Владимир Дашкевич «В начале была интонация»
Вид материала | Документы |
Содержание13. Общие положения теории МПИ |
- Библиотека Т. О. Г, 2810.75kb.
- Содержание Iполугодия «Музыка и литература», 153.46kb.
- Элементы музыкально-технической культуры хора Интонация и строй в хоре, 304.64kb.
- Владимир дашкевич итоги эволюции результаты очеловечивания, 1430.68kb.
- * Владимир Набоков, 5083.11kb.
- Владимир Дашкевич Ладовая поляризация и реставрация классической формы, 373.55kb.
- Владимир Высоцкий, 146.89kb.
- Публичный доклад, 1883.18kb.
- Русь в конце XI начале XII веков. Владимир Мономах, 152.09kb.
- Новозеландско-китайские отношения в последней четверти ХХ начале ХХI века, 457.06kb.
13. Общие положения теории МПИ
- Музыка – часть общего интонационного процесса.
- Интонационный процесс присущ всему живому в природе и необходим для обмена информацией о проблемах в среде обитания.
- Интонация – совокупность звуковых сигналов, передающая информацию о конфликте со средой обитания. Ее основные качества:
а) интенсивность интонационного воздействия;
б) способность к передаче информации;
в) Запоминаемость, последействие.
- Процесс интонационного общения человека прошел следующие этапы:
а) бессловесное интонирование;
б) создание музыкально-поэтической интонации, т. е. искусство музыки и поэзии;
в) речь и слово.
- Первый и второй этапы интонационного общения стали возможны в результате явления интонационного резонанса – особого подсознательного воздействия МПИ на массовую аудиторию, превращение ее в орган коллективной психики.
- Музыкально-поэтическая интонация стала мощным рычагом социального воздействия, средством воспитания личности в нужном обществу направлении, средством мобилизации масс для социальных процессов – труда, отдыха, войн, средством интеллектуального общения.
- Музыкально-поэтическая интонация является единственным формообразующим фактором музыкального искусства, определяющим развитие всех ее компонентов – мелодики, гармонии, ритма, а также возникновение и отмирание музыкальных жанров, стилей, направлений. Это своего рода ген музыкального искусства.
- Развитие МПИ происходит в результате борьбы двух противоположных интонационных сил – ладовой и тональной. Ладовые силы стремятся к равноправию каждого кирпичика звуковой материи. Тональные силы стремятся подавить ладовые и установить господство главной ступени, основного тона, заставив остальные подчиняться ему.
- Ладовые и тональные интонационные силы представляют собой центробежную (ладовая) и центростремительную (тональная) силы интонации и приводят к развитию интонационного цикла по кругу. Интонационный цикл МПИ состоит из 4-х стадий – тезиса, антитезиса, кризиса и синтеза. В одном развиваются ладовые силы, в другом – тональные. Когда эти силы истощаются, цикл развития МПИ завершен.
- Дифференциация двух взаимоподавляющих сил нужна МПИ для включения посредством интонационного резонанса двух взаимно противоположных алгоритмов социального поведения. Ладовая организация приводит к настройке на алгоритм примата общества над личностью, тональная – на алгоритм примата личности над обществом.
- Социальная роль МПИ заключается в воздействии интонационного резонанса на массы для включения алгоритма нужного в данный исторический момент поведения. Поэтому каждой исторической эпoxe соответствует своя МПИ.
- Процесс интонационного общения – единый процесс, частью которого является музыка. Поэтому МПИ каждой эпохи отражает общую интонационную тенденцию, характерную для этой эпохи.
- Процесс развития и смены исторических МПИ – также единый и непрерывный процесс, идущий по спирали. МПИ каждой исторической эпохи выражает себя в ходе кругового цикла, состоящего из четырех фаз. В каждой фазе резонансное воздействие ослабевает, а монолитность под действием деструктивного фактора, проявляющегося нa этом участке интонационного развития, нарушается. Поэтому на второй полуфазе возникает новая МПИ, резонансная. Так строится двойная спираль МПИ, стержнем которой является ось информации.
- Спираль МПИ отражает развитие передовой и наиболее жизненной МПИ своего времени. На самом деле каждую МПИ надо рассматривать, как ветви самых разных интонационных направлений, из которых доминирующей всё же является одна. Ствол этого дерева – ось информации. Образно говоря, спираль МПИ представляет собой библейское древо познания добра и зла, познания через искусство.
