Реферат по истории отечественной культуры на тему: «павел михайлович третьяков»
| Вид материала | Реферат |
- Павел михайлович третьяков, 146.57kb.
- Введение, 254.3kb.
- Реферат по истории на тему: «Курская область в годы Великой Отечественной войны», 103.28kb.
- Реферат по истории на тему: иван III, 702.5kb.
- Кафедра российской истории, 438.78kb.
- Реферат по истории На тему: Суйда в годы Великой Отечественной войны, 197.89kb.
- Реферат ученицы 5 класса Кайгородовой Алены на тему «Свадебные обряды якутов», 13.03kb.
- Реферат по истории отечественной культуры на тему: «быт и нравы русских женщин в XVI, 197.15kb.
- Реферат по истории Русской культуры на тему: "Язычество восточных славян и его отражение, 211.83kb.
- Реферат по истории педагогики на тему: «Проблема поощрения и наказания в истории европейской, 1862.05kb.
1 2
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ВЫСШЕМУ ОБРАЗОВАНИЮ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ УПРАВЛЕНИЯ
ИНСТИТУТ НАЦИОНАЛЬНОЙ И МИРОВОЙ ЭКОНОМИКИ
Факультет менеджмента организации
Кафедра культурологии
РЕФЕРАТ
по истории отечественной культуры
на тему:
«ПАВЕЛ МИХАЙЛОВИЧ ТРЕТЬЯКОВ»
Выполнила:
Преподаватель:
г. Москва, г.
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Глава 1. НАЧАЛО СЛАВНОГО ПУТИ
- Павел Третьяков – купеческий сын . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
- Переломный момент в жизни П.М.Третьякова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
1.3. П.М.Третьякова мечтает о создании народной картинной галереи. . . . . . . . . 6
1.4. Новый этап в жизни. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
1.5. Первая Передвижная выставка России. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.6. Собирание портретов. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
1.7. Приобретение коллекция Верещагина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.8. Коллекция расширяется. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.9. Материальные и моральные проблемы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1.10. Реалистическое жанровое искусство. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
1.11. П.М.Третьяков в кругу семьи. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
1.12. Конец 80-х годов ХУШ века. Творчество нового поколения художников.
Кризис творчества ранних передвижников . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Глава П. П.М.ТРЕТЬЯКОВ – ПОЧЕТНЫЙ ГРАЖДАНИН МОСКВЫ
2.1. Временное закрытие галереи. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
2.2. Смерть С.М.Третьякова. Его коллекция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
2.3. Дар П.М.Третьякова городу . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
2.4. Чествование П.М.Третьякова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2.5. П.М.Третьяков – попечитель городской галереи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
2.6. Первый съезд художников и любителей художеств . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
2.7. Собирание древнерусской иконописи. Последние годы жизни
П.П.Третьякова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
2.8. Москва прощается с П.М.Третьяковым . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ . . . . . . . . . . .31
ВВЕДЕНИЕ
Обращение к далекому и недавнему прошлому позволяет восстановить связь времен и поколений, найти в истории ответы на острые вопросы современной жизни. Россия имеет богатую историю предпринимательства, которая является важнейшей составляющей экономической истории страны. Тем не менее до сих пор это история не выделялась, а как бы растворялась в массе исторической литературы. Сегодня представляется особенно важным уточнить роль и значение российских купцов и фабрикантов, заводчиков и банкиров в экономическом, социальном, духовном развитии страны.
Сложилось, что русская буржуазия, ее многогранная созидательная деятельность на благо отечества не получила справедливой оценки, многовековая история предпринимательства по сути не изучалась. В свое время замалчивание данного раздела истории происходило по идеологическим мотивам, однако и в дореволюционной России это имело место. Для правящих классов, дворянства и чиновников, купечество было представителями низкого, «подлого» сословия, в глазах же народа, крестьян и рабочих, оно было эксплуататором. Уничтожение большевиками буржуазии «как класса» и десятилетия господства советского строя обернулись для страны глубочайшим кризисом.
Возрождение России на рыночных рельсах предполагает использование энергии предпринимателей. Вот почему так важно дать адекватную оценку роли и заслуг русской буржуазии и этим, прежде всего, обратить историческую справедливость.
История российского предпринимательства очевидно интересна и поучительна. В этой связи особенно важно обратиться к опыту предков, к образцам сочетания предприимчивости, деловой хватки с духовностью, служением отечеству, которые отличало лучших представителей деловой России. Примером тому может служить один из таких людей – Петра Михайловича Третьякова. То, что он собрал великолепную коллекцию русской живописи и подарил ее городу, знают все, а то, что он был купцом, передовым предпринимателем своего времени, - немногие. И именно доходы от коммерческой деятельности дали ему возможность осуществить цель жизни. В данной работе мы и планируем показать, как сочетались в жизни Павла Михайловича, казалось бы, совсем разные занятия – предпринимательство и собирание картин. Наша задача показать, как год за годом, по крупицам составлял он своей коллекцией историю отечественного искусства.
