Geum.ru

В 2006 году исполнилось 150 лет со дня рождения русского живописца, передвижника академика Василия сурикова (1848 1916)

Вид материалаДокументы

Содержание


Страсть большая и на всю жизнь
Герои Сурикова вылазят из рам
Подобный материал:
Поездка к Сурикову

В 2006 году исполнилось 150 лет со дня рождения русского живописца, передвижника академика Василия СУРИКОВА (1848 - 1916).

Многое в судьбе художника поражает

Глазу приятны высотные дома. И каждый не без чудинки. Вот какой-то дитя-гигант играл коричневыми кубиками, вернее, кубами на берегу Енисея, и, на тебе, получился дворец под музейный комплекс. Небольшой виадук связывает его с местным БКЗ, к фасаду которого пришпилены гигантские гирлянды-заколки из стекла и металла. Тут же неподалечку небоскреб в 20-25 этажей, не досчитал, сколько точно. Так долго строится, что от огорчения будто бы похилился, а потому называется теперь «сибирская Пизанская башня».

Отношусь к этому как к здешней шуточке, как к понятной самоиронии горожан. И думаю, что безупречна все-таки вертикаль этого самого высокого в округе здания, она архитектурно объединяет строптивое зодчество различных ведомств. Хорош краевой центр Красноярск в артистическом местечке Стрелка!

«И вновь я посетил...» Нет, вовсе не вновь, а впервые посетил город, музей-усадьбу Василия Сурикова (где он родился и жил) и центральное здание художественного музея имени Сурикова, открывшегося после реставрации к юбилею. Это и было главным интересом моей поездки.

В доме-музее меня очаровала борчатка. Это длиннополая шуба. Черная, на коротком меху, присборенная. Она тепла, по сибирскому климату, стройнит человека. Извечная русская мечта: «Эх, пошить бы себе такую шинель!» На нижнем, бытовом, этаже подле печи увидел жаровню для осетра. Впервые. Узкая, довольно высокая и около метра в длину. «Осетра томи в русской печи...» Не от осетринки ли домашнего приготовления здоровье и физическая сила у таких недюжинных людей, как Василий Суриков?

Двадцатилетнюю Лизаньку Шаре (1858 - 1888), француженку по отцу, составившую счастье тридцатилетнему Сурикову, на фотографиях не узнаю: не соответствует мысленному образу. А по этюду в шубке, сделанному для образа Мapии Меншиковой, бывшей невесты наследника престола, узнаю. Так же, как узнаю-угадываю недолгое счастье Василия Ивановича и Елизаветы Августовны. Она умрет от порока сердца, и Суриков оставит с той поры надежду найти женщину для своего сердца.

Вот живописный портрет дочери Суриковых, Ольги. Будущая сибирская Саския художника-жизнелюба Петра Кончаловского (он ее с удовольствием и блеском писал) с детства была смуглой и черноволосой. (Она родила Кончаловскому Наталью и Михаила. Наталья - мать Андрея Кончаловского-Михалкова и Никиты Михалкова.)

Многое в судьбе Сурикова поражает. В 1868 году он еще служил писцом в Енисейском губернском правлении, а всего через тринадцать лет создал многофигурное монументальное полотно «Утро стрелецкой казни», первое из знаменитого «триптиха страдания». Равно как поражает и судьба его города.

Красноярск сегодняшних дней отличает не только широкая сеть детских художественных школ, но и система среднего и высшего художественного образования, в том числе музыкального (Хворостовский-то оттуда!). В результате получился город особой эстетической среды. Вот сейчас в борьбе за читателя томские газеты опростились, а в Красноярске в материалах по искусству есть адекватная ему сложность, и редакторы не боятся, что понизят этим тиражи газет.

Страсть большая и на всю жизнь

С такими мыслями вышел на бывшую Благовещенскую, где стоит музейная усадьба, и посмотрел в очередной раз на одинокую церквушку, забравшуюся на самый лоб высокого округлого яра. Много раз, минуя Красноярск транссибирской магистралью, обращал на нее внимание, не зная что это такое. С железной-то дороги яр еще ярее, а церквушка алеет гранёным карандашиком. И вот она - с новой главкой из самоварного золотца. Вроде близко, а сколько до нее идти? И возможно ли?

По счастью, нашелся человек, согласившийся меня проводить. Под самым основанием розоватого яра синяя речка Кача, быстра и плескуча. Она как бы восстанавливает кусочек детства Васи Сурикова. Мосточком перебравшись через белеющую всплесками Качу, мы одолели по старой лестнице самую крутую первую треть горы, а затем сверху уже осмотрели окрестности, как это делали казаки из крепостцы начиная с 1628 года. Потому гора зовется Караульной. Позже на этом месте нелегкой казацкой службы поставили часовню Параскевы Пятницы. В ней можно затеплить поминальную свечу. Рекламный проспект утверждает, что «Караульный бугор» был любимым местом отдыха Сурикова.

От любезного спутника услышал об истоках главной юбилейной сенсации города красных яров. Связана она с доставкой из Питера полотна именитого земляка «Взятие снежного городка». Пикантная подробность: осуществлению идеи поспособствовали три местных летчика и бывшая соученица моего добровольного гида. Версия о заинтересованном участии красноярцев пришлась мне по душе.

