Geum.ru

Исмаилова Алина Германовна курсовая

Вид материалаКурсовая
Шумы транспорта
Производственные шумы
Батальные шумы
Бытовые шумы и звуки
Подобный материал:
1   2   3
§2. Функции шумов в спектакле

Шумы, как правило, включаются во внутрисценическое действие, однако иногда шумы могут быть использованы и как своеобразные увертюры и финал спектакля. Так, например, спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» (Театр имени Евг. Вахтангова) начинается боем часов «кукушки», и эти же часы звучат в финале как завершающий аккорд. Нередко различные шумы звучат и в антрактах, при смене картин.

Функции шумов в спектаклях достаточно разнообразны. Их использование дает художественный эффект не только тогда, когда они прямые участники развития сюжета. Шумы позволяют эмоционально подготовить сцену, логически объяснить выход или уход действующего лица, помогают оттенить или углубить психологические паузы, содействовать созданию на сцене нужной атмосферы, помогают зрителю поверить в жизненную подлинность декоративного оформления — и всем этим способствовать развитию действия.

С помощью шумов и звуков можно отметить время сценического действия — часы суток, время года, какой-то исторический отрезок времени, эпоху, народные и религиозные праздники.

Самый простой пример указания времени — бой часов: настенных, городских, звонок будильника, бой морских склянок и т.

Шумы могут указать и на место действия — бой часов «Биг Бен» в начале спектакля «Милый лжец» (Театр имени Моссовета) говорит, что действие происходит в Лондоне.

Шумы, указывающие место действия, часто используются для создания иллюзии движения. Если на сцене изображено купе вагона, то без звуков картина получится статичной, ее правдоподобие нарушится. Однако достаточно воспроизвести перестук колес, как вся картина «оживет». Сцена «Теплушка» в спектакле «Василий Теркин» (Театр имени Моссовета) начинается шумом движущегося поезда, в такт перестуку колес покачиваются едущие на фронт бойцы. Но вот начался диалог — шум поезда постепенно затихает, исполнители перестают покачиваться, внимание зрителей сосредоточивается на происходящем, — и отсутствие шума уже не нарушает созданной иллюзии движения. В конце картины шум идущего поезда постепенно вводится снова, и на переходе к другой картине «поезд» постепенно «удаляется», органично завершая тем самым прошедшую сцену.

В этих случаях звук несет, как правило, иллюстративную функцию, но в сочетании с диалогом, с другими компонентами спектакля он может приобрести действенную художественную силу, помогая не только зрителю поверить в реальность происходящего, но и создавая для актеров нужное сценическое настроение.

Велики возможности звука и в раскрытии чувств героев. В спектакле «Три сестры» жалобное курлыканье улетающих журавлей в соединении со словами Маши: «А уже летят перелетные птицы...Милые мои, счастливые мои...» — создают поэтическую звуковую картину, таящую в себе тоску главных героев. В уже упоминавшемся спектакле «Вишневый сад» в первом действии Любовь Андреевна Раневская после долгого пребывания за границей возвращается в свое имение. Она с глубоким волнением оглядывается вокруг. Каждый предмет напоминает ей давно ушедшее прошлое. За окном в саду поют скворцы. Их ликующее пение подчеркивает душевное состояние Раневской.

Наиболее действенна роль шумов тогда, когда они становятся прямыми участниками действия: о них говорят действующие лица, они обозначены в ремарках автора пьесы, из-за них возникают целые сцены, они определяют дальнейшее развитие сюжета. Например, гроза в пьесе А. II. Островского «Гроза» вызывает у всех действующих лиц суеверный страх и толкает героиню пьесы Катерину на страшное признание, которое доводит ее до трагического конца.

В спектакле «Анна Каренина» перед сценой гибели Анны далекий гудок паровоза порождает у нее мысль о роковом конце. Нарастающий шум поезда приводит ее к окончательному решению.

Звук, звуковые детали могут лежать в основе драматургии не только отдельных сцен, но и всего спектакля. Одной из наиболее полных и интересных драматургических функций звука является звуковой лейтомотив, лейтобраз. Звук в лейтобразной функции используют для создания единого звукового образа одного героя, группы людей или сценической ситуации.

Яркий тому пример — режиссерская партитура К. С. Станиславского спектакля «Чайка»: «Пьеса начинается в темноте. Августовский вечер. Тусклое освещение фонаря. Отдаленное пение загулявшего пьяницы, отдаленный вой собаки, квакание лягушек, крик коростеля. Удары отдаленного церковного колокола, зарницы, вдали едва слышен гром».

Такая шумовая партитура должна, по мнению Станиславского, сразу вводить зрителя в тревожную, тоскливую атмосферу.

Лейттема тоски и грусти, выраженная в шумах, повторяется на протяжении всей пьесы. Первый акт заканчивается теми же звуками: «...звон колокола, пение мужика, квакание лягушек, пение коростеля, стук сторожа и всякие другие ночные эффекты. Занавес».