В исследовании использованы многочисленные источники. Это, прежде всего переписка П.М.Третьякова с художниками (И.Н.Крамским, В.В.Верещагиным, И.Е.Репиным, Поленовым и др.), писателями (Л.Н.Толстым), известными критиками Х1Х века (В.В.Стасовым), воспоминания дочери Петра Михайловича – А.П.Боткиной, мемуары историка искусства Н.П.Собко, очерки истории 1836-1917 годов.
Также использовались труды отечественных историков – Д.Я.Безруковой, А.И.Грязнова,. С.Д.Мартынова, И.С.Ненарокомовой, учебное пособие Сан-Петербургского государственного технического университета «История. Российское предпринимательство» С.Д.Мартынова и О.К.Павловой.
Работа состоит из 2-х глав, введения и заключения. Хронологические рамки исследования – Х1Х век.
Глава 1. НАЧАЛО СЛАВНОГО ПУТИ
1.1. Павел Третьяков – купеческий сын
Павел Михайлович Третьяков родился 15 декабря 1832 г. в Москве в семье купца второй гильдии. Отец его, Михаил Захарович, желая вырастить из своих детей людей образованных, деловых, приглашал к ним лучших учителей и приучал их сызмальства к труду. Являясь старшим сыном в многодетной семье, Павел с детства отличался ответственностью и исполнительностью. Он любил уединение, много читал и все свои личные сбережения тратил на книги. Люди отмечали исключительную скромность, почти болезненную застенчивость и молчаливость Третьякова, его благородство, принципиальность, абсолютную правдивость во всем, доброту, широту ума и многое другое.
В январе 1860 г. в Москве был открыт торговый дом в образе полного товарищества под фирмою П. и С.Третьяковы и В.Копнин. Павел Михайлович стал главой семейного торгового предприятия (отец его умер еще в 1850 г., а мать к тому времени отошла от дел). Деятельность фирмы с первых же дней шла успешно, чему способствовал в первую очередь незаурядный талант экономиста, отличавший Павла Михайловича, его безукоризненная честность и феноменальное трудолюбие.
1.2. Переломный момент в жизни П.М.Третьякова
В октябре 1852 г. Третьяков впервые едет в Петербург. Он посещает Художественную академию, цирк, соборы, пассаж, публичную библиотеку, музеи, театр, Эрмитаж, выставки. Так начинались первые шаги на пути познания искусства. В 1854 г., после второй поездки в Петербург, Павел впервые начал покупать живопись – картины голландских мастеров.
Третья поездка в северную столицу во многом решила его судьбу. Павел ознакомился с коллекцией Ф.И.Прянишникова, насчитывавшей 137 картин русских художников, которую тот собирал 25 лет. Изучая ее, Третьяков впервые понял, что не случайный картины голландцев следует покупать, не понравившиеся гравюры и акварели, а последовательно, серьезно подбирать произведения русской художественной литературы. И так, шаг за шагом, составлять своей коллекцией историю отечественного искусства.
Павел Михайлович мечтал купить коллекцию Прянишникова, а затем продолжить собирание, чтобы представить в своем будущем, обязательно всенародном музее весь путь, пройденный русскими художниками. Однако слишком высокая цена – 70 тыс. оказалась не под силу начинающему собирателю1.
Первой заказанной им картиной было «Искушение» Н.Г.Шильдера. Было бы даже странно, если бы она оказалась шедевром. Еще пройдет некоторое время, пока станет точен глаз собирателя и появится чутье на истинно хорошие произведения.
Третьяков быстро завоевывает уважение в художественной среде. Живописцев сразу же покоряет серьезность, искренняя заинтересованность начинающего коллекционера, то глубокое почтение и уважение, с которыми отнесся он к их труду «Мне очень приятно будет вести переписку с любителем, с молодым, сочувствующим всему изящному и прекрасному.» (В.Г.Худяков)2. «Я очень ценю деяния Ваши, беру в пример и считаю Вас за то истинным другом.» (Горавский)3. «Я люблю слушать Ваши суждения, они все основаны на здравом смысле и понятии в искусстве.» (Трутнев)4. Художники становятся помощниками и советчиками коллекционера, сообщают ему о работах своих коллег, о выставках и присуждении медалей и премий, о продаже картин по случаю. Третьяков же, со своей стороны, поддерживает живописцев деньгами и советами, помогает многим продавать среди знакомых купцов картины, ведет финансовые дела некоторых художников.
В 50-60 годах ХУШ века собиранием картин активно занялось московское именитое купечество: В.А.Кокорев, К.Т.Солдатенков, Г.И.Хлудов, Д.П.Боткин, С.А.Мазурин и многие другие.5 Однако никто из коллекционеров не мог равняться с Третьяковым по продуманности и глубине поставленной перед собой задачи. Никто из них не «воспитал» в себе такого безошибочного глаза на истинное искусство, не обладал такой подлинной любовью, таким упорством в достижении цели. Быть гражданином своей страны, приносить посильную пользу ее народу – об этом мечтал и Третьяков.
