, - тайная, потому что постигнуть, эту зависимость дано не всякому. Есть законы, согласно которым душевные свойства обнаруживаются в строении черепа, в фигуре, в чертах лица.

«Значение для Бальзака «френологии» Галля, и «физиогномика» Лафатера, было не раз исследовано»( ,316). Характерно, что эти теории Бальзак сочетает с эволюционной теорией Жоффруа Сант - Илера. Таким образом, физические свойства индивидуума оказываются в данных внешних условиях, определяют его наружность, определяя его психику. Следовательно, биологическая природа человека теряет тот оттенок фатальности, который она не раз приобретала у современников Бальзака. Вместе с тем и костюм, и обстановка, даже квартира, в которой живёт человек,- не столько навязаны ему внешний принудительной силой, сколько созданы им самим. Бальзак постоянно утверждает, наряду с влиянием «среды» на человека, влияние человека на среду.

Во всяком случае, отметим, что наружность наиболее полно определяет психику у наименее одухотворённых героев Бальзака, у тех, кто предан страстям, и по преимуществу низменным. Высшие люди силой своей духовности трансформируют свою наружность, общие черты которой даны природой: сквозь неправильные, грубые, иногда вульгарные черты просвечивает высшее духовное содержание, и герой словно иллюстрирует слова Бальзака - о возможности победы человека над самим собой.

В этом и заключается причина и оправдание длинных описаний как будто таких безразличных подробностей - квартиры, платья, пуговиц, растительности на пальцах и на ушах,- описаний утомляющих невнимательного читателя.

Пристальное изучение наружности бальзаковских героев (в частности цвета глаз и цвета волос, наиболее объективных признаков) показало, что Бальзак не придерживается строго какой - либо научной или псевдонаучной системы. Бальзак скорее следует народной, «фольклорной» традиции, закрепившей за тем или иным антропологическим типом известные психические свойства. Он вольно конструирует психологический образ своего персонажа и в зависимости от закрепленных за ним душевных свойств наделяет его той или иной наружностью. Голубые или синие, стальные или серые глаза связаны с определенными психическими качествами - например деятельностью, мечтательностью и т. п. Иногда Бальзак сочетает в образе своего героя психические свойства, связанные с цветом радужной оболочки - и это вызывает весьма поучительные колебания в наружности героя. В зависимости от того, какая черта выделяется в данную минуту, из всей суммы душевных свойств персонажа определяется и его наружность.

В законченном ростовщике Бальзак, постоянно прибегавший к займам, побывавший в долговой тюрьме, вечно спасавшийся от кредиторов, конечно, мог признать только всего личного врага. Чем больше он утверждался в мысли, что современный ему социальный строй держится лишь на одной власти денег, тем явственней ростовщик становился для него сосредоточием язв этого строя. Изничтожающе злобно сравнивает он Гобсека с мокрицей, которая прикидывается мёртвой, если кто-нибудь прикоснётся к ней. Но и врага надо изображать, вжившись в его мысли, в его жизнь. Написав портрет Гобсека, увиденный глазами постороннего зрителя, Бальзак предоставляет Гобсеку говорить. Оказывается, Гобсек - умница, он много умнее не только графа, графини и её любовника - кутилы, но даже умнее адвоката, которого Бальзак изображает лицеприятно мягкими чертами.

В первой стадии работы Бальзака даёт обобщённый портрет, ростовщик еще не имеет имени. Прежде всего, писатель воссоздает его внешность, выписанную тщательно или, точнее говоря, явственно обозначенную тонкими и резкими штрихами графика. Это был ростовщик, его звали Гобсек. По-французски ростовщик usurier, от слова user (изнашивать, истощать). В самом деле, заключён тип человека, владеющего большими суммами денег, готового снабдить этими деньгами кого угодно, но под залог вещей ещё более ценных, чем получаемые деньги, и на кабальных условиях вернуть долг с огромным приростом. Эта профессия, позволяющая получать большие доходы, ничего не делая, ничего не тратя. Постоянно обогащаясь.