- Социальное воздействие МПИ не ограничивается, к сожалению, передачей наиболее общественно ценных идей. Резонансной интонацией часто пользуются как наркотиком, т. к. защититься от нее почти невозможно – она направлена на подсознание. Часто она используется на разжигание чувства агрессии, социальной безответственности и проч. Большую роль в усугублении этого процесса играют средства массовой информации, идущие, как правило, на поводу у наиболее примитивной обывательской части аудитории. Впрочем, последействие такой МПИ практически равно нулю, что приводит к частой смене моды в жанрах, связанных с т. н. масскультурой.
- Спираль МПИ, отразившая смену интонационных эпох, включает следующие известные нам виды МПИ:
1) Ветхозаветная интонация (иудаизм)
2) интонация Античности
3) Новозаветная (Средневековье)
4) интонация Возрождения
5) Реформаторская
6) Либеральная
7) Тоталитарная
8) Современная
- Смена интонационных эпох проходит в напряженной борьбе старой и новой МПИ, в которой новая МПИ отвергает старые и утверждает новые жанры.
- Каждая новая интонационная эпоха утверждает свой критерий интонационной оценки, свой архетип музыкально-поэтической интонации.
- Каждая новая МПИ требует интонационной перенастройки. В силу интонационной инерции профессионалы-музыканты не могут быстро выработать новый критерий интонационной оценки и живут в плену старого, не соответствующего времени. Поэтому любители во время смены интонационных эпох вынуждены сами вырабатывать новый критерий. Это объясняет взрыв любительского творчества в такой период.
В дальнейшем происходит процесс профессионализации МПИ, в течение которого уровень профессионального критерия постепенно обгоняет любительский.
- В создании МПИ особую роль играет поэзия. Поэт часто определяет дальнейшее развитие МПИ. В создании классической русской музыки совершенно исключительную роль сыграла интонация пушкинской поэзии. В наше время поэзия великих поэтов XX века – Маяковского, Блока, Мандельштама и других – определяет развитие современной МПИ.
- В критерии интонационной оценки особо важен фактор последействия МПИ. Это качество выделяет те произведения, которые отмечены печатью гения. Сочинения безымянных любителей с высоким периодом последействия создают фольклор, сочинения профессионалов – классику. Это неприкосновенный интонационный фонд народа и человечества.
- Так же, как интонация, МПИ неповторима и не поддается фиксации. Передать нотным графиком можно только отдельные компоненты МПИ – мелодику, гармонию, ритм. Поэтому так важен талантливый исполнитель – только его интуиция способна передать нам подлинный интонационный замысел автора. Но если это народная музыка, то она часто противоречит европейской структуре деления октавного звукоряда на 7 ступеней. В этом случае нотная запись нe отражает интонационный смысл, а скорее искажает. Поэтому такие произведения должны быть зафиксированы только в живом звучании и так же исполняться.
- Теория МПИ объясняет развитие основных своих компонентов – мелодики, гармонии, ритма. При этом мелодика показывает, какова основная интонационная проблема.
- Теория МПИ дает объяснение семиступенной ладовой конструкции, как саморазвивающейся управляющей системой. В этой системе регулятором является I ступень – тоника – Т, управляющим сигналом – обертоны, доминантовая группа D (III, V, VII ступени), сигналом обратной связи – унтертоны, субдоминантовая группа SD (II, IV, VI ступени). Управляемой системой является лад Л. Это дает нам схему управления
D
T Л
SD
Эта схема определила весь дальнейший процесс гармонического развития простых и сложных музыкальных форм.
- Теория МПИ определила связь информативного цикла, состоящего из 4-х информативных действий – поиска, передачи, накопления и переработки информации – с интонационным процессом построения музыкальной формы. Это привело к созданию музыкальных форм, передающих эти информативные действия – прелюдии (поиск), фуги (передачи), вариации (накоплению) и рондо (переработки информации). Этот же процесс привел к построению циклических музыкальных форм – мессе, сюите, 4-частному симфоническому циклу, сонатному аллегро.
- Теория МПИ нашла зависимость между количеством ритмической информации ИR и количеством тактов Т в музыкальном произведении. Эта зависимость такова: ИR = log2T. Она объясняет построение музыкальной формы, особенно танцевальной, из блоков, называемых квадратами. В каждом таком квадрате может быть 2, 4, 8, 16, 32, 64 такта. Эту зависимость не удавалось установить ни одной музыкальной теории, хотя она прослеживается уже два тысячелетия.
- Теория МПИ объясняет принцип смены интонации в интонационной спирали. Этот принцип – увеличение количества информации, которую интонация способна передать коллективному подсознанию.
- Теория МПИ исходит из того, что МПИ – часть общего интонационного процесса, процесса развития социальной интонации.