1.3. П.М.Третьякова мечтает о создании народной картинной галереи
Уже в мае 1860 г., находясь в Варшаве, П.М.Третьяков составляет завещание, в котором основной капитал, нажитый им за прошедшие десять лет, определяет на осуществление своей мечты - «на устройство в Москве художественного музеума или общественной картинной галереи"6. Путешествуя по Европе, Павел Михайлович впервые знакомился с культурой других народов. Он будет продолжать его в течение всей жизни, изучая страну за страной по заранее намеченному плану, ежегодно тратя на поездки единственный месяц отдыха.
После торговли коллекционирование стало его вторым делом, которому, к сожалению, приходилось уделять пока меньше времени, но которое владело его помыслами значительно глубже и сильнее. Без его успешной торговли не было бы и коллекции, но именно начинавшаяся складываться галереи составляла заветную мечту всей его жизни. Осуществление ее он расценивал как свой гражданский долг.
Все новые и новые картины прибывают в коллекцию Третьякова: «Портрет Ваш» К.Брюллова, «Вид в Ораниенбауме» А.К.Саврасова, «Больной музыкант» и «Последняя весна« М.П.Клодта, «Привал арестантов» В.И.Якоби, «Сельский крестный ход на Пасхе» В.Г.Перова. В 1862 г. три картины из коллекции Третьякова впервые были отправлены на Всемирную выставку в Лондон.
Завязывается дружба Третьякова с Перовым. Критическое направление живописи последнего соответствовало взглядам собирателя. За выставление «Сельского крестного хода на Пасхе» на Петербургской выставке Третьяков получает выговор властей, но упорно продолжает покупать произведения критического реализма. Павел Михайлович приобретает картину В.В.Пукирева «Неравный брак».
Под влиянием происходящего в стране общественного движения, под влиянием взглядов революционной демократии реалистическая жанровая (бытовая) живопись начинала занимать ведущее место, т.к. именно она с наибольшей полнотой отражала социальную жизнь России, обличала существующие порядки. Неудивительным на этом фоне явился выход из Академии художеств четырнадцати лучших учеников, возглавляемых И.Н.Крамским, который, наряду с Перовым, и впредь будет идеологом демократического направления в живописи, и Третьяков свяжет с ним теснейшие, доверительные отношения.
1.4. Новый этап в жизни
22 августа 1865 года Павел Михайлович женился на 21-летней В.Н.Мамонтовой, высокообразованной, музыкально одаренной девушки из богатой купеческой семьи. В последующие два года родились две девочки – Вера и Саша. Вера Николаевна с радостью занялась воспитанием детей и стала верным другом и, по возможности, помощником мужа во всех его художественных, общественных, благотворительных начинаниях. С ней в домашнюю жизнь Третьякова вошли оживление, музыка, теплота, которой ему так недоставало.
Третьякову постоянно приходилось бывать в разъездах. То по делам художественным в Петербурге, то по торговым – в Нижнем Новгороде на ярмарке или в Костроме, где торговый дом Третьяковых и Коншина вместе с купцом Кашиным открыл в 1866 г. на паях фабрику – Товарищество Новой Костромской льняной мануфактуры. Фабрика была предприятием процветающим и, по тому времени, достаточно передовым. Нижегородская ярмарка неоднократно отмечала ее добротные ткани золотыми медалями. Руководство фабрикой осуществлялось умело и рачительно. Условия найма здесь были лучше, чем на соседних фабриках, и когда в середине 1880-х годов у других хозяев начались стачки, на фабрике Кашина и Третьякова никто не бастовал. Прибыль была солидной. Павел Михайлович большую часть своего заработка расходовал на пополнение любимой коллекции.
Тем временем коллекция Павла Михайловича все увеличивалась. В 1867 году Павлу Михайловичу удалось купить картину на историческую тему – «Княжну Тараканову в темнице» К.Д.Флавицкого, а также полотно «Бабушкины сказки» В.М.Максимова, получившее первую премию Общества поощрения художников.
В том же году он приобрел драматическую картину «Ученики мастеровых везут воду» («Тройку») В.Г.Перова, за которую (вкупе с картиной «Приезд гувернантки в купеческий дом») живописец был удостоен в 1866 г. звания академика. Вскоре к ним прибавились произведения Боголюбова, Айвазовского, Риццони, М.К.Клодта. Коллекция Третьякова росла, его деятельная помощь молодых художникам сделалась уже широко известной.
Хотя в своем собирательстве коллекционер оставался последовательным противником академической рутины, Академия художеств не могла игнорировать его деятельность и в сентябре 1868 г. присудила ему звание Почетного члена Академии художеств (Почетного Вольного Общника). В 1869 г. Третьяков дарит Академии собранную им в Европе большую коллекцию литографий с картин европейских мастеров.