§3. Шумовая фонотека

Перезапись нужного шума с оригинальной шумовой фонограммы — наиболее простой и распространенный сейчас способ создания шумовой фонограммы спектакля. Оригиналы шумовых фонограмм составляют так называемую шумовую фонотеку (шумотеку).

Значение шумотеки для театра неоценимо. Шумотека позволяет сэкономить много сил и средств, упростить и ускорить процесс создания шумового оформления спектакля. Разнообразная и тщательно подобранная шумотека позволяет звукорежиссеру создать шумовое оформление, наиболее точно отвечающее замыслу режиссера. Поэтому каждому театру настоятельно необходимо создание такой шумотеки и систематическое ее пополнение новыми записями шумов и звуков.

Шумотека создается постепенно и требует от звукорежиссера труда и настойчивости. Каждый новый шум необходимо не только тщательно отбирать по фактуре, громкости, четкости звучания, но и уметь правильно его классифицировать.

Обычно шумотеку составляют, исходя из следующей классификации шумов и звуков:
  • шумы и звуки природы и стихийных явлений,
  • шумы транспорта,
  • производственные шумы,
  • батальные шумы,
  • бытовые шумы и звуки.

В свою очередь каждый из этих основных видов шумов подразделяется на несколько типов.

Шумы и звуки природы и стихийных явлений:

а) птицы (щебетание одиночных или нескольких птиц) —соловей, стриж, грач, жаворонок, ворона, кукушка, ночная хищная птица, птицеферма (гуси, утки, куры, петухи), журавли и т. д.;

б) домашние животные — ржание, фыркание и цокот копыт лошади, табуна лошадей, лай собак, мяукание кошки, мычание одной коровы, стада коров, блеяние овец и т. д.;

в) хищники — рычание тигра, льва, медведя, вой волка и т. д.;

г) стихийные явления — вой ветра, гроза, обвал, извержение вулкана, треск костра, звук ломающегося льда (ледоход), ветер и дождь, морской прибой, шторм, журчание ручья, ветер и шум проводов, шум водопада, шелест травы и т. д.

Шумы транспорта:

а) железнодорожный транспорт — шум проходящего поезда (отбывающего, прибывающего), паровоза, гудки, свистки (электричка и «кукушка»),-стук колес на стыках рельсов, шум паровоза на стоянке, отдаленные гудки, проходящие поезда с гудками, перестук вагонных колес во время хода поезда, шум встречного поезда и т. д.;

б) гужевой транспорт — шум пролетки, экипажа, арбы, повозки, конных всадников, тройки, бубенцов, полозьев на снегу;

в) городской транспорт — проезд, отъезд, приезд автомашин (грузовых и легковых), звук работающего автомобильного мотора, скрежет тормозов, хлопанье дверцы, шум трамвая, троллейбуса, мотоцикла, милицейский свисток, станция метро (приход и отправление поездов, команда «готов», голоса людей);

г) водный транспорт — гудки пароходные (первый, второй, третий, отвальный, предупредительный, под мостом), шлепание лопастей колесного парохода на воде, ход моторной лодки, морской порт (шум лебедок, подъемных механизмов, прибывающих и отбывающих судов, голоса людей), всплеск воды под ударами весел, капли, шум водопада, бульканье от броска камня в воду, прыжки в воду, шум бассейна;

д) воздушный транспорт — самолет (посадка или взлет, шум мотора), самолет транспортный, учебный, реактивный, пассажирский, пролет нескольких самолетов, воздушный парад;

е) сирены специальных автомашин — «скорой помощи», милицейской, пожарной.

Производственные шумы:

а) цех завода — шум станков (строгального, токарного, долбежного, фрезерного), сборка (удары молотков, клепка, шум сверла),гудки электрокаров, шум подъемного крана, его гудки, работа компрессора, насоса, электродвигателя, столярная мастерская (звуки пилы, рубанка);

б) промышленность — шумы фабрики, завода, цеха, станка, мастерских, конвейера, шахты, электростанции, фабричные и заводские гудки;

в) сельскохозяйственные машины — шум сеялки, веялки, трактора, кузницы, комбайна, мельницы, МТС;

г) строительство — шум крана, лебедки, бульдозера, экскаватора, сварка, рубка бревен, звон пилы, стук топора или кирпича, строительные звуки разрушения дома, стук молотка, рубанка, кувалды, звон стекла, шум машины;

д) лаборатория — шум генератора, разряд, реле, щелчки, шипение пара, поджигание газа, кипение и так далее;

е) связь, вычислительные машины — работа телевизора, телефона, почты, радио, телетайпа, телеграфа, вычислительных машин, радиоключа.