Имя Гобсек - Сухоглот, обрубленное и резкое тоже своего рода портрет человека твёрдого, неуступчивого, жадного. Он был скуп даже на движение «Его жизнь протекала, порождая не более шума, чем песок в старинного вида часах. Иногда его жертвы кричали, выходили из себя, потом наступала совершенная тишина, как на кухне, где только что утке перерезали горло. К вечеру этот человек - деньги превращался в обыкновенного человека, и металлическое его сердце оказывалось человеческим сердцем. Если он был доволен прошедшим днем, он потирал себе руки и сквозь морщины и трещины его лица прорывался горьковатый дымок самодовольства»(1, ). Привыкший постоянно кому-либо отказывать и настаивать на отказе, Гобсек усвоил осанку постоянного и непреклонного отрицания.

Это мрачная фигура хитрого дельца и жестокого скряги. Всё же скряга по своей природе одинок. Отчуждённость человека в собственническом мире показана в этом образе в самой крайней степени. Гобсеку не страшна смерть, но его удручает мысль, что его сокровища перейдут кому-то другому, что он, умирая, выпустит их из рук, он не признавал никого из родных: «Он ненавидел своих наследников и не допускал мысли, что его сокровища могут достаться, кому бы то ни было; кроме него, хотя бы и после смерти».

По-своему, ростовщик щепетильно честен. Бриллиант, полученный от Анастази, стоил на двести франков больше, чем Гобсек должен был получить. Он пользуется первою оказией, чтобы эти двести франков вернуть. Он передаёт их через встреченного им на пороге Максима де Трай. Мимолетное впечатление от Максима: «Я прочитал на его лице будущее графини. Этот прелестный блондин, холодный и бездушный игрок разорится, её разорит, разорит её мужа, разорит её детей, пожрёт их наследство и больше истребит и разрушит, чем могла бы разрушить целая артиллерийская батарея».

Всё это вычитал Гобсек на лице Максима де Трай. И это тоже портрет. Именно бальзаковский портрет. Потому что сущность литературного портрета в том, чтобы в человеческом лице была угадана личность и её роль в жизни окружающих её людей.


Заключение.


Занимаясь изучением данной темы, «Роль детали в создании образа Гобсека в одноимённой повести Бальзака» я, наконец-то уточнила для себя термин «френология». Раньше я бы любому человеку, занимающемуся френологией, просто бы не поверила, что по внешнему виду: по строению черепа, по чертам лица, можно установить наличие связи между психическими и моральными свойствами человека. А теперь, когда я познакомилась с литературой, с критическими статьями, я поняла, что по внешнему виду можно определить какой это человек в психическом отношении. Я думаю, что прежде чем учиться анализировать произведение или участвующих в нём героев, то нужно внимательно вчитываться в каждую мелочь, характеризующую героя от цвета ботинок до разреза глаз. Но, к сожалению, многие считают, что это читать очень скучно и не интересно, не подозревая, что упускают самое главное способное глубже и основательнее понять, может быть, внутренний мир человека, как это теперь помогает мне в оценке, в анализе литературного героя. Этому мы должны начинать учить детей в школе, тогда, я думаю, у них появится потребность открывать всё новых и новых героев.


Список использованной литературы.

Бальзак О. Избранное. М., 1985.

Грифцов Б.А. Как работал Бальзак. М., 1958.

Муравьёв Н.И. О. Бальзак. М., 1952.

Обломиевский Д.Д. Бальзак. Этапы творческого пути. М., 1961.

Ожегов СИ. Толковый словарь русского языка. М., 1997.

Чичерин А.В. Произведения О. Бальзака. М., 1982.


Содержание. Стр.

Введение 1

Основная часть 2

Заключение 6

Список использованной литературы 7