В этот период Третьяков покупает у разорившегося промышленника Кокорева 9 картин из его коллекции, в т.ч. «Военную дорогу между Севастополем и Симферополем во время Крымской войны» К.Н.Филиппова, несколько портретов кисти К.П.Брюллова. В том же году приобрел работу одного из родоначальников русского реалистического пейзажа И.И.Шишкина «Полдень в окрестностях Москвы».
Павел Михайлович покупал картины и с выставок, и в мастерских художников, и заказывал сам. Собрание его в начале 70-х годов Х1Х века действительно уже стало богатым. И хотя дома им любовались пока лишь семья и знакомые, коллекция уже давно служила общественной пользе, так как Павел Михайлович, по первой же просьбе художников, Академии художеств или художественных обществ, отсылал требуемые картины на всевозможные выставки, русские и заграничные. Помимо чисто собирательской деятельности, он постоянно участвовал теперь в работе художественных обществ Москвы и Петербурга. Мнение Павла Михайловича, человека серьезного и нелицеприятного, давно уже ценилось очень высоко.
В марте 1870 г. у Третьяковых родилась третья дочь, Люба, затем Миша, к сожалению, больной мальчик. Пятой была девочка Мария. Конец же этого десятилетия ознаменовался счастливейшим для Павла Михайловича событием – в 1878 году после многих лет ожидания родился долгожданный сын Ванечка – шестой, последний ребенок в семье.
1.5. Первая Передвижная выставка России
29 ноября 1871 г. в Петербурге открывается Первая выставка Товарищества передвижников, на которой выставлялось 46 картин. Необычайный интерес к ней был вызван тем, что и тематика произведений, и живописные приемы не имели ничего общего с академической школой того времени. Полотна не потрясали ни красочными эффектами, ни сложностью композиций, ни искусственностью поз – они заставляли задуматься о жизни. Именно на 1 Передвижной выставке Россия впервые увидела картины, которые теперь знает каждый ребенок.
Бесхитростный, до боли трогающий душу пейзаж Саврасова «Грачи прилетели». Взятые из жизни сценки «Охотники на привале» и «Рыболов» Перова. Поэтическая «Майская ночь» Крамского. Историческое, полное глубокого психологизма произведение Н.Н.Ге «Петр 1 допрашивает царевича Алексея в Петергофе». Картины эти, так же как и прекрасные портреты драматурга Островского и художника Васильева, первый кисти Перова, второй - Крамского, были куплены коллекционером еще в мастерских художников, некоторые даже незаконченными. Поразительное художественное чутье Третьякова и на этот раз оказалось безошибочным.
Статья известного критика В.В.Стасова явилась одним из первых печатных признаний огромных заслуг коллекционера. Все это еще более убеждало Третьякова в правильности подбора картин, подталкивало к еще более целенаправленному собирательству. Павел Михайлович по-прежнему помогал художникам и покупкой картин, и денежными ссудами. Не будет преувеличением сказать, что многие произведения смогли появиться на свет лишь благодаря этой благородной помощи.
Третьяков владел лучшими картинами безвременно умершего Ф.А.Васильева. Любя природу, Павел Михайлович имел особую слабость к пейзажам, коих в коллекции было множество. Лиричные и правдивые произведения Васильева были украшением его собрания («Оттепель», «Мокрый луг»). Третьяков купил и «Сосновый бор» Шишкина.
Продолжал Павел Михайлович собирать и жанровую живопись передвижников. В январе 1872 г. он приобретает картину Г.Г.Масоедова «Земство обедает». Самым крупным и интересным приобретением конца 1872 г. была картина И.Н.Крамского «Христос в пустыне» – одна из любимейших вещей Третьякова до конца его дней.
В 1872 г. собрание Третьякова насчитывало более полутора сотен картин. Встал вопрос о необходимости постройки специального помещения – галереи, проект которого составляет зять Павла Михайловича А.С.Каминский На протяжении 1872-1873 гг. велось строительство галереи, а в марте 1874 года началась развеска картин. На первом, более низком, этаже Третьяков поместил картины старых мастеров – Боровиковского, Кипренского, Венецианова, Щедрина и других. На втором, в высоком просторном зале, - произведения своих современников. Павел Михайлович был счастлив. Теперь становилось возможным пускать посетителей. Таким образом, 1874 год явился важной вехой в истории собирательства Третьякова.
1.6. Собирание портретов
Третьяков всегда любил портреты. Сначала он покупал их, интересуясь не столько изображенными людьми, сколько кистью автора – Брюллова, Боровиковского. Но уже с 60-х годов замыслил коллекционер составить для потомков собрание портретов лучших представителей духовной жизни Родины.
