Geum.ru

Владимир Дашкевич «В начале была интонация»

Вид материалаДокументы

Содержание


8. Интонация и управляющая система
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   ...   24

8. Интонация и управляющая система



В главе 4 «Музыкально-поэтическая интонация – новый взгляд на музыкальное искусство» мы предложили концепцию о том, что МПИ – это единственный формообразующий фактор музыкального искусства, определяющий развитие его компонентов – мелодики, гармонии, ритма. В свою очередь, мы выделили два главных качества интонации – ее музыкальное воздействие и способность к передаче информации, т. е. способность интонации, всегда сообщающей, как мы знаем, о конфликте со средой обитания, возбудить нашу психику для решения этого конфликта, заставить ее решать эту проблему и передать информацию об этой проблеме.

В этой связи мы должны рассматривать мелодику как проблемный фактор или основной интонационный образ, характеризующий проблему – одиночество, жалобу, утешение, гнев и т. д. Интонационные сигналы, образующие мелодику, передают подсознанию главную информацию, ее содержательную часть.

Но эта информация может быть передана со скоростью, либо более соответствующей режиму работы подсознания, либо менее соответствующей. Режим работы коллективного подсознания, т. е. воспринимающей аудитории – всегда социальное явление, а значит конкретно историчен. В разное время, в разных ситуациях этот режим разный. Способность интонации создать наиболее полное соответствие означает ее способность передавать информацию с оптимальной скоростью. Такая способность вызывает массовое гипнотическое явление интонационного резонанса. Значит темп и ритм – понятия, определяющие именно это социальное качество интонационной работы.

Способность восприятия информации зависит не только от содержания и оптимального режима передачи информации, но и от последовательности ее передачи, т. е. от ее формы. Форма в музыкальном произведении строится прежде всего как информативный процесс. Поэтому нам необходимо усвоить некоторые основные его понятия, взятые из теории информации.

Эта теория исходит из того, что существует строгая последовательность 4-х основных действий: получение информации, передача информации, накопление информации и переработка информации. Эти четыре действия образуют информативный цикл: получение – передача – накопление – переработка. Получение всегда связано с поиском информации; передача – с наличием партнера; накопление – это память; наконец, переработка информации – это управляющая команда.

Последнее понятие связано с принципом управляющей системы. Она построена очень просто: регулятор посылает управляющий сигнал регулирующей системе. Та, в свою очередь, отвечает сигналом обратной связи, необходимым для корректировки следующего управляющего сигнала.


управляющий сигнал




регулятор регулируемая система




сигнал обратной связи


Представьте себе батарею, ведущую огонь. Наводчик дает указание, наблюдатель корректирует его работу.

Действие интонации отвечает принципам информативного цикла и принципам управляющей системы. Ведь интонация это сигнал в конфликте со средой, который индивидуальное подсознание посылает коллективному в виде жалобы. Коллективное подсознание получает эти жалобы, перерабатывает информацию и принимает решение. Это решение транслируется через лидера в виде команды, которая меняет поведение коллектива. Мы здесь снова видим две функции интонации – индивидуальную (команда) и коллективную (жалоба), являющуюся первая управляющим сигналом, вторая – сигналом обратной связи


команда




Лидер Коллектив




жалоба


Это говорит о том, что все типы интонаций принципиально можно разделить на два вида – команды и жалобы. Виды командной интонации многообразны – это и призыв, и приказ, и просьба, и заклинание, и утешение, и уговор, и угроза, и надежда на исполнение. Не менее многообразен и спектр интонации-жалобы – это мольба и страх, и протест. Наиболее часто встречаются сопоставление жалобы и команды в сонатной и симфонической форме. Вспомним 6 симфонию Чайковского, I часть – главная партия – жалоба, побочная – утешение. Часто применяется интонация угрозы в виде темы Рока (5 симфония Чайковского, 5 симфония Бетховена, похоронный марш Шопена). Интересно, что первое воплощение этой интонации возникло в 1024 году в знаменитой секвенции Dies irae (День Гнева). Командная интонация всегда присутствует в финалах Бетховенских симфоний (например, в 5 и 9), что естественно – ведь это и есть результат переработки информации. А вот современное прочтение командной интонации – команда – подавление (Шостакович, тема нашествия в VII симфонии) – интонация тоталитаризма. Или интонация страха в скерцо из его восьмой симфонии или интонация протеста (начало V симфонии). У Шостаковича особенно существенно воплощение внеличностного, социального интонационного начала. Но наиболее богато выражено в музыке состояние любовного призыва, любовной мольбы, в котором совместимы интонации жалобы и команды, «переливающиеся» друг в друга. Мы можем (очень условно) выявить наиболее характерные интонационные интервалы – расстояния между тонами – в разного рода интонациях. Для командной наиболее характерна кварта и квинта (фанцирные маршевые интонации); для жалобы – секунда (два звука, находящиеся рядом); для лирическом просьбы – секста, для протеста – нона и т. д.

Все эти свойства мелодики являются одним из главных факторов интонационной выразительности, однако они не исчерпывают ее воздействие. Однако они доказывают, что мелодический образ воспринимается как подсознательный передатчик содержания, т. е. проблемы, сообщаемой через интонацию. Иногда эта проблема не воспринимается сознанием, особенно когда она выражена прекрасной мелодией. Так многие исполнители и слушатели относятся к якобы лирической музыке Шопена. Однако Шуман написал про нее: «Это пушки, скрытые цветами».