Центральное здание художественного музея имени Сурикова (всего под эгидой музея их три в различных частях огромного города, что, согласитесь, умно и полезно) - это бывший особняк известного сибирского купца Гадалова. Он построил его для жены, любительницы светской жизни. «Портрет Аси Добринской» и ряд других произведений временно ушли в Третьяковскую галерею на юбилейную выставку. Но зато привнесены в экспозицию этюды из Иркутска, Томска, а также из местного краеведческого музея. Экспонируются этюд «Дева Мария» к картине «Благовещение» и сама картина, приобретенная в 1980-x годах у семьи художника. Работает зал произведений современников Сурикова.

Среди выставленного выделяются работы, связанные со страстью, большой и на всю жизнь. Гражданской страстью. Ею отмечены главные на выставке, хотя и небольшие вещи мастера. Это акварельные зарисовки «Памятник Минину и Пожарскому в Нижнем Новгороде» (1887) и «Памятник Ермаку Тимофеечу в Тобольске» (1892). Причем ясно, что это не праздные зарисовки скучающего туриста, а результат целенаправленных и нелегких поездок. Называю работы акварельными зарисовками, потому что Суриков часто делал наброски кистью, не упиваясь живописью, а только обозначая для памяти цвет и больше рисуя.

И наконец о сакраментальной вороне на снегу, то есть о своеобразии цветовых наблюдений и решений. Надо же обладать таким феноменальным глазом, что черный цвет (это черный-то!) написать живописно, так, чтобы он не был глух и туп, а имел цветовые нюансы: коричневые, синие, сизые! Вот и в музее с интересом наблюдаешь колдовство живописца - глубокое черное в костюме Гамлета (бумага, акварель) и в сюртуке суворовского солдата на снегу.

Юбилейный бум вокруг «Городка» неожиданно напомнил о себе в гротескном рассказе стрелка военизированной охраны музея Александра Расщупкина:

- Больше привык, когда народ идет на стадион, а тут смотрю - и на картину народ повалил. Сам я болельщик и спортсмен, в искусстве ничего не понимаю, а сейчас могу лекцию о Сурикове прочитать! Когда мы «Городок» охраняли, там работали четыре - пять экскурсоводов, каждый за день несколько раз приводил группы. Охрану мы держали что надо! Двое по бокам картины с оружием стоят, а третий, милиционер, подстраховывает. По вечерам «зачищали» все этажи.

Герои Сурикова вылазят из рам

Красноярский культурно-исторический и музейный комплекс совсем недавно был музеем Ленина. Здесь и имела место выставка одной картины. Билет для взрослого трудоспособного человека стоил двадцать тысяч старыми. Программа посещения выставки предполагала часовой цикл. В него входили слайд-фильм, общение со специалистом по написанной в Красноярске и вернувшейся на родину картине, самостоятельный осмотр. Слайд-фильм касался старого Красноярска, его быта и обывателей, то есть Сибири глазами Сурикова, а также широкой панорамы жизни и творчества.

Полотно «Взятие снежного городка» было привезено по договору из петербургского Русского музея. Сначала зритель шел плохо. Зато хорошо шел на выставку восковых фигур уродов «Катастрофы человеческого тела» в этом же здании. Что сработало: сарафанное ли радио, приезд большого российского начальства от культуры и искусства, прибытие семьи Михалковых или чары самого полотна? Факт тот, что к 17 января народ преодолел все, включая морозы. И случился зрительский обвал. «Провела за это время около ста групп», - сказала мне одна из экскурсоводов.

«Городок» написан по воспоминаниям матери художника о времени ее девичества в родном селе Торгашине. Написанию предшествовало одно обстоятельство: острая депрессия художника после смерти жены в 1888 году. Говорил тогда: «С живописью покончено». Забрав дочерей, приехал на два года домой, к матери. Поощряемый ею и младшим братом Сашей постепенно стал ездить в Торгашино (под Красноярском), делать этюды, словом, «встряхнулся», как он говорил. Написал и затем ввел в картину многих из своего казачьего рода. Через три года картина была готова.

На этом закончим рассказ о путешествии в соседний сибирский город, хотя впечатлений гораздо больше. Подчеркну главное. Суриков стал ближе. Его юродивые, сидящие на снегу, каким-то образом перемешались в моем сознании с современными станционными бомжами, то жалкими, то страшными. А когда сегодня вижу всевозможные волнения людей, мне представляется, что это герои суриковских многофигурных композиций вдруг ожили и полезли вон из рам. Подумалось даже как-то: «Художник исторического жанра» - придумают тоже! Какая скука. Да Василий Иванович переживал с народом и гордился им, словом, любил!»

Думаю, на Сурикове лежит благовещение. Моя поэтическая версия такова. Явился к Суриковым посланник Господа, ангел, и говорит: «Живете вы на улице Благовещенской, в храм ходите Благовещенский. Род у вас крепкий, христианский. Фамилию носите киноварную, суриковую. Да падет на одного из вашего рода, на Василия, благодать! Будет он отмечен Божьим даром любви к человеку и талантом от Бога. Аминь!»

Конечно, тот разговор точно никому не воспроизвести... Но по жизни, согласитесь, так оно и вышло.


Анатолий ЧАЙКОВСКИЙ,
искусствовед, проживает в Томске