В 1869 году он приобрел изображение литератора П.Кукольника кисти Брюллова. Был счастлив, когда смог купить в 1870 году у художника Ф.А.Моллера сделанный им прижизненный портрет Н.В.Гоголя. Третьяков не полагался теперь на случай – попадутся или нет портреты, необходимые для осуществления его идеи, а заказывал их сам. Именно ему, его инициативе и настойчивости обязаны мы тем, что имеем полные глубокого психологизма и высокого художественного достоинства изображения лучших русских людей Х1Х века, созданные лучшими русскими художниками того времени – Перовым, Крамским, Ге, Репиным и др.
В 1869 г. Третьяков приобретает портрет А.Ф.Писемского, М.И.Глинки, историка Н.И.Костомарова, в 1971 г. - драматурга А.Н.Островского, Т.Г.Шевченко, Ф.А.Васильева, М.М.Антопольского в 1872 г. – Ф.М.Достоевского, Н.А.Некрасова, В.Н.Третьяковой, П.М.Третьякова, А.И.Герцена. Крамской приступает к портретам Грибоедова, Фон Визита, Кольцова, Л.Н.Толстого, жены Третьякова Веры Николаевны и самого Павла Михайловича, в 1877 запечатляет на холсте Салтыкова-Щедрина и Некрасова.7 Таким образом 70-е годы явились самыми «урожайными» по количеству приобретенных Третьяковым портретов.
Когда не существовало достойных портретов умерших деятелей культуры, Третьяков, стремясь к максимальному сходству изображения, принимает на себя дополнительную задачу – разыскивал фотографии, выписывал для художников описание внешности нужных личностей из воспоминаний современников, обращался к людям, хорошо знавшим умерших, с просьбой проконсультировать портретистов.
Третьяков обычно верно чувствовал место каждого в русской культуре, а следовательно, и необходимость иметь (или не иметь) портрет того или иного лица. Павел Михайлович беспокоился о чистоте коллекции не только в художественном, но и в социальном плане. Вскоре он заказывает Репину портреты замечательного хирурга Пирогова (1881), писателя А.Ф.Писемского (1880) и музыканта и композитора А.Г.Рубинштейна (1881).
1881 год принес тяжелые утраты. Один за другим умерли трое талантливейших сынов России: Достоевский, Н.Рубинштейн и Мусоргский. Потеря этих людей, так много значивших в истории русской культуры, была для Третьякова настоящим ударом. Однако портреты писателя и композитора (портрет Н.Рубинштейна работы Перова находился у Сергея Михайловича) остались в галереи коллекционера навсегда.
1.7. Приобретение коллекция Верещагина
Большим событием в жизни Третьякова была покупка серии работ В.В.Верещагина – Туркестанской коллекции.. Павел Михайлович считал, что столь интересное художественное собрание должно остаться неразделенным, находиться в Москве – сердце России и всегда быть доступным для посетителей. Заплатив огромную сумму за коллекцию, Павел Михайлович тут же подарит ее Третьяковым Училищу живописи, ваяния и зодчества, но … оно от подарка отказывается из-за отсутствия нужного помещения. Тогда Третьяков преподносит коллекцию Московскому Обществу любителей художеств, но с условием, что оно в трехгодичный срок устроит для нее специальное помещение. Так как это условие не было выполнено, в 1882 г. картины вернулись к Павлу Михайловичу и затем были выставлены во вновь отстроенных залах его галереи.
Теплое участие Крамского было единственным утешением для Третьякова во время других перипетий с коллекцией Верещагина. Приходится только поражаться стоической выдержкой Третьякова, с которой он переносил связанные с ней неприятности.
1.8. Коллекция расширяется
Все это время, пока тянулась история с верещагинской коллекцией, Третьяков, как и прежде, продолжал покупать картины. Прогнозы маловеров не оправдались – несмотря на большие траты и неприятности, собиратель не изменил своим замыслам. Напротив, полная беспомощность общественных художественных организаций со всей очевидностью показала коллекционеру, что идея создания национального музея им не по плечу, и еще больше убедили Павла Михайловича не только в необходимости продолжать начатое дело, но и в том, что совершить его сейчас способен лишь он один в России.
На 1У Передвижную выставку, проходившую в Москве в апреле 1875 года, Третьяков пришел, как обычно, первым и терпеливо дожидался у дверей, когда она откроется, хотя большинство картин Павел Михайлович видел еще в мастерских, а всю выставку - в Петербурге, где она экспонировалась с конца февраля по начало апреля. Он приобретает картины В.М.Максимова «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу» и «Семейный раздел», этюд И.Н.Крамского «Полесовщик», а также «Ожидание» и «Посещение бедных» В.Е.Маковского, картину–портрет И.И.Шишкина Крамского.
