Geum.ru

Министерство образования российской федерации кафедра литературы курсовая работа по литературе Тема: Лицо и маски Печорина

Вид материалаКурсовая

Содержание


3. О романе, структуре, особенностях 1. Жанровое своеобразие романа и литературные традиции
2. Своеобразие сюжета и композиции романа
3. Система персонажей в романе
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7

3. О романе, структуре, особенностях

1. Жанровое своеобразие романа и литературные традиции


«Герой нашего времени» - первый крупный социально-психологический роман в русской литературе. Его структура своеобразна: это роман, но одновременно и цикл повестей с общим главным героем, а иногда и рассказчиком. Каждая из повестей имеет свою индивидуальную жанровую характеристику.
  • «Бэла» сродни так называемой «кавказской новелле» (сюжет о приключениях русского офицера на Кавказе);
  • «Максим Максимыч» - написан в духе очерка, путевых заметок,
  • «Тамань» - новелла с авантюрным и слегка фантасмагорическим сюжетом, заставляющим вспомнить мир баллад,
  • «Княжна Мери» - психологическая повесть из светской жизни.
  • «Фаталист» - философская повесть-притча.
  • Кроме того, есть два предисловия - одно к роману, а другое - к дневникам Печорина. Это публицистика, играющая роль комментария.
  • К жанровым компонентам романа следует отнести и дневник.
  • Формальной основой повествования являются путевые заметки.

Все вышеназванные жанры в своей динамике повлияли на становление крупного романа в русской литературе, а «Герой нашего времени» - важная веха этого процесса.

2. Своеобразие сюжета и композиции романа


Обращают на себя внимание две принципиально важные композиционные особенности:
  1. В течение повествования несколько раз меняется рассказчик.
  2. Нарушена хронологическая последовательность событий.

Нарушение хронологии событий можно истолковать в романтическом духе, учитывая известный нам конфликт лермонтовского героя со временем, неприятие самой идеи времени в поэтическом мире Лермонтова. Он изображает судьбу своего героя как бы вне зависимости от временных рамок. Более важна не эволюция героя во времени, а «вечное», неменяющееся содержание характера. На протяжении всего повествования господствует ощущение «тайны души», иногда кажется, что мы близки к «разгадке», но это ожидание нас обманывает.

С этим связан и принцип смены рассказчиков. Сначала рассказчиком является основной повествователь («безымянный» офицер), но он сразу же предоставляет слово для рассказа Максиму Максимычу. Особенность Максима Максимыча как рассказчика в том, что он - наиболее «далекий» от Печорина человек, его психологический антипод.

3. Система персонажей в романе


Как всякий романтический роман, «Герой нашего времени» построен так, что в центре находится главный герой, во многом отождествляемый с автором. Кроме того, присутствует рассказчик, типологически также близкий автору и Печорину. Остальные герои помогают раскрытию характера Печорина.

Героев можно подразделить на две группы: те, кто когда-либо является рассказчиком (повествователь, Максим Максимыч, сам Печорин), и остальные. Читатель постепенно приближается к самому Печорину, проходя как бы систему концентрических кругов. Сопоставление с Максимом Максимычем, Грушницким, Вернером открывает новые грани в характере, проливает свет на судьбу героя.

Главные персонажи

Печорин - Максим Максимыч.

Человек «простой» и «светский», аристократический и демократический. Анализируя психологический конфликт между ними в главе «Максим Максимыч», читатель видит, что повествователь сочувствует обоим, представляя две точки зрения на эту ситуацию. Как автору, так и читателю легче отождествить себя с Печориным, нежели с Максимом Максимычем.

Печорин - Грушницкий.

Это пара противоположностей – герой и человек-пародия. Антитеза получает заостренное воплощение на уровне сюжета (дуэль). Предвосхищается это столкновение еще в реплике Печорина до завязки интриги с княжной Мери: «Я чувствую, что мы когда-нибудь с ним столкнемся на узкой дорожке». Здесь видно, что антитеза Печорин - Грушницкий выходит за рамки любовной интриги.

Печорин - Вернер.

Эти отношения – драма несостоявшейся дружбы. Честные и прямые, не претендующие на то, чтобы называться дружбой, эти отношения противопоставлены «дружбе» Печорина с Грушницким.

Печорин - Вулич.

Во взаимодействии этой пары персонажей решаются главным образом проблемы фатализма, «судьбы» и «удачи», предопределения. Потом свое мнение об этих проблемах высказывает и Максим Максимыч, чье «возвращение» на страницы романа очень знаменательно.

Второстепенные персонажи

Второстепенные персонажи разделены в романе как бы на три группы, с которыми герой взаимодействует в то или иное время:
  1. Печорин среди «естественных людей» - горцев (Казбич, Азамат).
  2. Печорин среди людей света («водяное общество»).
  3. Печорин среди «простых людей» («честные контрабандисты»). И все ему остаются чуждыми, причем, прежде всего светское общество, с которым формально у него больше всего общего (он сам осознает свою неотделимость от «света» как трагический внутренний конфликт).

Роль женских образов

Можно описать эти образы в порядке возрастания значимости в судьбе Печорина. Наименее значимая - эпизодическая роль – у Насти в «Фаталисте». Затем следует Бэла: то, что для нее жизнь и судьба, для Печорина лишь эпизод. «Ундина» - очень заинтересовала Печорина, но для нее встреча с Печориным - просто опасное приключение. Важнее для Печорина отношения с княжной Мери, он их осмысляет как психологический эксперимент и задумывается о причинах такого своего отношения к людям. Особенно же значим образ Веры, единственной женщины, с которой для Печорина была возможность любви. Именно Вере передает Лермонтов одну из важнейших оценок Печорина как человека, неспособного самоотверженно любить.