Geum.ru

Владимир Дашкевич «В начале была интонация»

Вид материалаДокументы

Содержание


13. Общие положения теории МПИ
Подобный материал:
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   ...   24

13. Общие положения теории МПИ




  1. Музыка – часть общего интонационного процесса.
  2. Интонационный процесс присущ всему живому в природе и необходим для обмена информацией о проблемах в среде обитания.
  3. Интонация – совокупность звуковых сигналов, передающая информацию о конфликте со средой обитания. Ее основные качества:

а) интенсивность интонационного воздействия;

б) способность к передаче информации;

в) Запоминаемость, последействие.
  1. Процесс интонационного общения человека прошел следующие этапы:

а) бессловесное интонирование;

б) создание музыкально-поэтической интонации, т. е. искусство музыки и поэзии;

в) речь и слово.
  1. Первый и второй этапы интонационного общения стали возможны в результате явления интонационного резонанса – особого подсознательного воздействия МПИ на массовую аудиторию, превращение ее в орган коллективной психики.
  2. Музыкально-поэтическая интонация стала мощным рычагом социального воздействия, средством воспитания личности в нужном обществу направлении, средством мобилизации масс для социальных процессов – труда, отдыха, войн, средством интеллектуального общения.
  3. Музыкально-поэтическая интонация является единственным формообразующим фактором музыкального искусства, определяющим развитие всех ее компонентов – мелодики, гармонии, ритма, а также возникновение и отмирание музыкальных жанров, стилей, направлений. Это своего рода ген музыкального искусства.
  4. Развитие МПИ происходит в результате борьбы двух противоположных интонационных сил – ладовой и тональной. Ладовые силы стремятся к равноправию каждого кирпичика звуковой материи. Тональные силы стремятся подавить ладовые и установить господство главной ступени, основного тона, заставив остальные подчиняться ему.
  5. Ладовые и тональные интонационные силы представляют собой центробежную (ладовая) и центростремительную (тональная) силы интонации и приводят к развитию интонационного цикла по кругу. Интонационный цикл МПИ состоит из 4-х стадий – тезиса, антитезиса, кризиса и синтеза. В одном развиваются ладовые силы, в другом – тональные. Когда эти силы истощаются, цикл развития МПИ завершен.
  6. Дифференциация двух взаимоподавляющих сил нужна МПИ для включения посредством интонационного резонанса двух взаимно противоположных алгоритмов социального поведения. Ладовая организация приводит к настройке на алгоритм примата общества над личностью, тональная – на алгоритм примата личности над обществом.
  7. Социальная роль МПИ заключается в воздействии интонационного резонанса на массы для включения алгоритма нужного в данный исторический момент поведения. Поэтому каждой исторической эпoxe соответствует своя МПИ.
  8. Процесс интонационного общения – единый процесс, частью которого является музыка. Поэтому МПИ каждой эпохи отражает общую интонационную тенденцию, характерную для этой эпохи.
  9. Процесс развития и смены исторических МПИ – также единый и непрерывный процесс, идущий по спирали. МПИ каждой исторической эпохи выражает себя в ходе кругового цикла, состоящего из четырех фаз. В каждой фазе резонансное воздействие ослабевает, а монолитность под действием деструктивного фактора, проявляющегося нa этом участке интонационного развития, нарушается. Поэтому на второй полуфазе возникает новая МПИ, резонансная. Так строится двойная спираль МПИ, стержнем которой является ось информации.
  10. Спираль МПИ отражает развитие передовой и наиболее жизненной МПИ своего времени. На самом деле каждую МПИ надо рассматривать, как ветви самых разных интонационных направлений, из которых доминирующей всё же является одна. Ствол этого дерева – ось информации. Образно говоря, спираль МПИ представляет собой библейское древо познания добра и зла, познания через искусство.
  11. Социальное воздействие МПИ не ограничивается, к сожалению, передачей наиболее общественно ценных идей. Резонансной интонацией часто пользуются как наркотиком, т. к. защититься от нее почти невозможно – она направлена на подсознание. Часто она используется на разжигание чувства агрессии, социальной безответственности и проч. Большую роль в усугублении этого процесса играют средства массовой информации, идущие, как правило, на поводу у наиболее примитивной обывательской части аудитории. Впрочем, последействие такой МПИ практически равно нулю, что приводит к частой смене моды в жанрах, связанных с т. н. масскультурой.
  12. Спираль МПИ, отразившая смену интонационных эпох, включает следующие известные нам виды МПИ:

1) Ветхозаветная интонация (иудаизм)

2) интонация Античности

3) Новозаветная (Средневековье)

4) интонация Возрождения

5) Реформаторская

6) Либеральная

7) Тоталитарная

8) Современная
  1. Смена интонационных эпох проходит в напряженной борьбе старой и новой МПИ, в которой новая МПИ отвергает старые и утверждает новые жанры.
  2. Каждая новая интонационная эпоха утверждает свой критерий интонационной оценки, свой архетип музыкально-поэтической интонации.
  3. Каждая новая МПИ требует интонационной перенастройки. В силу интонационной инерции профессионалы-музыканты не могут быстро выработать новый критерий интонационной оценки и живут в плену старого, не соответствующего времени. Поэтому любители во время смены интонационных эпох вынуждены сами вырабатывать новый критерий. Это объясняет взрыв любительского творчества в такой период.
    В дальнейшем происходит процесс профессионализации МПИ, в течение которого уровень профессионального критерия постепенно обгоняет любительский.
  4. В создании МПИ особую роль играет поэзия. Поэт часто определяет дальнейшее развитие МПИ. В создании классической русской музыки совершенно исключительную роль сыграла интонация пушкинской поэзии. В наше время поэзия великих поэтов XX века – Маяковского, Блока, Мандельштама и других – определяет развитие современной МПИ.
  5. В критерии интонационной оценки особо важен фактор последействия МПИ. Это качество выделяет те произведения, которые отмечены печатью гения. Сочинения безымянных любителей с высоким периодом последействия создают фольклор, сочинения профессионалов – классику. Это неприкосновенный интонационный фонд народа и человечества.
  6. Так же, как интонация, МПИ неповторима и не поддается фиксации. Передать нотным графиком можно только отдельные компоненты МПИ – мелодику, гармонию, ритм. Поэтому так важен талантливый исполнитель – только его интуиция способна передать нам подлинный интонационный замысел автора. Но если это народная музыка, то она часто противоречит европейской структуре деления октавного звукоряда на 7 ступеней. В этом случае нотная запись нe отражает интонационный смысл, а скорее искажает. Поэтому такие произведения должны быть зафиксированы только в живом звучании и так же исполняться.
  7. Теория МПИ объясняет развитие основных своих компонентов – мелодики, гармонии, ритма. При этом мелодика показывает, какова основная интонационная проблема.
  8. Теория МПИ дает объяснение семиступенной ладовой конструкции, как саморазвивающейся управляющей системой. В этой системе регулятором является I ступень – тоника – Т, управляющим сигналом – обертоны, доминантовая группа D (III, V, VII ступени), сигналом обратной связи – унтертоны, субдоминантовая группа SD (II, IV, VI ступени). Управляемой системой является лад Л. Это дает нам схему управления



D




T Л




SD


Эта схема определила весь дальнейший процесс гармонического развития простых и сложных музыкальных форм.
  1. Теория МПИ определила связь информативного цикла, состоящего из 4-х информативных действий – поиска, передачи, накопления и переработки информации – с интонационным процессом построения музыкальной формы. Это привело к созданию музыкальных форм, передающих эти информативные действия – прелюдии (поиск), фуги (передачи), вариации (накоплению) и рондо (переработки информации). Этот же процесс привел к построению циклических музыкальных форм – мессе, сюите, 4-частному симфоническому циклу, сонатному аллегро.
  2. Теория МПИ нашла зависимость между количеством ритмической информации ИR и количеством тактов Т в музыкальном произведении. Эта зависимость такова: ИR = log2T. Она объясняет построение музыкальной формы, особенно танцевальной, из блоков, называемых квадратами. В каждом таком квадрате может быть 2, 4, 8, 16, 32, 64 такта. Эту зависимость не удавалось установить ни одной музыкальной теории, хотя она прослеживается уже два тысячелетия.
  3. Теория МПИ объясняет принцип смены интонации в интонационной спирали. Этот принцип – увеличение количества информации, которую интонация способна передать коллективному подсознанию.
  4. Теория МПИ исходит из того, что МПИ – часть общего интонационного процесса, процесса развития социальной интонации.