Создание галереи требовало от него сосредоточения на этом деле всех основных сил и средств. 1876 год принес в его коллекцию «Украинскую ночь» Куинджи, «Семейный раздел» Максимова, «С квартиры на квартиру» В.Васнецова и др. В 1877 году Третьяков порадовал себя приобретением замечательных этюдов Александра Иванова, «Дьякона» Репина и «Кочегара» Ярошенко. В 1878 году купил эпическое полотно Шишкина «Рожь». Коллекция портретов также продолжала пополняться.
80-е годы начались с приобретения Индийской серии Верещагина. Покупка новой большой коллекции и возвращение обратно Туркестанского сериала потребовали постройки новых залов галереи, вскоре и начатой.
У Павла Михайловича дни были забиты делами. В Толмачах полным ходом шла пристройка галереи, залы же старого помещения все чаще заполнялись посетителями. Третьяков был доволен, чувствовал, что интерес к живописи растет. Когда в конце 1881 году он подвел итог посещений галереи, то полученная цифра выглядела уже внушительно: за год галерею посетило 8368 человек.8
Летом 1882 года строительство пристройки было завершено. Три новых зала внизу и три вверху расположились под углом к старой галереи, параллельно Малому Толмачевскому переулку. Коллекции Верещагина разместили все внизу.
Каждый день, по нескольку часов, Третьяков проводил теперь в галерее. Развеска картин требовала его неустанного внимания.
1.9. Материальные и моральные проблемы
Третьяков понимал, что не имеет права размениваться на побочные дела, пусть даже связанные с художествами. Так, в 1878 году он дважды отказывал Крамскому, а в его лице передвижникам, на просьбы о помощи по созданию их собственного павильона на Всемирной выставке в Париже и о помощи по устройству художественных школ и мастерских в противовес Академии.
Отказывать людям, с которыми коллекционер был связан едиными взглядами на искусство, которых всегда поддерживал и уважал, было трудно, даже мучительно. Но отрывать деньги у галереи он не мог себе позволить. Нужно было обладать очень сильным характером, чтобы так твердо и неуклонно следовать к главной цели. Павел Михайлович им обладал и именно поэтому считал, что передвижники и сами могли бы приложить побольше усилий для того, чтобы помогать молодым художникам развивать реалистические традиции в искусстве.
В 80-90-е годы, когда собирание картин во многом стало модой и цены на них очень возросли, Третьякову приходилось все тяжелее в материальном плане. Он пишет в 1879 году критику Стасову: «Я не располагаю такими средствами, какие некоторым могут казаться. Я не концессионер, не подрядчик, имею на своем попечении школу глухонемых; обязан продолжать начатое дело – собирание русских картин. /…/ Вот почему я вынужден выставлять денежный вопрос на первый план»9. Это писалось в тяжелую минуту, когда уже не было в живых его единомышленников, руководителей передвижничества Перова и Крамского, когда цены на картины очень повысились и художники, нуждавшиеся в средствах, далеко не всегда шли навстречу собирателю. Однако и тогда, и в 90-е годы мы находим немало примеров уступок художников Третьякову, лишь бы их картины попали в его собрание.
Так волновавший Павла Михайловича вопрос имел еще одну сторону: вправе ли он тратить большую часть своих доходов на галерею, имея собственную семью? Дважды высказывался он на эту тему: в 1876 году (письмо к Крамскому10), второй – в 1893 году (письмо к дочери А.П.Боткиной11). Можно заключить, что мысль эта не покидала его, но он был убежден в правоте своих действий. Таким образом вопрос о деньгах был проблемой не только материальной, но и моральной. Это была проблема высшего порядка: для него суть ее заключалась в вопросе долга перед семьей и долга перед Отечеством. Интересы общественные превалировали над его личными – таково было его жизненное кредо.
Высокие нравственные принципы освещали всю жизнь коллекционера, о чем так много говорено современниками. Именно в силу их не мог он отказаться только от одних постоянных расходов, не связанных с галереей, - на общественные и благотворительные нужды, каковые неизменно считал своим прямым долгом. Благотворительность, в которой он участвовал и делами, и деньгами, была огромна. На его личные стипендии получало образование бессчетное множество молодых людей – детей его служащих, бедных родственников, совсем незнакомых, но кем-либо рекомендованных. Павел Михайлович был членом Советов и Комитетов многих художественных и коммерческих обществ и учебных заведений. Его отношение к общественной работе было крайне серьезным. Так он относился и к главному предмету своих попечений – к Арнольдовскому училищу глухонемых.
Павла Михайловича горячо волновало все, что касалось России, ее внутренних дел, ее престижа на мировой арене. Балканские события и русско-турецкая война, развернувшиеся во второй половине 70-х годов, взбудоражили русское общество. Третьяков переживал происходящее, словно это касалось лично его. Гражданские и патриотические чувства вновь подтолкнули Третьякова к щедрым пожертвованиям, теперь – в пользу братских славянских народов. Он не мог уже оставаться в стороне.
