Русская рок-поэзия 1970-х 1990-х гг. В социокультурном контексте

Вид материала

Диссертация

Подобный материал:

• Русская рок-поэзия, 8716.24kb.
• Русская рок-поэзия, 8316.53kb.
• Г. Р. Державина Рабочая программа Спецсеминар, 44.38kb.
• История русский церкви, 14517.72kb.
• Поэзия «озерной школы» в контексте литературного развития в россии XIX начала ХХ века, 574.93kb.
• А. А. Фет и русская поэзия первой трети ХХ века Специальность 10. 01. 01 русская литература, 488.33kb.
• Рабочей программы учебной дисциплины русская литература и культура ХХ века Уровень, 72kb.
• Рок-поэзия как социокультурный феномен, 713.31kb.
• "Рок". Тем более,что рок считается молодежной культурой,потому что Нет! Пусть это будет, 373.74kb.
• Этика экономических отношений в социокультурном контексте современного российского, 386.66kb.

1.3.

­Тексты рок-композиций являются областью рок-культуры, получившей наименьшее освещение в литературе в силу господствующего традиционного подхода к текстам рок-поэзии как к маргинальному, "низкому" жанру, малоинтересному в поэтическом отношении. Следует отметить, что первоначально аналогичное отношение существовало и к поэзии В. Высоцкого. Более

__________
⁴⁹ "Дайте миру шанс" ("Give Peace A Chance") — одна из самых известных антивоенных песен Леннона. — Т. Л.

- 47 -

корректным представляется отнесение рок-поэзии к низовому слою поэтической традиции, обладающему однако эстетической ценностью.

Критерием художественности поэтического произведения можно считать, вероятно, масштаб личности, которая угадывается за словом, и эмоциональное начало, проявляющееся в личности поэта. Ю.Н. Тынянов отмечает, что "эмоциональный поэт имеет право на банальность. Эмоционально слова "захватанные", именно потому, что "захватанные", потому что стали ежеминутными, необычайно сильно действуют."⁵⁰

Жанр рок-поэзии сформировался относительно недавно, но тем не менее заслуживает внимания литературоведов. В статье "Литературный факт" Тынянов характеризует литературу как динамическую, постоянно эволюционирующую систему, и применительно к явлению "канонизации младших жанров", о котором писал В.Шкловский, отмечает: "В эпоху разложения какого-нибудь жанра — он из центра перемещается в периферию, а на его место из мелочей литературы, из ее задворков и низин вплывает в центр новое явление"⁵¹

Затрудненность исследования рок-текстов длительное время была связана с отсутствием публикаций рок-поэзии. В настоящее время эта проблема остается по-прежнему не решенной. Однако в 90-е годы были изданы два сборника текстов рок-композиций Б. Гребенщикова ("Дело мастера Бо"⁵² и "14"⁵³) и сборник текстов

__________
⁵⁰ Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы, кино. М. 1977. С. 257-258.

⁵¹ Там же.

⁵² Гребенщиков Б.Б. Дело мастера Бо. Л. 1991.

- 48 -

рок-композиций А. Башлачева "Посошок"⁵⁴. В связи с проблемой анализа текстов рок-композиций необходимо отметить вышедшие в последние годы работы таких исследователей, как В.А. Зайцев⁵⁵, В.А. Карпов⁵⁶, Г.Н. Малышева⁵⁷, А.И. Николаев⁵⁸.

Еще одна проблема, связанная с изучением рок-поэзии состоит в том, что универсальность кода, интернациональность и наднациональность, заложенная в самой природе текстов рок-композиций, их ориентированность на синкретическое восприятие сделали их неким молодежным эсперанто и в то же время сакральным криптоязыком, недоступным непосвященным из мира "взрослых", мира истеблишмента. Таким образом, к примеру, даже люди, не знавшие английского языка, на котором первоначально создавалась основная часть рок-поэзии, воспринимали сообщение, послание, message, заложенное в этих композициях, достаточно адекватно — за счет прямой апелляции к эмоциям, за счет раскрепощения подсознания с помощью ритмического ри<sup>-

___________________

53</sup> "14". Полный сборник текстов песен "Аквариума" и БГ. М. 1993.

⁵⁴ Башлачев А. Посошок. Л. 1990.

⁵⁵ Зайцев ВА. Новые тенденции современной русской советской поэзии Научные доклады высшей школы. Филологические науки. 1991. № 1. С. 3-12.

⁵⁶ Карпов В.А. Партизан полной луны (Заметки о поэзии Б.Гребенщикова) // Русская словесность. 1995. № 4. С. 79-84.

⁵⁷ Малышева Г.Н. Рок-поэзия Бориса Гребенщикова // Малышева Г.Н. Очерки русской поэзии 1980-х годов. М. 1996. С. 111-132.

⁵⁸ Николаев А.И. Особенности поэтической системы А. Башлачева // Творчество писателя и литературный процесс. Иваново. 1993. С. 119-125.

- 49 -

­сунка. Налицо торжество невербального способа коммуникации. Означает ли это, что текст для рок-композиции — элемент факультативный и анализ его — занятие малоперспективное? Нет. Именно правильный подход к анализу рок-текстов, учитывающий все факторы их генезиса и бытования, дает возможность рассмотреть процессы, происходящие в массовой культуре и в массовом сознании, причем рассмотреть эти процессы как ретроспективно, так и в плане экстраполяции.

Мифологизация массового сознания предполагает и новый принцип восприятия текста: скорее как некоей мантры, ритуальной формулы, носящей универсально-объединительный характер и отличающей "посвященных" от "профанов". При таком восприятии рок-композиции совершенно необязательно, чтобы рок-текст обладал традиционной композиционной структурой. Он может даже "катастрофически распадаться на фрагменты, связанные не логикой, а эмоциональным состоянием. Это поэзия не целого произведения (стиха), а отдельных фраз и ключевых слов, которые дают в сочетании с музыкой цепочку образов, воспринимаемых слушателем и дополняемых его собственной фантазией."⁵⁹. Добавим, что, в основном, метафорические цепочки рождаются из детерминированного набора реалий, характерных для определенных молодежных социальных групп, "растут из сора" сленговых выражений и "тусовочной" идиоматики. Но не только. Помимо этого ассимилируются наборы наиболее ярких цитат из наиболее читаемых в определенных слоях нонконформистской интеллектуальной элиты авторов. К примеру, элементы

__________
⁵⁹ Смирнов И. Время колокольчиков. Жизнь и смерть русского рока. М. 1994.

- 50 -

центонного стиха у Б. Гребенщикова охватывают спектр от Лао-Цзы до Дж. Р. Р. Толкиена.

Синтез музыкального, поэтического и театрального начал, сцементированных личностью исполнителя, возвращает рок к древнейшим формам ритуальной, обрядовой деятельности родоплеменных сообществ. Новый синкретизм, возникший на повороте самого технотронного из столетий, отражает глубинные социальные процессы, являя искусство эпохи очередного "коммуникационного взрыва", говоря словами канадского культуролога Маршалла Маклюэна. "Жанр, появившийся в середине XX века в результате... научно-технического прогресса", возник в процессе поиска новых форм воздействия на сознание, адекватных тем изменениям, которым это сознание подверглось. Наряду, скажем, с научной фантастикой, рок — зеркало, в котором эпоха видит свое "будущее-в-настоящем". Поэтому необходимо, анализируя текст как одну из составляющих рок-композиции, исходить, с одной стороны, из постулатов традиционной поэтики, а с другой — не забывать о своеобразии и специфике данного поэтического жанра, о его задачах, и соответственно не рассматривать это явление исключительно в литературном контексте.

- 51 -