Батальные шумы:

а) сирена — воздушная тревога;

б) самолеты — ровный гул, пролет бомбардировщиков, скоростых самолетов, бомбардировщиков в сопровождении истребителей;

в) воздушный бой — пикирование самолетов, стрельба зениток и самолетных пушек;

г) бой и воздушный налет — шум самолетов, артиллерийский и пулеметный огонь;

д) бой — самолеты, артиллерия, пулеметы, крики «ура»,выстрелы;

е) атака — крики «ура» (без выстрелов);

ж) танки — их движение;

з) проход войск по улице — духовой оркестр играет марш, проход танков, снова марш на фоне городского шума;

и) фанфары;

к) стрельба — из пистолета, из автомата, винтовочная перестрелка, свист пуль, взрывы, свист снарядов.

Бытовые шумы и звуки:

а) шум жилого дома — скрип двери, качелей, калитки, шум вентилятора, стук швейной машинки, звон посуды, стекла, звуки выключателя, отпираемого или запираемого замка, скрип колодца, часы с кукушкой, шум хода карманных часов (усиленный), стук пишущей машинки;

б) салют — гимн России на фоне салюта;

в) шум улицы — гудки автомобилей, свистки милиционера, голоса толпы, шум автомобиля, стук копыт;

г) шум толпы на открытом воздухе — ровный, гул стадиона, крики возмущения, одобрения;

д) пожарная тревога — набат, частые удары о кусок рельса, удары пожарного колокола;

е) спортивная радиопередача — начало, позывные, марш, комментарии;

ж) шум толпы в закрытом помещении — вечер молодежи;

з) зрительный зал театра — настройка инструментов, шум публики, аплодисменты;

и) колокольный звон — праздничный, торжественный, церковный;

к) настройка радиоприемника — шум эфира, треск и писк, позывные различных радиостанций;

л) бой часов на Спасской башне, шум Красной площади;

м) волейбольное поле — стук мяча, прыжки, свисток судьи, шум и свист толпы, выкрики одобрения, возмущения.

Конечно, данный перечень включает далеко не все шумы и звуки, которые могут понадобиться при шумовом оформлении. Кроме того, многие из перечисленных выше типовых шумов и звуков могут иметь десятки и сотни различных оттенков. Приведем для примера оттенки звука конского топота; бег рысью по мощеной дороге, галоп, топот большого количества лошадей, переступание лошади с ноги на ногу во время стоянки, звук пары или тройки лошадей, топот рысака, кавалерийской лошади, лошади легкового извозчика по деревянному мосту, по мягкому грунту, по снегу, по торцовой мостовой и т. д.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Музыка и шумы в театральной практике существуют, вероятно,
столько же времени, сколько существует сам театр. И вместе с тем
вопросам звукорежиссуры спектакля почти никогда не уделяется
внимание в многочисленных трудах по теории и истории театра.

До сегодняшнего дня музыкальное и шумовое оформление спектакля область, предоставленная лишь интуиции и субъективному вкусу режиссера. И не удивительно, что в театре порой отсутствует эстетически грамотное использование возможностей звука.

Сегодня сложный комплекс вопросов театральной звукорежиссуры можно разделить па вопросы творческие и технические. Такое разделение весьма условно, но оно позволяет более подробно рассмотреть каждую проблему в отдельности.

При рассмотрении особенностей сюжетной и условной музыки в каждом случае указывалось только на одну основную ее функцию. Чаще всего, однако, функции музыки многозначны, то есть любая музыка в спектакле выполняет, как правило, несколько функций одновременно. Выражая, например, переживания героя, музыка может в то же время эмоционально предвосхитить последующий этап действия.

Одна и та же музыка может выполнять различные функции в зависимости от жанра спектакля: драма, трагедия, водевиль и т. д. предъявляют к музыке каждая свои требования. Вместе с тем можно наметить некоторые общие функции, которые присущи театральной музыке вообще. Эти общие функции в той или иной степени свойственны как сюжетной, так и условной музыке.

Одна из общих функций музыки в спектакле — иллюстративность. Под иллюстративностью понимают прямую связь музыки со сценическим действием: персонаж получил радостное известие —напевает веселую песенку или танцует под звуки радиоприемника; музыка за сценой изображает картину бури, шторма; драматически звучащая музыка выражает драматическую ситуацию на сцене и т. п. Примеры подобного использования музыки можно встретить почти в каждом спектакле.


СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:


  1. Козюренко Ю.Основы звукорежиссуры в театре. М. «Искусство». 1975
  2. Вейнцефельд А. Качество концертного звука //Звукорежиссер.2002. №8
  3. Гольденыейзер А.Б. О музыкальном искусстве. М., 1975
  4. сабинина М.Д. Мейерхольд и музыка// Музыкальный современник. М., 1983
  5. Семакин Ф.В. Теория и практика звукорежиссуры. Л., 1990
  6. Сухин Д. Концертный звук. Советы бывалого. //Звукорежиссер. 2001. №3
  7. Хангельдиева И.Г. Музыка: театр, кино, телевидение. М., 1991