События войны глубоко потрясли коллекционера, и он приобретает серию картин Верещагина, посвященных русско-турецкой войне: «Скобелева», «Перед атакой», «Под Плевной», «Побежденные. Панихида» и «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной».
1.10. Реалистическое жанровое искусство
Реалистическое жанровое искусство, одним из родоначальников которого был Перов и развитию которого столь много способствовал Третьяков, достигло в 1880-х годах своих высот. Центральными фигурами русской художественной жизни этого периода стали И.Е.Репин и В.И.Суриков. Обращаясь к сложным, драматическим историко-социальным сюжетам и психологическим жанровым темам, они не могли уже удовлетворяться небольшими по размеру полотнами, какие любили в основном художники 60-х, и отображением событий. Сложность замысла их лучших картин требовала глубокого психологического проникновения в тему, влекла за собой «широкоэкранное», как правило, многофигурное построение и совершенство живописного мастерства. Все больше появлялось в галерее монументальных полотен. К картине В.Васнецова «После побоища Игоря Святославовича над половцами», купленной в 1880 году, прибавились «Утро стрелецкой казни» и «Меншиков в Березовке» В.И.Сурикова, «Крестный ход в Курской губернии» Репина. В 1884 году коллекционер купил «Неутешное горе» Крамского, писанное художником во многом с собственной жены, оплакивающей их умершего сына. В январе 1885 года он приобретает картину Репина «Иван Грозный и сын его Иван» и «Не ждали».
Собирая в первую очередь лучшие картины, Третьяков не забывал заботиться и о полноте собрания, должного, по его мнению, отражать историю развития русской живописи в целом. Новый пейзажи, жанровая живопись постоянно пополняли собрание. В 1885 году собиратель приобрел большую серию замечательных этюдов В.Д.Поленова (более ста), написанных им во время поездки на Восток – в Турцию, Египет, Сирию, Палестину – в начале 80-х годов. Очередная пристройка стала насущной необходимостью К осени 1885 года ее строительство завершилось
1.11. П.М.Третьяков в кругу семьи
Коллекционер очень любил сам лакировать картины и реставрировать. Запершись в своем кабинете, он получал от своего занятия истинное удовольствие. Никто не осмеливался тревожить его в такие часы. Домашние всячески старались соблюдать тишину, понимая, что «священнодействуя» над картинами, Павел Михайлович отдыхает душой.
Иногда Павел Михайлович присутствовал и на домашних музыкальных вечерах, устраиваемых Верой Николаевной и старшими дочерьми с приглашением знакомых музыкантов, русских и даже иностранных, гастролировавших в России. Замечательное исполнение притягивало на эти вечера многих художников, и без того часто захаживавших к Третьякову. Суриков всегда с особым удовольствием слушал своих любимых Бетховена и Баха. Частым посетителем был В.Маковский. В.Васнецов не пропускал почти ни одного такого вечера.
1.12. Конец 80-х годов ХУШ века. Творчество нового поколения художников.
Кризис творчества ранних передвижников
Павел Михайлович ни на день не оставлял дела, ни торговые, ни галерейные. Так же внимательно продолжал он следить за всем новым, что являлось на художественном поприще, не уставал посещать все выставки и мастерские не только известных, но и совсем молодых, начинающих художников. В 1886 году купил у младшего брата В.М.Васнецова, Аполлинария Михайловича, картину «Родина» (это была уже вторая картина А.Васнецова, приобретенная собирателем, первую – «Серенький денек» – он купил в 1883 году).
Художественная жизнь России того времени стала несоизмеримо более емкой и интересной, нежели в начале собирательской деятельности Третьякова. В 1886 году в Петербурге было, например, 22 выставки, а в Москве – 12. На них демонстрировались работы более чем 400 художников12. Публика ходила на выставки гораздо охотнее, чем раньше. И все же количество людей, посетивших выставки и музеи, следовало было признать незначительным даже по сравнению с Польшей, не говоря уже о Германии или Франции. Музеи же почти не делали новых приобретений. Историк искусства Н.П.Собко в статье «Русское искусство в 1886 году» писал: «Если же что продолжало жить и сильно развиваться, так это знаменитая галерея русской живописи П.М.Третьякова в Москве. Она обогатилась в отчетном году на целых 14 произведений, принадлежащих 13 художникам, и привлекла до 26680 посетителей. Кроме того, в ней устроился в том же году новый отдел – рисунков и акварелей русских мастеров в количестве 266 экземпляров, приобретенных в разное время. Но это надо отнести к особой энергии и необыкновенному самопожертвованию ее владельца, посвятившего всю свою жизнь на созидание действительно настоящего национального музея для русского искусства /…/ который завещается им своему городу.»13
В январе 1887 года страшная беда пришла в дом Третьяковых – тяжелая скарлатина, осложненная менингитом, оборвала жизнь любимого сына Павла Михайловича – Ванечки. Траур остался навечно в душе у Третьякова. Если и раньше он нечасто улыбался, то с этого момента и вовсе перестал. Скрепя сердце Павел Михайлович дал согласие на замужество дочери Веры. Первая половина 1887 года была самой тяжелой полосой в жизни коллекционера. В марте Третьяков лишился доброго советчика и друга, с которым почти двадцать лет его связывали глубокая взаимная симпатия, общие интересы и убеждения: скоропостижно скончался Крамской.
Однако служение великой цели помогало ему преодолевать себя. Уже в феврале 1887 года, через месяц после смерти сына, он сделал одно из самых бесценных приобретений – «Боярыню Морозову» Сурикова, над которой художник работал четыре года.
Сердце собирателя всегда принадлежало передвижникам. Их произведения составляли основу его коллекции. Но теперь новые силы бурно входили в художественную жизнь России. И Третьяков понимал, что талантливая художественная молодежь открывает новую интереснейшую страницу в истории русской живописи – И.И.Левитан, В.А.Серов, А.Е.Архипов, И.С.Остроухов, М.В.нестеров, К.А.Коровин.
Коллекционера очень огорчала нетерпимость Стасова и некоторых старших передвижников, особенно Мясоедова, В.Маковского, Прянишникова, Лемога, к исканиям молодежи. Тем более, что ее творчество вовсе не отвергало достижения передвижников. Оставаясь на завоеванных теми реалистических позициях, молодые художники проявили острый интерес к пленэрной живописи, к воспроизведению на полотнах солнечного света, к постоянной работе с этюдниками на природе. Они ушли вперед от живописи «стариков», восхищались прекрасной колористической живописью Сурикова, преклоняясь перед Репиным, учились на достижениях Поленова, постигая метод его художественного письма. Третьяков тоже любил творчество В.Д.Поленова, особенно его задушевный, солнечный «Московский дворик», купленный в 1878 году. А вот «серенькие» жанровые картины старых передвижников молодежь отвергала.
В письмах Третьякова 1890-х годов постоянно слышится неудовлетворенность передвижными выставками. Чутко и верно реагируя на все происходящее, Павел Михайлович раньше самих передвижников интуитивно почувствовал их отставание в плане чисто художественном. Потому-то он отнесся к новому поколению живописцев, заявивших о себе в конце 80-х, с вниманием, интересом и заботой. Третьяков покупал их картины, перенося нападки старых друзей со свойственными ему выдержкой и твердостью, он пытался понять, к чему же идет русская живопись, и «писал» своим собиранием ее историю.
В 1889 году ему пришлось испытать много неприятных минут по поводу купленной картины Серова «Девушка, освещенная солнцем». Нечто подобное повторилось в отношении работы Нестерова «Пустынник» и особенно «Видение отроку Варфоломею». Против «Варфоломея» стали в решительную оппозицию Мясоедов, В.Маковский, Волков, Лемох, Стасов.
Несмотря не на что, Третьяков все больше пополнял галерею произведениями молодых, понимая, что их творчество – новый этап развития русской живописи. Один за другим появляются у него в 1888-1890-х годах «По реке Оке» Архипова, «На Волге», «Вечер. Золотой плес», «После дождя. Плес», «Верхний дворик. Плес» Левитана, «Сиверко» Остроухова – произведения глубоко лирические. В каждом чувствовалось и сердце художника, и несомненное живописное мастерство.
Не прекращал, конечно, коллекционер собирать и произведения ранних передвижников, и старую русскую живопись. Одной из удачных в 1880 году была покупка около двадцати картин у петербургского коллекционера Н.Д.Быкова. Среди приобретенных произведений имелись две картины А.Г.Венецианова, в том числе «Пряха», портреты работы В.Л.Боровиковского и О.А.Кипренского, пейзажи М.И.Лебедева. Коллекционер продолжал оставаться «Нестором-летописцем русской живописи», по образному выражению художественного критика С.Голоушева.
В декабре 1889 года Репин сообщает Третьякову, что в одном из английских журналах появилась статья о новой русской живописи и Третьяковской галерее. Галерея получила мировую известность.
В ней теперь всегда было много народа. Помимо публики приходили молодые художники и ученики Московского училища живописи – копировали произведения мастеров. Фотографы с разрешения хозяина галереи снимали картины для публикации их в различных художественных изданиях. Устроители различных выставок брали для них картины из третьяковского собрания. Мало того, коллекционер всегда помогал устроителям добиться выдачи картин из других частных коллекций.
Коллекционер принимал участие в издании переписки Крамского, предпринятом В.В.Стасовым, в работе над монографией о Перове Н.П.Собко, предоставляя имевшиеся у него материалы и делясь необходимыми сведениями. Роль Третьякова в художественной жизни страны была огромна. Его музей сделался необходимым для всех центром искусства. 1890 год увенчался коронной цифрой посетителей - 50070.14 Павел Михайлович с радостью видел, что общество всерьез заинтересовалось отечественной живописью. Его цель была достигнута.